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--- a/DOCS/xml/fr/encoding-guide.xml
+++ b/DOCS/xml/fr/encoding-guide.xml
@@ -1,228 +1,228 @@
-<?xml version="1.0" encoding="iso-8859-1"?>
+<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?>
 <!-- synced with r20408 -->
 <chapter id="encoding-guide">
 <title>L'encodage avec <application>MEncoder</application></title>
 
 <sect1 id="menc-feat-dvd-mpeg4">
-<title>Faire un MPEG-4 (&quot;DivX&quot;) de bonne qualité à partir d'un DVD</title>
+<title>Faire un MPEG-4 (&quot;DivX&quot;) de bonne qualité à partir d'un DVD</title>
 
 <para>
-  Il est fréquemment demandé:"Comment puis-je recopier un DVD avec la meilleure
-  qualité possible pour une taille donnée ?". Ou encore:"Comment puis-je recopier
-  un DVD sur mon disque dur avec la meilleure qualité possible ? je m'en fiche de
-  la taille du ficher, je veux la meilleure qualité?"
+  Il est fréquemment demandé:"Comment puis-je recopier un DVD avec la meilleure
+  qualité possible pour une taille donnée ?". Ou encore:"Comment puis-je recopier
+  un DVD sur mon disque dur avec la meilleure qualité possible ? je m'en fiche de
+  la taille du ficher, je veux la meilleure qualité?"
 </para>
 
 <para>
-  Cette dernière question est peut-être un peu mal posée. Après tout, si vous ne vous
+  Cette dernière question est peut-être un peu mal posée. Après tout, si vous ne vous
   souciez pas de la taille du fichier, pourquoi ne pas simplement copier le
-  flux MPEG-2 du DVD entier ? Bien sûr, votre AVI finira par faire 5Gb, mais
-  si vous voulez la meilleure qualité et ne vous souciez pas de la taille,
+  flux MPEG-2 du DVD entier ? Bien sûr, votre AVI finira par faire 5Gb, mais
+  si vous voulez la meilleure qualité et ne vous souciez pas de la taille,
   ceci est probablement votre meilleure option.
 </para>
 
 <para>
   En fait, la raison pour laquelle vous voulez convertir un DVD en MPEG-4
-  est que vous tenez <emphasis role="bold">réellement</emphasis> compte
+  est que vous tenez <emphasis role="bold">réellement</emphasis> compte
   de la taille du fichier.
 </para>
 
 <para>
-  Il est difficile de proposer une recette sur la façon de créer des MPEG-4
-  de très haute qualité à partir de DVD. Il y a plusieurs facteurs à prendre en compte, et vous
-  devriez comprendre ces détails ou vous serez déçus par les résultats. Ci-dessous
-  nous allons examiner quelques-uns de ces problèmes, et voir un exemple. Nous
+  Il est difficile de proposer une recette sur la façon de créer des MPEG-4
+  de très haute qualité à partir de DVD. Il y a plusieurs facteurs à prendre en compte, et vous
+  devriez comprendre ces détails ou vous serez déçus par les résultats. Ci-dessous
+  nous allons examiner quelques-uns de ces problèmes, et voir un exemple. Nous
   supposerons que vous utilisez <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour encoder
-  la vidéo, bien que la théorie s'applique également à d'autres codecs.
+  la vidéo, bien que la théorie s'applique également à d'autres codecs.
 </para>
 
 <para>
   Si vous ne vous sentez pas de taille, vous devriez utiliser une des
-  interfaces graphiques listées sur la page de notre projet dans 
+  interfaces graphiques listées sur la page de notre projet dans 
   <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/design7/projects.html#mencoder_frontends">Section
   MEncoder</ulink>.
-  Ainsi, vous devriez être capable de faire de encodages de DVD de haute qualité
-  sans trop réfléchir, ces outils sont faits pour prendre les bonnes décisions à votre place.
+  Ainsi, vous devriez être capable de faire de encodages de DVD de haute qualité
+  sans trop réfléchir, ces outils sont faits pour prendre les bonnes décisions à votre place.
 </para>
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode">
-<title>Préparer l'encodage : identifier le matériel source et le nombre d'images par secondes</title>
+<title>Préparer l'encodage : identifier le matériel source et le nombre d'images par secondes</title>
 <para>
-  Avant même de penser à encoder un film, il est nécessaire de passer par quelques étapes
-  préliminaires.
+  Avant même de penser à encoder un film, il est nécessaire de passer par quelques étapes
+  préliminaires.
 </para>
 
 <para>
-  La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du
-  type de contenu utilisé. Si votre matériel source provient d'un DVD ou de la télévision
-  hertzienne/câble/satellite, il sera stocké sous l'un de ces 2 formats :
-  NTSC pour l'Amérique du nord et le Japon, et PAL pour l'Europe, etc.
-  Il est important de réaliser que ceci est uniuement le formatage pour
-  être passé sur une télévision et cela ne correspond souvent pas au format original du film.
-  L'expérience montre que le NTSC est bien plus dur à encoder car il y a plus
-  d'éléments à identifier dans la source.
-  Afin de produire un encodage acceptable, vous devez connaître le format original.
-  Négliger cette étape créera divers défauts dans votre encodage, dont de hideux effets
-  de peigne et des images dupliquées ou même perdues. De plus, ces artefacts
-  sont mauvais pour l'efficacité d'encodage : vous obtiendriez une moins bonne qualité 
-  pour le même débit.
+  La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du
+  type de contenu utilisé. Si votre matériel source provient d'un DVD ou de la télévision
+  hertzienne/câble/satellite, il sera stocké sous l'un de ces 2 formats :
+  NTSC pour l'Amérique du nord et le Japon, et PAL pour l'Europe, etc.
+  Il est important de réaliser que ceci est uniuement le formatage pour
+  être passé sur une télévision et cela ne correspond souvent pas au format original du film.
+  L'expérience montre que le NTSC est bien plus dur à encoder car il y a plus
+  d'éléments à identifier dans la source.
+  Afin de produire un encodage acceptable, vous devez connaître le format original.
+  Négliger cette étape créera divers défauts dans votre encodage, dont de hideux effets
+  de peigne et des images dupliquées ou même perdues. De plus, ces artefacts
+  sont mauvais pour l'efficacité d'encodage : vous obtiendriez une moins bonne qualité 
+  pour le même débit.
 </para>
 
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps">
 <title>Identification du nombre d'images par seconde de la source</title>
 <para>
-  Voici une liste de types de matériel source courants, où vous devriez les trouver et 
-  leurs propriétés :
+  Voici une liste de types de matériel source courants, où vous devriez les trouver et 
+  leurs propriétés :
 </para>
 <itemizedlist>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">Film standard</emphasis>: produit pour une diffusion
-  cinématographique en 24 images par secondes.
+  cinématographique en 24 images par secondes.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Vidéo PAL</emphasis>: Enregistrée par une caméra à 50 trames
+  <emphasis role="bold">Vidéo PAL</emphasis>: Enregistrée par une caméra à 50 trames
   par secondes. Une trame consiste en l'ensemble des lignes paires (ou impaires) d'une image.
-  La télévision a été créée de façon à afficher alternativement l'une ou l'autre de ces trames
-  créant ainsi une forme de compression analogique bon marché.
-  L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors que vous
-  comprenez l'entrelacement, vous apprendrez à le voir aur la télévision et vous ne la regarderez
-  plus de la même façon. Deux trames ne font <emphasis role="bold">pas</emphasis> une image 
-  complète, car elles sont capturées avec un décalage d'1/50e de seconde et donc, à moins 
+  La télévision a été créée de façon à afficher alternativement l'une ou l'autre de ces trames
+  créant ainsi une forme de compression analogique bon marché.
+  L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors que vous
+  comprenez l'entrelacement, vous apprendrez à le voir aur la télévision et vous ne la regarderez
+  plus de la même façon. Deux trames ne font <emphasis role="bold">pas</emphasis> une image 
+  complète, car elles sont capturées avec un décalage d'1/50e de seconde et donc, à moins 
   qu'il n'y ait pas de mouvement, elles ne s'alignent pas parfaitement.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Vidéo NTSC</emphasis> : Enregistré par une caméra à
-  60000/1001 trames par secondes, ou 60 trames par secondes dans l'ère noir/blanc.
+  <emphasis role="bold">Vidéo NTSC</emphasis> : Enregistré par une caméra à
+  60000/1001 trames par secondes, ou 60 trames par secondes dans l'ère noir/blanc.
   A part cela, similaire au PAL.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Dessins animés</emphasis>: Habituellement dessiné en 24 images par secondes,
-  peut exister en mélange de variés nombre d'images par secondes.
+  <emphasis role="bold">Dessins animés</emphasis>: Habituellement dessiné en 24 images par secondes,
+  peut exister en mélange de variés nombre d'images par secondes.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Infographie</emphasis>: peut être de 
+  <emphasis role="bold">Infographie</emphasis>: peut être de 
   n'importe quel nombre d'images par secondes mais certains sont plus communs que d'autres;
   24 et 30 sont typiques du NTSC et 25 du PAL.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Vieux films</emphasis>: nombre d'images par secondes généralement 
+  <emphasis role="bold">Vieux films</emphasis>: nombre d'images par secondes généralement 
   plus bas.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-material">
-<title>Identification du matériel source</title>
+<title>Identification du matériel source</title>
 <para>
-  Les films composés d'images entières sont dits progressifs,
-  alors que ceux composés de trames indépendantes sont appelés
-  soit entrelacés soit vidéo - bien que ce dernier terme soit plutôt ambigu.
+  Les films composés d'images entières sont dits progressifs,
+  alors que ceux composés de trames indépendantes sont appelés
+  soit entrelacés soit vidéo - bien que ce dernier terme soit plutôt ambigu.
 </para>
 <para>
-  Pour compliquer le tout, certains films sont un mélange des 2.
+  Pour compliquer le tout, certains films sont un mélange des 2.
 </para>
 <para>
-  La distinction la plus importante qui doit être faite entre ces formats
-  est que certains utilisent des images entières alors que d'autres, des trames.
-  Avant d'être visionnable sur un téléviseur, tout film (DVD inclus) doit être converti dans un 
-  format basé sur des trames. Les diverses méthodes par lesquelles ceci peut être fait
-  peuvent être rassemblées sous le terme anglais "telecine", parmi lesquels l'infâme
-  NTSC "3:2 pulldown" en est une variété.
-  A moins que la vidéo source ne soit déjà basée sur des trames (au bon nombre par seconde),
+  La distinction la plus importante qui doit être faite entre ces formats
+  est que certains utilisent des images entières alors que d'autres, des trames.
+  Avant d'être visionnable sur un téléviseur, tout film (DVD inclus) doit être converti dans un 
+  format basé sur des trames. Les diverses méthodes par lesquelles ceci peut être fait
+  peuvent être rassemblées sous le terme anglais "telecine", parmi lesquels l'infâme
+  NTSC "3:2 pulldown" en est une variété.
+  A moins que la vidéo source ne soit déjà basée sur des trames (au bon nombre par seconde),
   vous devez transformer le film dans un format autre que celui d'origine.
 </para>
 
 <itemizedlist>
-<title>Plusieurs variétés communes de pulldown :</title>
+<title>Plusieurs variétés communes de pulldown :</title>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">Pulldown PAL 2:2 </emphasis>: Le plus joli de tous.
-  Chaque image est affichée pour la durée de deux trames par extraction des lignes
+  Chaque image est affichée pour la durée de deux trames par extraction des lignes
   paires et impaires, puis en les affichant par alternance.
-  Si l'original est à 24 images par secondes, ce procédé accélère le film de 4%.
+  Si l'original est à 24 images par secondes, ce procédé accélère le film de 4%.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">pulldown PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3</emphasis>:
-  Toutes les 12 images sont affichées pour la durée de 3 trames au lieu de deux. Cela
-  permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus bien plus
-  difficile à inverser. Cette technique est généralement utilisée dans les productions
-  musicales où l'accélération de 4% endommagerait sérieusement la qualité musicale.
+  Toutes les 12 images sont affichées pour la durée de 3 trames au lieu de deux. Cela
+  permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus bien plus
+  difficile à inverser. Cette technique est généralement utilisée dans les productions
+  musicales où l'accélération de 4% endommagerait sérieusement la qualité musicale.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Téléciné NTSC 3:2</emphasis>: Les images sont alternativement
-  affichées pendant une durée de 3 ou 2 trames. Cela donne un nombre de trames par seconde
+  <emphasis role="bold">Téléciné NTSC 3:2</emphasis>: Les images sont alternativement
+  affichées pendant une durée de 3 ou 2 trames. Cela donne un nombre de trames par seconde
   de 2,5 fois le nombre d'images par seconde de l'original.
-  Le résultat est aussi très légèrement ralenti de 60 trames par secondes à 60000/1001
+  Le résultat est aussi très légèrement ralenti de 60 trames par secondes à 60000/1001
   trames par seconde pour maintenir la vitesse d'affichage NTSC.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Pulldown NTSC 2:2</emphasis>: Utilisé pour montré 
+  <emphasis role="bold">Pulldown NTSC 2:2</emphasis>: Utilisé pour montré 
   du 30 images par secondes sur du NTSC. Joli, comme le pulldown PAL 2:2.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 
 <para>
-  Il y aussi des méthodes de conversion entre vidéos NTSC et PAL
+  Il y aussi des méthodes de conversion entre vidéos NTSC et PAL
   mais cela sort du cadre de ce guide.
-  Au cas où vous rencontriez un film au format NTSC ou PAL et vouliez l'encodez,
+  Au cas où vous rencontriez un film au format NTSC ou PAL et vouliez l'encodez,
   le mieux serait de trouver une copie du film dans le format original.
   La conversion entre ces deux formats est hautement destructrice et ne peut
-  être inversee proprement, votre encodage en souffrirait grandement s'il était 
-  fait à partir d'une source déja convertie (en NTSC ou PAL).
-</para>
-<para>
-  Quand des vidéos sont stockées sur un DVD, les paires de trames
-  consécutives sont rassemblées en une image même si elles ne sont pas censées
-  être affichées au même moment.
-  Le standard MPEG-2 utilisé dans les DVDs et la télévision numérique fournit
-  un moyen à la fois d'encoder les images progressives originales et de stocker le
-  numéro des trames auxquelles une image doit petre montrée dans l'en-tête de cette image.
-  Si cette méthode est utilisée, on dit que le film est "soft-téléciné"
-  puisque le procédé impose uniquement au lecteur DVD d'appliquer le pulldown sur le film
-  plutôt que d'altérer le film lui-même. 
-  Ce cas est de loin préférable puisqu'il peut être facilement inversé
-  (en fait, ignoré) par l'encodeur et puisqu'il préserve la qualité au maximum.
-  Malgré cela, beaucoup de studios de production de DVD et d'émission n'utilisent pas
+  être inversee proprement, votre encodage en souffrirait grandement s'il était 
+  fait à partir d'une source déja convertie (en NTSC ou PAL).
+</para>
+<para>
+  Quand des vidéos sont stockées sur un DVD, les paires de trames
+  consécutives sont rassemblées en une image même si elles ne sont pas censées
+  être affichées au même moment.
+  Le standard MPEG-2 utilisé dans les DVDs et la télévision numérique fournit
+  un moyen à la fois d'encoder les images progressives originales et de stocker le
+  numéro des trames auxquelles une image doit petre montrée dans l'en-tête de cette image.
+  Si cette méthode est utilisée, on dit que le film est "soft-téléciné"
+  puisque le procédé impose uniquement au lecteur DVD d'appliquer le pulldown sur le film
+  plutôt que d'altérer le film lui-même. 
+  Ce cas est de loin préférable puisqu'il peut être facilement inversé
+  (en fait, ignoré) par l'encodeur et puisqu'il préserve la qualité au maximum.
+  Malgré cela, beaucoup de studios de production de DVD et d'émission n'utilisent pas
   les techniques d'encodage correctes, au lieu de cela, elles produisent des films en "hard telecine"
-  dans lesquels des trames sont dupliquées dans l'encodage MPEG-2.
+  dans lesquels des trames sont dupliquées dans l'encodage MPEG-2.
 </para>
 <para>
-  Les étapes pour gérer correctement ce genre de cas seront évoquées <link
+  Les étapes pour gérer correctement ce genre de cas seront évoquées <link
   linkend="menc-feat-telecine">plus tard dans ce guide</link>.
-  Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indications pour définir à quel type
-  source vous avez à faire :
+  Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indications pour définir à quel type
+  source vous avez à faire :
 </para>
 
 <itemizedlist>
-<title>Régions NTSC:</title>
+<title>Régions NTSC:</title>
 <listitem><para>
-  Si <application>MPlayer</application> affiche que le nombre d'image a changé en
-  24000/1001 quand vous regardez votre film et qu'il ne change plus après cela, c'est
-  presque certainement un contenu progressif qui a été "soft téléciné".
+  Si <application>MPlayer</application> affiche que le nombre d'image a changé en
+  24000/1001 quand vous regardez votre film et qu'il ne change plus après cela, c'est
+  presque certainement un contenu progressif qui a été "soft téléciné".
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   Si <application>MPlayer</application> affiche un nombre d'images par seconde alternant
   entre 24000/1001 et 30000/1001 et que vous voyez un effet de peigne par moment, alors
-  il y a plusieurs possibilités.
-  Les segments en 24000/1001 images par seconde sont très certainement un contenu progressif,
-  "soft teleciné" mais les parties en 30000/1001 images par secondes peuvent être soit
-  un contenu en 24000/1001 images par seconde "hard-telecinées", soit une vidéo NTSC en
+  il y a plusieurs possibilités.
+  Les segments en 24000/1001 images par seconde sont très certainement un contenu progressif,
+  "soft teleciné" mais les parties en 30000/1001 images par secondes peuvent être soit
+  un contenu en 24000/1001 images par seconde "hard-telecinées", soit une vidéo NTSC en
   60000/1001 trames par seconde.
-  Utilisez les mêmes conseils que ceux pour les deux cas qui suivent pour savoir lequel.
+  Utilisez les mêmes conseils que ceux pour les deux cas qui suivent pour savoir lequel.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images par seconde constant
-  et que chacune des images des scènes de mouvement souffre d'un effet de peigne, alors 
-  votre film est une vidéo NTSC à 60000/1001 trames par seconde.
+  et que chacune des images des scènes de mouvement souffre d'un effet de peigne, alors 
+  votre film est une vidéo NTSC à 60000/1001 trames par seconde.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images par seconde constant
-  et que deux images sur cinq souffrent d'un effet de peigne, votre film est "hard téléciné"
+  et que deux images sur cinq souffrent d'un effet de peigne, votre film est "hard téléciné"
   en 24000/1001 images par seconde.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 
 <itemizedlist>
-<title>Régions PAL:</title>
+<title>Régions PAL:</title>
 <listitem><para>
   Si vous ne voyez jamais d'effet de peigne, le film est en pulldown 2:2.
 </para></listitem>
@@ -231,8 +231,8 @@
   toutes les demi-secondes, alors le film a subi un pulldown 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Si vous voyez toujours un effet de peigne dans les scènes de mouvement,
-  alors le film est en PAL à 50 trames par secondes.
+  Si vous voyez toujours un effet de peigne dans les scènes de mouvement,
+  alors le film est en PAL à 50 trames par secondes.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 
@@ -241,9 +241,9 @@
   <application>MPlayer</application> peut ralentir la lecture d'un film en utilisant
   l'option <option>-speed</option> ou le jouer image par image.
   Essayer <option>-speed 0.2</option> afin de regarder le film
-  très lentement ou presser la touche "<keycap>.</keycap>" répététivement pour avancer
+  très lentement ou presser la touche "<keycap>.</keycap>" répététivement pour avancer
   image par image et ainsi identifier la "signature" du pulldown si
-  celle-ci n'est pas visible à vitesse normale.
+  celle-ci n'est pas visible à vitesse normale.
 </para>
 </note>
 </sect3>
@@ -253,31 +253,31 @@
 <title>Quantificateur constant contre multipasse</title>
 
 <para>
-  Il est possible d'encoder votre film à de très différentes qualités.
-  Avec un encodeurs vidéo modernes et quelques compression pré-codec
+  Il est possible d'encoder votre film à de très différentes qualités.
+  Avec un encodeurs vidéo modernes et quelques compression pré-codec
   (antibruit et redimensionnement) il est possible d'obtenir une
-  trés bonne qualité pour un film grand écran de 90-110 minutes sur 700Mb.
-  De plus, à part les plus longs, tous les films peuvent être encodés
-  à une qualité presque parfaite sur 1400Mb.
+  trés bonne qualité pour un film grand écran de 90-110 minutes sur 700Mb.
+  De plus, à part les plus longs, tous les films peuvent être encodés
+  à une qualité presque parfaite sur 1400Mb.
 </para>
 
 <para>
-  Il y a trois approches possibles pour encoder une vidéo: débit constant
+  Il y a trois approches possibles pour encoder une vidéo: débit constant
   (CBR), quantification constante, et multipasse (ABR (pour average bitrate
-   ou débit moyen).
+   ou débit moyen).
 </para>
 
 <para>
-  La complexité des images d'un film et donc le nombre de bits requis pour
-  les compresser peut varier grandement d'une scène à l'autre.
-  Les encodeurs vidéos modernes peuvent s'ajuster à ces besoins en faisant
-  varier le débit.
-  Cependant, dans des modes simples comme le CBR, le compresseur ne connaît
-  pas le besoin en débit pour les scènes à venir et ne peut donc pas excéder
-  le débit moyen requis pour de longues portions du film.
-  Des modes plus avancés, comme l'encodage multipasse peuvent prendre
-  en compte les statistiques des passes précédentes, ce qui règle le
-  problème ci-dessus.
+  La complexité des images d'un film et donc le nombre de bits requis pour
+  les compresser peut varier grandement d'une scène à l'autre.
+  Les encodeurs vidéos modernes peuvent s'ajuster à ces besoins en faisant
+  varier le débit.
+  Cependant, dans des modes simples comme le CBR, le compresseur ne connaît
+  pas le besoin en débit pour les scènes à venir et ne peut donc pas excéder
+  le débit moyen requis pour de longues portions du film.
+  Des modes plus avancés, comme l'encodage multipasse peuvent prendre
+  en compte les statistiques des passes précédentes, ce qui règle le
+  problème ci-dessus.
 </para>
 
 <note><title>Note:</title>
@@ -286,110 +286,110 @@
   passages alors que d'autres comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>,
   le <systemitem class="library">XviD</systemitem> et le
   <systemitem   class="library">libavcodec</systemitem> supportent le multipasse
-  ce qui améliore légèrement la qualité à chaque passe même si ces améliorations
-  ne sont plus visibles ou mesurables après environ la quatrième passe.
-  Ainsi, dans cette section, deux passes et multipasse seront utilisés indifféremment.
+  ce qui améliore légèrement la qualité à chaque passe même si ces améliorations
+  ne sont plus visibles ou mesurables après environ la quatrième passe.
+  Ainsi, dans cette section, deux passes et multipasse seront utilisés indifféremment.
 </para>
 </note>
 
 <para>
-  Dans chacun de ces modes, le codec vidéo (tel que 
+  Dans chacun de ces modes, le codec vidéo (tel que 
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>)
-  sépare les images vidéo en macroblocs de 16x16 pixels et applique ensuite
+  sépare les images vidéo en macroblocs de 16x16 pixels et applique ensuite
   un quantificateur sur chaque macrobloc. Plus le quantificateur est bas, meilleure
-  est la qualité et plus le débit est grand. La méthode utilisée par
-  l'encodeur pour déterminer quel quantificateur utiliser pour un macrobloc donné
-  varie et est très configurable. (ceci est une simplification
-  à l'extrême du processus, mais il est utile de comprendre le principe de base).
+  est la qualité et plus le débit est grand. La méthode utilisée par
+  l'encodeur pour déterminer quel quantificateur utiliser pour un macrobloc donné
+  varie et est très configurable. (ceci est une simplification
+  à l'extrême du processus, mais il est utile de comprendre le principe de base).
 </para>
 
 <!-- FIXME -->
 <para>
-  Lorsque vous spécifiez un débit constant, le codec vidéo encode la vidéo
-  en excluant les détails autant qu'il le faut et aussi peu que possible
-  de façon à rester en dessous du débit spécifié.
-  Si la taille du fichier vous est vraiment égale, vous pourriez aussi bien
-  fixer un débit constant infini (en pratique, dela signifie une valeur assez
-  haute pour ne pas poser de limites, tel que 10000Kbit). Sans réelle
-  restriction de débit, le codec utilisera le plus 
-  bas quantificateur possible pour chaque macrobloc (tel que spécifié par
+  Lorsque vous spécifiez un débit constant, le codec vidéo encode la vidéo
+  en excluant les détails autant qu'il le faut et aussi peu que possible
+  de façon à rester en dessous du débit spécifié.
+  Si la taille du fichier vous est vraiment égale, vous pourriez aussi bien
+  fixer un débit constant infini (en pratique, dela signifie une valeur assez
+  haute pour ne pas poser de limites, tel que 10000Kbit). Sans réelle
+  restriction de débit, le codec utilisera le plus 
+  bas quantificateur possible pour chaque macrobloc (tel que spécifié par
   <option>vqmin</option> pour <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>,
-  qui vaut 2 par défaut). Dès que vous spécifiez un débit suffisament bas pour
-  que le codec soit forcé d'utiliser un quantificateur plus grand, vous ruinez
-  très certainement la qualité votre vidéo. Pour éviter ça, vous devriez probablement
-  réduire la résolution de votre vidéo en suivant la méthode décrite plus tard
-  dans ce guide.En général, vous devriez éviter le CBR si vous vous souciez de
-  la qualité.
+  qui vaut 2 par défaut). Dès que vous spécifiez un débit suffisament bas pour
+  que le codec soit forcé d'utiliser un quantificateur plus grand, vous ruinez
+  très certainement la qualité votre vidéo. Pour éviter ça, vous devriez probablement
+  réduire la résolution de votre vidéo en suivant la méthode décrite plus tard
+  dans ce guide.En général, vous devriez éviter le CBR si vous vous souciez de
+  la qualité.
 </para>
 
 <para>
   Avec un quantificateur constant, le codec utilise
-  le même quantificateur (spécifié par l'option <option>vqscale</option> pour 
+  le même quantificateur (spécifié par l'option <option>vqscale</option> pour 
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>) sur chaque macrobloc.
-  Si vous voulez un encodage de la meilleure qualité possible, cette fois encore
-  en ignorant le débit, vous pouvez utiliser <option>vqscale=2</option>. Cela
-  donnera le même débit et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal
-  sur bruit de crête) que le CBR avec <option>vbitrate</option>=infini et la valeur
-  par défaut de <option>vqmin</option> : 2.
+  Si vous voulez un encodage de la meilleure qualité possible, cette fois encore
+  en ignorant le débit, vous pouvez utiliser <option>vqscale=2</option>. Cela
+  donnera le même débit et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal
+  sur bruit de crête) que le CBR avec <option>vbitrate</option>=infini et la valeur
+  par défaut de <option>vqmin</option> : 2.
 </para>
 
 <para>
-  Le problème avec la quantification constante est que cela utilise le quantificateur
-  spécifié que le macrobloc en ait besoin ou non. En fait, il doit être possible
+  Le problème avec la quantification constante est que cela utilise le quantificateur
+  spécifié que le macrobloc en ait besoin ou non. En fait, il doit être possible
   d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier la
-  qualité visuelle. Pourquoi gaspiller les bits avec un quantificateur inutilement
+  qualité visuelle. Pourquoi gaspiller les bits avec un quantificateur inutilement
   bas ? Votre microprocesseur a assez de ressources car il a le temps, mais votre
-  disque lui a une taille limitée.
+  disque lui a une taille limitée.
 </para>
 
 <para>
-  Avec l'encodage deux passes, la première passe va encoder le film comme
-  en CBR, mais va garder un journal des propriétés de chaque image. Ces données
-  sont ensuite utilisées pendant la seconde passe de façon à choisir intelligemment
-  quels quantificateurs utiliser. Lors des scènes d'action rapide ou celles ayant
-  beaucoup de détails, des quantificateurs plus élevés seront probablement utilisés.
-  Pendant les scènes avec peu de mouvements ou avec peu de détails, ce seront
-  des quantificateurs plus bas. Normalement, la quantité de mouvement est bien plus
-  importante que la quantité de détail.
+  Avec l'encodage deux passes, la première passe va encoder le film comme
+  en CBR, mais va garder un journal des propriétés de chaque image. Ces données
+  sont ensuite utilisées pendant la seconde passe de façon à choisir intelligemment
+  quels quantificateurs utiliser. Lors des scènes d'action rapide ou celles ayant
+  beaucoup de détails, des quantificateurs plus élevés seront probablement utilisés.
+  Pendant les scènes avec peu de mouvements ou avec peu de détails, ce seront
+  des quantificateurs plus bas. Normalement, la quantité de mouvement est bien plus
+  importante que la quantité de détail.
 </para>
 
 <para>
   Si vous utilisez <option>vqscale=2</option>, alors vous gaspillez des bits.
   Si vous utilisez <option>vqscale=3</option>, vous n'avez pas la meilleure
-  qualité d'encodage. Supposez que vous encodez un DVD avec 
-  <option>vqscale=3</option>, et que le résultat est 1800Kbit/s. Si vous faites
-  un encodage en deux passes avec <option>vbitrate=1800</option>, la vidéo produite
-  aura une <emphasis role="bold">meilleure qualité</emphasis> pour le
-  <emphasis role="bold">même débit</emphasis>.
+  qualité d'encodage. Supposez que vous encodez un DVD avec 
+  <option>vqscale=3</option>, et que le résultat est 1800Kbit/s. Si vous faites
+  un encodage en deux passes avec <option>vbitrate=1800</option>, la vidéo produite
+  aura une <emphasis role="bold">meilleure qualité</emphasis> pour le
+  <emphasis role="bold">même débit</emphasis>.
 </para>
 
 <para>
-  Maintenant que vous êtes convaincu que l'encodage deux passes est la bonne méthode,
-  la vraie question est maintenant de savoir quel débit utiliser. Il n'y a pas de
-  réponse toute faite. Idéalement, vous devriez choisir un débit offrant un compromis
-  entre qualité et taille de fichier. Cette valeur varie selon la vidéo source.
+  Maintenant que vous êtes convaincu que l'encodage deux passes est la bonne méthode,
+  la vraie question est maintenant de savoir quel débit utiliser. Il n'y a pas de
+  réponse toute faite. Idéalement, vous devriez choisir un débit offrant un compromis
+  entre qualité et taille de fichier. Cette valeur varie selon la vidéo source.
 </para>
 
 <para>
-  Si la taille ne compte pas, un bon point de départ pour un encodage de très haute
-  qualité est environ 2000kbit/s plus ou moins 200kbit/s.
-  Pour les vidéos comportant beaucoup d'actions ou de détails ou si vous avez
-  de très bon yeux, vous pouvez choisir 2400 ou 2600.
-  Pour certains DVDs, vous pourriez ne pas voir de différence à 1400kbps. C'est une
-  bonne idée que d'essayer sur des scènes avec différents débits pour se rendre
+  Si la taille ne compte pas, un bon point de départ pour un encodage de très haute
+  qualité est environ 2000kbit/s plus ou moins 200kbit/s.
+  Pour les vidéos comportant beaucoup d'actions ou de détails ou si vous avez
+  de très bon yeux, vous pouvez choisir 2400 ou 2600.
+  Pour certains DVDs, vous pourriez ne pas voir de différence à 1400kbps. C'est une
+  bonne idée que d'essayer sur des scènes avec différents débits pour se rendre
   compte.
 </para>
 
 <para>
-  Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra d'une certaine façon calculer
-  le débit.  Mais avant cela, il faudra définir l'espace que
-  vous réservez aux piste(s) audio et vous devrez <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
+  Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra d'une certaine façon calculer
+  le débit.  Mais avant cela, il faudra définir l'espace que
+  vous réservez aux piste(s) audio et vous devrez <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
   les encoder</link> en premier.
-  Vous pourrez alors calculer le débit souhaité avec l'équation suivante :
-  <systemitem>Débit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) *
-  1024 * 1024 / durée_en_secondes * 8 / 1000</systemitem>
+  Vous pourrez alors calculer le débit souhaité avec l'équation suivante :
+  <systemitem>Débit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) *
+  1024 * 1024 / durée_en_secondes * 8 / 1000</systemitem>
   Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste
-  son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de :
+  son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de :
   <systemitem>(702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000 = 740kbit/s</systemitem>
 </para>
 
@@ -398,130 +398,130 @@
 <title>Contraintes pour une compression efficace</title>
 
 <para>
-  De par la nature intrinsèque de la compression MPEG, de nombreux
-  paramètres entrent en jeu afin d'obtenir une qualité maximale.
-  Le MPEG découpe la vidéo en carré de 16x16 appelé macroblocs. Chacun
-  d'entre eux est composé de 4 petits (8x8) blocs contenant des informations sur
-  la luminosité (intensité) ainsi que de 2 blocs (donc à résolution moitié)
+  De par la nature intrinsèque de la compression MPEG, de nombreux
+  paramètres entrent en jeu afin d'obtenir une qualité maximale.
+  Le MPEG découpe la vidéo en carré de 16x16 appelé macroblocs. Chacun
+  d'entre eux est composé de 4 petits (8x8) blocs contenant des informations sur
+  la luminosité (intensité) ainsi que de 2 blocs (donc à résolution moitié)
   contenant des informations chromatiques (pour les teintes rouge-cyan et bleu-jaune).
-  Même si la longueur et la largeur du film ne sont pas des multiples de 16,
-  l'encodeur utilisera des macroblocs de 16x16 pour couvrir l'image entière,
+  Même si la longueur et la largeur du film ne sont pas des multiples de 16,
+  l'encodeur utilisera des macroblocs de 16x16 pour couvrir l'image entière,
   l'espace restant sera alors perdu.
-  Si votre intérêt est de conserver une très bonne qualité, utiliser des résolutions
-  non multiples de 16 n'est pas une bonne idée.
+  Si votre intérêt est de conserver une très bonne qualité, utiliser des résolutions
+  non multiples de 16 n'est pas une bonne idée.
 </para>
 
 <para>
-  La plupart des DVDs ont aussi des bandes noires sur les bords. Négliger
-  ces parties peut altérer la qualité de plusieurs manières.
+  La plupart des DVDs ont aussi des bandes noires sur les bords. Négliger
+  ces parties peut altérer la qualité de plusieurs manières.
 </para>
 
 <orderedlist>
 <listitem>
 <para>
-  La compression MPEG est aussi dépendante du domaine de transformation des
-  fréquences, en particulier du "Discrete Cosine Transform (DCT)" (une espèce de
-  transformée de Fourier). Ce type d'encodage est efficace pour les
+  La compression MPEG est aussi dépendante du domaine de transformation des
+  fréquences, en particulier du "Discrete Cosine Transform (DCT)" (une espèce de
+  transformée de Fourier). Ce type d'encodage est efficace pour les
   formes et les transitions douces, mais fonctionne moins bien avec les contours
-  acérés. Afin d'encoder correctement, il demandera plus de bits, sinon des
-  artefacts de compression apparaîtront, aussi connus sous le nom de "ringing".
+  acérés. Afin d'encoder correctement, il demandera plus de bits, sinon des
+  artefacts de compression apparaîtront, aussi connus sous le nom de "ringing".
 </para>
 
 <para>
-  La transformation en fréquence (DCT) prend place séparément dans chaque
-  macrobloc (en fait, dans chaque bloc), donc le problème n'apparaîtra
+  La transformation en fréquence (DCT) prend place séparément dans chaque
+  macrobloc (en fait, dans chaque bloc), donc le problème n'apparaîtra
   que si un bord franc se situe dans ce bloc. Si vos bordures noires commencent
-  exactement sur un multiple de 16, ce ne sera pas un problème. En pratique,
-  les bordures ne sont jamais bien alignées, et il sera certainement
-  nécessaire de les couper pour éviter ces défauts.
+  exactement sur un multiple de 16, ce ne sera pas un problème. En pratique,
+  les bordures ne sont jamais bien alignées, et il sera certainement
+  nécessaire de les couper pour éviter ces défauts.
 </para>
 </listitem>
 </orderedlist>
 
 <para>
-  En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG
-  utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image
-  à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement
-  réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand
-  il y a un mouvement qui sort de la région encodée, cela ne pose pas de problème
-  aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des problèmes avec les bandes noires:
+  En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG
+  utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image
+  à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement
+  réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand
+  il y a un mouvement qui sort de la région encodée, cela ne pose pas de problème
+  aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des problèmes avec les bandes noires:
 </para>
 
 <orderedlist continuation="continues">
 <listitem>
 <para>
   Pour chaque macrobloc, la compression MPEG stocke un vecteur identifiant
-  quelle partie de l'image précédente devrait être copiée dans les macroblocs
-  de l'image suivante. Seules les différences devront alors être encodées.
-  Si le macrobloc s'étend et prend en compte une des bordures noire de l'image,
-  alors le vecteur de mouvement écrasera la bordure noire. Cela veut dire que de
-  nombreux bits sont gaspillés pour re-noircir la bande noire ou alors (plus probable) que le vecteur
-  de mouvement ne sera pas du tout utilisé et que tout le macrobloc
-  devra alors être ré-encodé. Dans tous les cas, l'efficacité de l'encodage en est
-  grandement améliorée.
+  quelle partie de l'image précédente devrait être copiée dans les macroblocs
+  de l'image suivante. Seules les différences devront alors être encodées.
+  Si le macrobloc s'étend et prend en compte une des bordures noire de l'image,
+  alors le vecteur de mouvement écrasera la bordure noire. Cela veut dire que de
+  nombreux bits sont gaspillés pour re-noircir la bande noire ou alors (plus probable) que le vecteur
+  de mouvement ne sera pas du tout utilisé et que tout le macrobloc
+  devra alors être ré-encodé. Dans tous les cas, l'efficacité de l'encodage en est
+  grandement améliorée.
 </para>
 
 <para>
-  Une fois encore, ce problème n'existe que si les lignes des bordures noires
+  Une fois encore, ce problème n'existe que si les lignes des bordures noires
   ne sont pas un multiple de 16.
 </para>
 </listitem>
 
 <listitem>
 <para>
-  Enfin, supposons que l'on ait un macrobloc à l'intérieur d'une image et qu'un
-  objet se déplace dans ce bloc proche d'un bord de l'image. Malheureusement, le
+  Enfin, supposons que l'on ait un macrobloc à l'intérieur d'une image et qu'un
+  objet se déplace dans ce bloc proche d'un bord de l'image. Malheureusement, le
   MPEG ne sait pas faire "copier juste la partie qui dans l'image et laisser tomber
-  la partie noire". Donc la partie noire sera alors aussi copiée, ce qui fait encore gaspiller
-  beaucoup de bits pour compresser un morceau d'image qui n'est pas sensé être là.
+  la partie noire". Donc la partie noire sera alors aussi copiée, ce qui fait encore gaspiller
+  beaucoup de bits pour compresser un morceau d'image qui n'est pas sensé être là.
 </para>
 
 <para>
-  Si l'objet en mouvement parcourt depuis le bord noir jusque dans la zone encodée,
-  le MPEG dispose d'optimisation spéciales pour copier en répétition des pixels
-  depuis le bord de l'image lorsque celui vient de l'extérieur de la partie encodée.
-  Ces optimisations deviennent inutiles quand le film à des bandes noires. Contrairement
-  aux problèmes 1 et 2, même les bordures noires multiples de 16 n'aident pas dans ce cas.
+  Si l'objet en mouvement parcourt depuis le bord noir jusque dans la zone encodée,
+  le MPEG dispose d'optimisation spéciales pour copier en répétition des pixels
+  depuis le bord de l'image lorsque celui vient de l'extérieur de la partie encodée.
+  Ces optimisations deviennent inutiles quand le film à des bandes noires. Contrairement
+  aux problèmes 1 et 2, même les bordures noires multiples de 16 n'aident pas dans ce cas.
 </para>
 </listitem>
 
 <listitem>
 <para>
-  Malgré le fait que les bordures soient entièrement noires et quelles ne changent jamais,
-  il y a toujours un minimum de macroblocs impliqués.
+  Malgré le fait que les bordures soient entièrement noires et quelles ne changent jamais,
+  il y a toujours un minimum de macroblocs impliqués.
 </para>
 </listitem>
 </orderedlist>
 
 <para>
-  Pour toutes ces raisons, il est préférable de couper entièrement ces bandes
-  noires. Dans la même optique, s'il y a une partie contenant du bruit ou de la
-  distorsion d'image près d'une bordure, la coupure l'enlèvera et permettra d'avoir
-  une amélioration significative de la qualité de l'encodage. Les puristes parmi les vidéophiles
-  souhaiteront préserver l'encodage le plus proche possible de
-  l'original, à moins qu'ils n'encodent avec un quantificateur constant, la qualité
-  gagnée après la suppression des bandes noires améliorera grandement la qualité
+  Pour toutes ces raisons, il est préférable de couper entièrement ces bandes
+  noires. Dans la même optique, s'il y a une partie contenant du bruit ou de la
+  distorsion d'image près d'une bordure, la coupure l'enlèvera et permettra d'avoir
+  une amélioration significative de la qualité de l'encodage. Les puristes parmi les vidéophiles
+  souhaiteront préserver l'encodage le plus proche possible de
+  l'original, à moins qu'ils n'encodent avec un quantificateur constant, la qualité
+  gagnée après la suppression des bandes noires améliorera grandement la qualité
   finale de l'encodage au regard des quelques informations perdues.
 </para>
 </sect2>
 
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-crop">
-<title>Découpage et Redimensionnement</title>
+<title>Découpage et Redimensionnement</title>
 
 <para>
-  Vous vous souvenez de la section précédente que les dimensions (à la fois largeur et hauteur)
-  de l'image finale doivent être des
-  multiples de 16. Cela peut être réalisé par recadrage (découpe),
+  Vous vous souvenez de la section précédente que les dimensions (à la fois largeur et hauteur)
+  de l'image finale doivent être des
+  multiples de 16. Cela peut être réalisé par recadrage (découpe),
   redimensionnement ou une combinaison des deux.
 </para>
 
 <para>
-  Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter
+  Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter
   d'endommager votre film.
-  Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de manière
-  sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonée moitié moins
-  souvent que la luminance (intensité). Sur le schéma suivant, L indique l'échantillonage en luminance et C en chrominance.
+  Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de manière
+  sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonée moitié moins
+  souvent que la luminance (intensité). Sur le schéma suivant, L indique l'échantillonage en luminance et C en chrominance.
 </para>
 
 <informaltable>
@@ -600,16 +600,16 @@
 <para>
   Comme vous pouvez le voir, les lignes et colonnes de l'image viennent naturellement par deux.
   Ainsi, les dimensions de votre recadrage ainsi que ses distances au bords d'origine
-  <emphasis>doivent</emphasis> être paires. Si elles ne
-  l'étaient pas, les chrominances et luminances ne seraient plus alignées.
-  En théorie, il est possible d'avoir des dimensions impaires, mais cela
-  requière un nouvel échantillonage de la chrominance, ce qui
-  engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par
+  <emphasis>doivent</emphasis> être paires. Si elles ne
+  l'étaient pas, les chrominances et luminances ne seraient plus alignées.
+  En théorie, il est possible d'avoir des dimensions impaires, mais cela
+  requière un nouvel échantillonage de la chrominance, ce qui
+  engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par
   le filtre de recadrage.
 </para>
 
 <para>
-  Ensuite, la vidéo entrelacée est échantillonée de la façon suivante:
+  Ensuite, la vidéo entrelacée est échantillonée de la façon suivante:
 </para>
 
 <informaltable>
@@ -850,170 +850,170 @@
 </informaltable>
 
 <para>
-  Comme vous pouvez le voir, le plus petit motif à se répéter est sur 4 lignes.
-  Donc, pour la vidéo entrelacée, la hauteur de votre recadrage et sa distance
-  verticale aux bords doivent être des multiples de 4.
+  Comme vous pouvez le voir, le plus petit motif à se répéter est sur 4 lignes.
+  Donc, pour la vidéo entrelacée, la hauteur de votre recadrage et sa distance
+  verticale aux bords doivent être des multiples de 4.
 </para>
 
 <para>
-  La résolution native pour un DVD NTSC est 720x480 et 720x576 pour un
-  PAL, mais il y a un indicateur d'aspect qui spécifie que le mode est
-  plein-écran (full-screen  4:3) ou bien écran large (wide-screen  16:9).
+  La résolution native pour un DVD NTSC est 720x480 et 720x576 pour un
+  PAL, mais il y a un indicateur d'aspect qui spécifie que le mode est
+  plein-écran (full-screen  4:3) ou bien écran large (wide-screen  16:9).
   Un grand nombre de DVDs (pas tous) en wide-screen ne respecte pas
-  strictement le format 16:9, mais est plutôt en 1,85:1 ou 2,35:1 (cinémascope).
-  Ceci signifie qu'il y aura des bandes noires à enlever sur la vidéo.
+  strictement le format 16:9, mais est plutôt en 1,85:1 ou 2,35:1 (cinémascope).
+  Ceci signifie qu'il y aura des bandes noires à enlever sur la vidéo.
 </para>
 
 <para>
-  <application>MPlayer</application> fournit un filtre de détection
-  qui détermine le rectangle de recadrage (<option>-vf cropdetect</option>).
+  <application>MPlayer</application> fournit un filtre de détection
+  qui détermine le rectangle de recadrage (<option>-vf cropdetect</option>).
   Lancer l'application <application>MPlayer</application> avec l'option
   <option>-vf cropdetect</option> et il affichera les options de recadrage pour enlever les bandes.
   Vous devez laisser tourner le film suffisamment longtemps pour que toute la zone de l'image soit vue
-  de façon à obtenir des valeurs précises.
+  de façon à obtenir des valeurs précises.
 </para>
 
 <para>
   Ensuite, testez les valeurs obtenues avec <application>MPlayer</application> en utilisant
   la ligne de commande fournie par <option>cropdetect</option>,
-  et éventuellement ajustez le rectangle de recadrage.
-  Ce filtre <option>rectangle</option> offre la possibilité de le positionner
-  de façon interactive pendant le film. N'oubliez pas de suivre les
-  recommandations précédentes sur la divisibilité des dimensions de l'image afin de ne pas
-  désaligner les plans de chrominance.
+  et éventuellement ajustez le rectangle de recadrage.
+  Ce filtre <option>rectangle</option> offre la possibilité de le positionner
+  de façon interactive pendant le film. N'oubliez pas de suivre les
+  recommandations précédentes sur la divisibilité des dimensions de l'image afin de ne pas
+  désaligner les plans de chrominance.
 </para>
 
 <para>
-  Dans certain cas, le redimensionnement n'est pas souhaitable. Il est délicat 
-  dans le sens vertical avec des vidéos entrelacées, si vous désirez
+  Dans certain cas, le redimensionnement n'est pas souhaitable. Il est délicat 
+  dans le sens vertical avec des vidéos entrelacées, si vous désirez
   conserver l'entrelacement, vous devrez vous abstenir de redimensionner.
   Sans redimensionner, pour utiliser des dimensions multiples de 16,
   il vous faudra recadrer plus petit que l'image. Ne pas recadrer plus grand que l'image
-  parce que car les bandes noires sont nuisibles à la compression.
+  parce que car les bandes noires sont nuisibles à la compression.
 </para>
 
 <para>
   Le MPEG-4 utilisant des macroblocs de 16x16, assurez-vous que les dimensions
-  de la vidéo que vous encodez sont des multiples de 16, sinon vous dégraderez la
-  qualité, surtout à de faibles débits. Pour ce faire, vous pouvez
-  arrondir les dimensions du rectangle de recadrage au multiple de 16 inférieur.
-  Comme expliqué plus haut, durant le recadrage, vous devrez augmenter le
-  décalage en Y de la moitié de la différence entre l'ancienne et la nouvelle
-  hauteur pour que l'image résultante se situe au milieu de l'ancienne. Et à cause
-  de la façon dont les vidéos DVD sont échantillonées, assurez-vous que ce décalage en Y
-  est un nombre pair. (En fait, c'est une règle: n'utilisez jamais une valeur impaire lors d'un recadrage ou
-  d'un redimensionnement de vidéo). Si vous ne vous faites pas à l'idée de vous débarrasser de quelques
-  pixels, vous préférerez sans doute redimensionner la vidéo. Nous allons voir cela
+  de la vidéo que vous encodez sont des multiples de 16, sinon vous dégraderez la
+  qualité, surtout à de faibles débits. Pour ce faire, vous pouvez
+  arrondir les dimensions du rectangle de recadrage au multiple de 16 inférieur.
+  Comme expliqué plus haut, durant le recadrage, vous devrez augmenter le
+  décalage en Y de la moitié de la différence entre l'ancienne et la nouvelle
+  hauteur pour que l'image résultante se situe au milieu de l'ancienne. Et à cause
+  de la façon dont les vidéos DVD sont échantillonées, assurez-vous que ce décalage en Y
+  est un nombre pair. (En fait, c'est une règle: n'utilisez jamais une valeur impaire lors d'un recadrage ou
+  d'un redimensionnement de vidéo). Si vous ne vous faites pas à l'idée de vous débarrasser de quelques
+  pixels, vous préférerez sans doute redimensionner la vidéo. Nous allons voir cela
   dans notre exemple ci-dessous.
   En fait, vous pouvez laisser le filtre <option>cropdetect</option> faire
-  tout cela pour vous: il a un paramètre optionnel d'arrondi <option>round</option> qui vaut
-  16 par défaut.
+  tout cela pour vous: il a un paramètre optionnel d'arrondi <option>round</option> qui vaut
+  16 par défaut.
 </para>
 
 <para>
-  Faites aussi attention aux pixels à "demi-noir" sur les bords. Assurez-vous qu'ils sont
-  en dehors de votre recadrage, autrement, vous gâcherez des bits qui seraient mieux utilisés ailleurs.
+  Faites aussi attention aux pixels à "demi-noir" sur les bords. Assurez-vous qu'ils sont
+  en dehors de votre recadrage, autrement, vous gâcherez des bits qui seraient mieux utilisés ailleurs.
 </para>
 
 <para>
-  Après tout ceci, vous obtiendrez une vidéo qui n'est pas tout à fait au format
+  Après tout ceci, vous obtiendrez une vidéo qui n'est pas tout à fait au format
   1,85:1 ou 2,35:1, mais quelque chose d'assez proche. Vous pourriez alors
-  calculer le nouveau format à la main mais <application>MEncoder</application> propose
-  une option appelée <option>autoaspect</option> pour <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
-  qui fera cela pour vous. N'agrandissez surtout pas cette vidéo pour
-  obtenir les dimensions standards à moins que vous n'aimiez gâcher votre espace disque.
-  Ce changement d'échelle se fait à la lecture, le lecteur utilisera les données
-  stockées dans le fichier AVI pour effectuer le bon rendu.
-  Malheureusement, tous les lecteurs vidéos n'appliquent pas ce redimensionnement
-  automatique, c'est peut-être pour cela que vous voudrez quand même procéder à ce redimensionnement.
+  calculer le nouveau format à la main mais <application>MEncoder</application> propose
+  une option appelée <option>autoaspect</option> pour <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
+  qui fera cela pour vous. N'agrandissez surtout pas cette vidéo pour
+  obtenir les dimensions standards à moins que vous n'aimiez gâcher votre espace disque.
+  Ce changement d'échelle se fait à la lecture, le lecteur utilisera les données
+  stockées dans le fichier AVI pour effectuer le bon rendu.
+  Malheureusement, tous les lecteurs vidéos n'appliquent pas ce redimensionnement
+  automatique, c'est peut-être pour cela que vous voudrez quand même procéder à ce redimensionnement.
 </para>
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate">
-<title>Choix de la résolution et du débit</title>
+<title>Choix de la résolution et du débit</title>
 
 <para>
-  Si vous n'encodez pas dans un mode à quantificateur constant, vous
-  devez sélectionner un débit.
-  Le concept de débit (bitrate) est assez simple.
-  C'est un nombre (moyen) de bits par seconde qui sera utilisé pour stocker votre film.
-  Normalement, le débit est mesuré en kilobits (1000 bits) par seconde.
-  La taille de votre film sur le disque dur correspond au débit multiplié par sa
-  durée plus une petite quantité pour l'"en-tête" (surcoût, voir par exemple la section sur
+  Si vous n'encodez pas dans un mode à quantificateur constant, vous
+  devez sélectionner un débit.
+  Le concept de débit (bitrate) est assez simple.
+  C'est un nombre (moyen) de bits par seconde qui sera utilisé pour stocker votre film.
+  Normalement, le débit est mesuré en kilobits (1000 bits) par seconde.
+  La taille de votre film sur le disque dur correspond au débit multiplié par sa
+  durée plus une petite quantité pour l'"en-tête" (surcoût, voir par exemple la section sur
   <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">les conteneurs AVI</link>).
-  D'autres paramètres comme le redimensionnement, le recadrage, etc. ne modifieront
+  D'autres paramètres comme le redimensionnement, le recadrage, etc. ne modifieront
   <emphasis role="bold">pas</emphasis> la taille du fichier sauf si vous y
-  changez aussi le débit.
+  changez aussi le débit.
 </para>
 <para>
-  Le débit n'est <emphasis role="bold">pas</emphasis> proportionnel
-  à la résolution. Ce qui veut dire qu'un fichier en 320x240 à 200kbit/sec
-  n'aura pas la même qualité que le même film en 640x480 à 800kbit/sec ! A cela, deux raisons:
+  Le débit n'est <emphasis role="bold">pas</emphasis> proportionnel
+  à la résolution. Ce qui veut dire qu'un fichier en 320x240 à 200kbit/sec
+  n'aura pas la même qualité que le même film en 640x480 à 800kbit/sec ! A cela, deux raisons:
 <orderedlist>
   <listitem><para>
   <emphasis role="bold">Visuelle</emphasis> : Les artefacts de compression MPEG se
-  remarquent plus facilement à une plus grande échelle. Les artefacts apparaissent
-  à l'échelle des blocs (8x8). L'oeil humain ne voit pas les erreurs dans 4800 petits
+  remarquent plus facilement à une plus grande échelle. Les artefacts apparaissent
+  à l'échelle des blocs (8x8). L'oeil humain ne voit pas les erreurs dans 4800 petits
   blocs aussi facilement que qu'il les voit dans 1200 grands blocs (en supposant
-  une visualisation en plein écran dans les deux cas).
+  une visualisation en plein écran dans les deux cas).
   </para></listitem>
   <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Théorique</emphasis> : quand vous réduisez la taille d'une image
-  mais que vous continuez à utiliser les mêmes tailles de bloc (8x8) pour la transformation
-  dans l'espace des fréquences, vous déplacez plus de données vers les hautes
-  fréquences. Grossièrement dit: chaque pixel contient plus de détails qu'avant.
-  Donc, même si votre image de taille réduite ne contient plus qu'un quart de l'information
+  <emphasis role="bold">Théorique</emphasis> : quand vous réduisez la taille d'une image
+  mais que vous continuez à utiliser les mêmes tailles de bloc (8x8) pour la transformation
+  dans l'espace des fréquences, vous déplacez plus de données vers les hautes
+  fréquences. Grossièrement dit: chaque pixel contient plus de détails qu'avant.
+  Donc, même si votre image de taille réduite ne contient plus qu'un quart de l'information
   dans le domaine spatial, elle peut toujours contenir une grande part de l'information dans
-  l'espace des fréquences (en supposant que les hautes fréquences étaient sous-utilisées dans
+  l'espace des fréquences (en supposant que les hautes fréquences étaient sous-utilisées dans
   votre originale en 640x480).
   </para></listitem>
   </orderedlist>
 </para>
 <para>
-  Les anciens guides recommandaient de choisir un débit et une résolution basés
-  sur "1 bit par pixel", mais ce n'est que peu justifié avec les raisons évoquées ci-dessus.
-  Une meilleure estimation reste que le débit augmente proportionnellement à la
-  racine carrée de la résolution, donc une image 320x240 à 400kbit/sec
-  sera comparable à une en 640x480 à 800 kbit/sec.
-  Cela n'a pas été strictement vérifié par la théorie ou une quelconque méthode.
-  De plus, pour un film donné, le résultat variera en fonction du bruit, des détails,
-  du degré de mouvement, etc.. Il est futile de donner des recommandations générales
+  Les anciens guides recommandaient de choisir un débit et une résolution basés
+  sur "1 bit par pixel", mais ce n'est que peu justifié avec les raisons évoquées ci-dessus.
+  Une meilleure estimation reste que le débit augmente proportionnellement à la
+  racine carrée de la résolution, donc une image 320x240 à 400kbit/sec
+  sera comparable à une en 640x480 à 800 kbit/sec.
+  Cela n'a pas été strictement vérifié par la théorie ou une quelconque méthode.
+  De plus, pour un film donné, le résultat variera en fonction du bruit, des détails,
+  du degré de mouvement, etc.. Il est futile de donner des recommandations générales
   du style: un nombre de bits par longueur de diagonale (similaire au bit par pixel,
-  en utilisant la racine carrée).
+  en utilisant la racine carrée).
 </para>
 <para>
-  Jusqu'à maintenant, nous avons discuté de la difficulté de choisir le débit et la résolution.
+  Jusqu'à maintenant, nous avons discuté de la difficulté de choisir le débit et la résolution.
 </para>
 
 
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate-compute">
 
-<title>Calcul de la résolution</title>
+<title>Calcul de la résolution</title>
 <para>
-  Les étapes qui suivent vous guideront dans le calcul de la résolution de votre
-  encodage sans trop distordre la vidéo, en prenant en compte les différents types
-  d'information sur la source vidéo.
+  Les étapes qui suivent vous guideront dans le calcul de la résolution de votre
+  encodage sans trop distordre la vidéo, en prenant en compte les différents types
+  d'information sur la source vidéo.
   En premier lieu, il faut calculer le format de l'encodage:
   <systemitem>ARc = (Wc x (ARa / PRdvd )) / Hc</systemitem>
    
 <itemizedlist>
-<title>Où :</title>
+<title>Où :</title>
 <listitem><para>
-  Wc et Hc sont la largeur et la hauteur de la vidéo recadrée,
+  Wc et Hc sont la largeur et la hauteur de la vidéo recadrée,
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  ARa est le format affiché, généralement 4/3 ou 16/9,
+  ARa est le format affiché, généralement 4/3 ou 16/9,
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  PRdvd est le ratio des pixels du DVD qui normalement est égal à 1,25 (=720/576)
+  PRdvd est le ratio des pixels du DVD qui normalement est égal à 1,25 (=720/576)
   pour le PAL et 1,5(=720/480) pour le NTSC,
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 </para>
 
 <para>
-  Ensuite, vous pouvez calculer la résolution X et Y en tenant compte du facteur
-  de Qualité de Compression (CQ):
+  Ensuite, vous pouvez calculer la résolution X et Y en tenant compte du facteur
+  de Qualité de Compression (CQ):
   <systemitem>ResY = INT(SQRT( 1000*Bitrate/25/ARc/CQ )/16) * 16</systemitem>
   et
   <systemitem>ResX = INT( ResY * ARc / 16) * 16</systemitem>
@@ -1021,47 +1021,47 @@
 
 <para>
   D'accord, mais c'est quoi ce CQ ?
-  le CQ représente le nombre de bit par pixel et par image encodée. Grosso modo,
-  plus le CQ est grand, moins il y aura de chances de voir apparaître des artefacts
+  le CQ représente le nombre de bit par pixel et par image encodée. Grosso modo,
+  plus le CQ est grand, moins il y aura de chances de voir apparaître des artefacts
   de compression. En tout cas, si vous avez une limite de taille pour votre film
   (1 ou 2 CDs par exemple), il y a donc une limite au nombre de bits total que vous
-  pouvez lui allouer et il est donc nécessaire de trouver le bon compromis entre
-  compressibilité et la qualité.
+  pouvez lui allouer et il est donc nécessaire de trouver le bon compromis entre
+  compressibilité et la qualité.
 </para>
 
 <para>
-  Le CQ dépend du débit, de l'efficacité du codec vidéo et de la résolution
+  Le CQ dépend du débit, de l'efficacité du codec vidéo et de la résolution
   du film.
-  Une manière d'augmenter le CQ, c'est de réduire la résolution du film puisque le
-  débit est calculé en fonction de la taille finale désirée et la longueur du film qui sont constant.
+  Une manière d'augmenter le CQ, c'est de réduire la résolution du film puisque le
+  débit est calculé en fonction de la taille finale désirée et la longueur du film qui sont constant.
   Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le <systemitem class="library">XviD</systemitem> ou le
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, un CQ en dessous de 0,18 donne
-  généralement une image type mosaïque car il n'y pas assez de bits pour coder
+  généralement une image type mosaïque car il n'y pas assez de bits pour coder
   les informations de chaque macrobloc (le MPEG-4, comme les autres codecs, groupe
-  les pixels compressés par blocs pour compresser l'image, s'il n'y a pas assez
+  les pixels compressés par blocs pour compresser l'image, s'il n'y a pas assez
   de bits, les bords de ce macrobloc deviennent alors visibles).
   Donc il est raisonnable de prendre un CQ entre 0,20 et 0,22 pour une copie tenant
   sur 1 CD, et entre 0,26 et 0,28 pour une copie sur 2 CDs avec des options d'encodage
   standard.
-  Des options d'encodage plus avancées telles que celles listées ici pour le
+  Des options d'encodage plus avancées telles que celles listées ici pour le
   <link linkend="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link> et le
   <link linkend="menc-feat-xvid-example-settings"><systemitem class="library">XviD</systemitem></link>
-  devraient permettre d'obtenir la même qualité avec un CQ se situant entre
-  0,18 et 0,20 pour une copie sur 1 CD et 0,24 à 0,26 pour une copie sur 2 CDs.
+  devraient permettre d'obtenir la même qualité avec un CQ se situant entre
+  0,18 et 0,20 pour une copie sur 1 CD et 0,24 à 0,26 pour une copie sur 2 CDs.
   Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>,
   vous pouvez utiliser un CQ se situant entre 0,14 et 0,16 avec des options standards
-  d'encodage, et même descendre entre 0,10 et 0,12 avec des
-  <link linkend="menc-feat-x264-example-settings">options avancées <systemitem class="library">x264</systemitem></link>.
+  d'encodage, et même descendre entre 0,10 et 0,12 avec des
+  <link linkend="menc-feat-x264-example-settings">options avancées <systemitem class="library">x264</systemitem></link>.
 </para>
 
 <para>
-  Veuillez noter que le CQ n'est qu'un indicateur, il dépend directement
-  du contenu encodé, un CQ de 0,18 pourrait sembler parfait pour un film de Bergman, mais
-  trop petit pour un film comme Matrix contenant beaucoup de scènes d'actions.
-  A l'opposé, il est inutile d'aller au delà de 0,30 pour le CQ, vous ne feriez que gâcher
-  de l'espace disque sans gain notable en qualité.
-  Notez aussi, comme cela a été dit plus haut que les vidéos en
-  plus petites résolutions auront besoin d'un plus grand CQ (comparé à la résolution
+  Veuillez noter que le CQ n'est qu'un indicateur, il dépend directement
+  du contenu encodé, un CQ de 0,18 pourrait sembler parfait pour un film de Bergman, mais
+  trop petit pour un film comme Matrix contenant beaucoup de scènes d'actions.
+  A l'opposé, il est inutile d'aller au delà de 0,30 pour le CQ, vous ne feriez que gâcher
+  de l'espace disque sans gain notable en qualité.
+  Notez aussi, comme cela a été dit plus haut que les vidéos en
+  plus petites résolutions auront besoin d'un plus grand CQ (comparé à la résolution
   d'un DVD par exemple) pour un rendu correct.
 </para>
 </sect3>
@@ -1072,166 +1072,166 @@
 <title>Les filtres</title>
 
 <para>
-  Apprendre à utiliser les filtres vidéos de <application>MEncoder</application>
-  est essentiel pour créer des fichiers bien encodés.
-  Toutes les transformations vidéos sont exécutées au travers de filtres, comme le recadrage (découpe),
+  Apprendre à utiliser les filtres vidéos de <application>MEncoder</application>
+  est essentiel pour créer des fichiers bien encodés.
+  Toutes les transformations vidéos sont exécutées au travers de filtres, comme le recadrage (découpe),
   le redimensionnement, l'ajustement de couleur, la suppression du bruit, l'ajustement
-  de la netteté, le dés-entrelacement, le téléciné, le téléciné inverse, ou l'effacement
+  de la netteté, le dés-entrelacement, le téléciné, le téléciné inverse, ou l'effacement
   des macroblocs trop visible, pour n'en nommer que quelques un.
-  Avec le grand nombre de formats d'entrée supporté, la variété des
+  Avec le grand nombre de formats d'entrée supporté, la variété des
   filtres disponibles dans <application>MEncoder</application> est l'un de ses principaux
   avantages sur d'autres programmes similaires.
 </para>
 
 <para>
-  Les filtres sont chargés dans la chaîne grâce à l'option -vf :
+  Les filtres sont chargés dans la chaîne grâce à l'option -vf :
 
   <screen>-vf filtre1=options,filtre2=options,...</screen>
 
-  La plupart des filtres acceptent plusieurs options numériques séparées par des double-points (:), mais
-  la syntaxe varie d'un filtre à l'autre, aussi lisez la page manuel pour avoir les détails sur les filtres
+  La plupart des filtres acceptent plusieurs options numériques séparées par des double-points (:), mais
+  la syntaxe varie d'un filtre à l'autre, aussi lisez la page manuel pour avoir les détails sur les filtres
   que vous souhaitez utiliser.
 </para>
 
 <para>
-  Les filtres agissent sur la vidéo dans l'ordre de leur chargement. Par exemple,
-  la chaîne suivante :
+  Les filtres agissent sur la vidéo dans l'ordre de leur chargement. Par exemple,
+  la chaîne suivante :
   <screen>-vf crop=688:464:12:4,scale=640:464</screen>
   recadrera d'abord une zone de 688x464 depuis le bord haut gauche mais avec un
-  décalage de (12;4), puis redimensionnera la vidéo pour obtenir du 640x464.
+  décalage de (12;4), puis redimensionnera la vidéo pour obtenir du 640x464.
 </para>
 
 <para>
-  Certains filtres ont besoin d'être chargés au début (ou proche du début) de la chaîne pour
-  profiter d'informations du décodeur vidéo qui seraient perdues ou invalidées par d'autres filtres.
+  Certains filtres ont besoin d'être chargés au début (ou proche du début) de la chaîne pour
+  profiter d'informations du décodeur vidéo qui seraient perdues ou invalidées par d'autres filtres.
   Les principaux exemples sont <option>pp</option> (postprocessing, seulement
-  dans le cas d'un estompage des macroblocs ou des enlèvements des artefacts de
+  dans le cas d'un estompage des macroblocs ou des enlèvements des artefacts de
   compression), le <option>spp</option> (un autre post processus pour enlever les
-  artefacts MPEG), le <option>pullup</option> (téléciné inverse), et <option>
-  softpulldown</option> (conversion du soft téléciné en hard
+  artefacts MPEG), le <option>pullup</option> (téléciné inverse), et <option>
+  softpulldown</option> (conversion du soft téléciné en hard
   telecine).
 </para>
 
 <para>
-  En général, il vaut mieux utiliser le moins de filtres possibles afin de conserver
+  En général, il vaut mieux utiliser le moins de filtres possibles afin de conserver
   l'encodage le plus proche possible du DVD source. Le recadrage est souvent
-  nécessaire (comme expliqué plus haut), mais évitez de redimensionner l'image.
-  Bien qu'il soit parfois préférable de réduire la taille de l'image plutôt que d'utiliser
-  un quantificateur plus élevé, nous voulons éviter tout ceci:souvenez-vous que
-  nous avons décidé au départ d'échanger des bits pour de la qualité.
+  nécessaire (comme expliqué plus haut), mais évitez de redimensionner l'image.
+  Bien qu'il soit parfois préférable de réduire la taille de l'image plutôt que d'utiliser
+  un quantificateur plus élevé, nous voulons éviter tout ceci:souvenez-vous que
+  nous avons décidé au départ d'échanger des bits pour de la qualité.
 </para>
 
 <para>
-  Aussi, n'ajustez pas le gamma, le contraste, la luminosité, etc. Ces réglages
-  peuvent être bons chez vous mais pas sur un autre écran. Ils doivent être
-  appliqués lors de la lecture uniquement.
+  Aussi, n'ajustez pas le gamma, le contraste, la luminosité, etc. Ces réglages
+  peuvent être bons chez vous mais pas sur un autre écran. Ils doivent être
+  appliqués lors de la lecture uniquement.
 </para>
 
 <para>
-  Une chose que vous pouvez vouloir faire est de passer la vidéo à travers un filtre trés léger
+  Une chose que vous pouvez vouloir faire est de passer la vidéo à travers un filtre trés léger
   antibruit, comme par exemple <option>-vf hqdn3d=2:1:2</option>.
   Il s'agit encore une fois d'optimiser l'utilisation de l'espace disque:
-  pourquoi le gaspiller à encoder du bruit alors qu'il sera là de toutes façons à la lecture?
-  Augmenter les paramètres de <option>hqdn3d</option> améliorera encore la compressibilité, mais
-  si vous les augmentez trop, vous risquez de dégrader l'image. Les valeurs suggérées
-  ci-dessus (<option>2:1:2</option>) sont plutôt conservatrices, n'hésitez pas à
-  les augmenter et à regarder le résultat par vous-même.
+  pourquoi le gaspiller à encoder du bruit alors qu'il sera là de toutes façons à la lecture?
+  Augmenter les paramètres de <option>hqdn3d</option> améliorera encore la compressibilité, mais
+  si vous les augmentez trop, vous risquez de dégrader l'image. Les valeurs suggérées
+  ci-dessus (<option>2:1:2</option>) sont plutôt conservatrices, n'hésitez pas à
+  les augmenter et à regarder le résultat par vous-même.
 </para>
 
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-interlacing">
-<title>Entrelacmeent et Téléciné</title>
+<title>Entrelacmeent et Téléciné</title>
 
 <para>
-  Presque tous les films sont tournés en 24 images par seconde. Puisque le NTSC est en 30000/1001 images par seconde,
-  certains traitements doivent être appliqués pour l'adapter au débit NTSC.
-  Ce procédé est appelé 3:2 pulldown, plus communément appelé téléciné (car
-  le pulldown est souvent appliqué durant la phase de conversion en téléciné),
-  et de façon simpliste, il fonctionne en ralentissant le film à 24000/1001 images par seconde,
-  et en répétant une image sur 4.
+  Presque tous les films sont tournés en 24 images par seconde. Puisque le NTSC est en 30000/1001 images par seconde,
+  certains traitements doivent être appliqués pour l'adapter au débit NTSC.
+  Ce procédé est appelé 3:2 pulldown, plus communément appelé téléciné (car
+  le pulldown est souvent appliqué durant la phase de conversion en téléciné),
+  et de façon simpliste, il fonctionne en ralentissant le film à 24000/1001 images par seconde,
+  et en répétant une image sur 4.
 </para>
 
 <para>
-  Aucun traitement spécifique n'est cependant appliqué à la vidéo des DVDs
-  PAL, qui fonctionnent à 25 images par seconde (techniquement, PAL peut être téléciné, ce qui est
-  appelé 2:2 pulldown, mais ceci n'est pas un problème en pratique). Le film
-  en 24 images par seconde est simplement lu en 25 images par seconde. Le résultat est que la vidéo tourne
-  légèrement plus vite, mais à moins d'être un extra-terrestre, vous ne verrez probablement pas la
-  différence. Le son de la plupart des DVDs PAL a été corrigé de façon à sonner correctement
-  quand il est lu à 25 images par seconde, même si la piste
-  audio (et donc le film entier) a une durée 4% plus courte que les DVDs NTSC.
+  Aucun traitement spécifique n'est cependant appliqué à la vidéo des DVDs
+  PAL, qui fonctionnent à 25 images par seconde (techniquement, PAL peut être téléciné, ce qui est
+  appelé 2:2 pulldown, mais ceci n'est pas un problème en pratique). Le film
+  en 24 images par seconde est simplement lu en 25 images par seconde. Le résultat est que la vidéo tourne
+  légèrement plus vite, mais à moins d'être un extra-terrestre, vous ne verrez probablement pas la
+  différence. Le son de la plupart des DVDs PAL a été corrigé de façon à sonner correctement
+  quand il est lu à 25 images par seconde, même si la piste
+  audio (et donc le film entier) a une durée 4% plus courte que les DVDs NTSC.
 </para>
 
 <para>
-  Puisque la vidéo d'un DVD PAL n'a pas été modifiée, vous n'avez pas à vous soucier
-  de la cadence de défilement des images. La source est en 25 images par seconde, et votre copie sera en 25 images par seconde. Cependant,
+  Puisque la vidéo d'un DVD PAL n'a pas été modifiée, vous n'avez pas à vous soucier
+  de la cadence de défilement des images. La source est en 25 images par seconde, et votre copie sera en 25 images par seconde. Cependant,
   si vous recopier un film d'un DVD NTSC, vous pourrez avoir besoin d'appliquer
-  du téléciné inverse.
+  du téléciné inverse.
 </para>
 
 <para>
-  Pour les films tournés en 24 images par seconde, la vidéo du DVD NTSC est soit en 30000/1001
-  téléciné, soit en 24000/1001 progressif et prévu pour être téléciné à la volée
-  par le lecteur DVD. D'un autre coté, les séries TV sont généralement
-  seulement entrelacées, pas télécinées. Ce n'est pas une règle absolue: certaines
-  séries TV sont entrelacées (comme 'Buffy contre les vampires') alors que d'autres
-  sont un mélange de progressif et d'entrelacé (comme 'Dark Angel', ou '24 heures
+  Pour les films tournés en 24 images par seconde, la vidéo du DVD NTSC est soit en 30000/1001
+  téléciné, soit en 24000/1001 progressif et prévu pour être téléciné à la volée
+  par le lecteur DVD. D'un autre coté, les séries TV sont généralement
+  seulement entrelacées, pas télécinées. Ce n'est pas une règle absolue: certaines
+  séries TV sont entrelacées (comme 'Buffy contre les vampires') alors que d'autres
+  sont un mélange de progressif et d'entrelacé (comme 'Dark Angel', ou '24 heures
   chrono').
 </para>
 
 <para>
-  Il est fortement recommandé de lire la section <link linkend="menc-feat-telecine">
-  Comment gérer le téléciné et le dés-entrelacement avec les DVDs NTSC</link>
-  pour apprendre à gérer les différentes possibilités.
+  Il est fortement recommandé de lire la section <link linkend="menc-feat-telecine">
+  Comment gérer le téléciné et le dés-entrelacement avec les DVDs NTSC</link>
+  pour apprendre à gérer les différentes possibilités.
 </para>
 
 <para>
-  De toutes façons, si vous copiez principalement des films, vous rencontrerez de
-  la vidéo 24 images par seconde progressive ou télécinée, et dans ce cas vous pouvez
+  De toutes façons, si vous copiez principalement des films, vous rencontrerez de
+  la vidéo 24 images par seconde progressive ou télécinée, et dans ce cas vous pouvez
   utiliser le filtre <option>pullup</option> <option>-vf pullup,softskip</option>.
 </para>
 
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-encoding-interlaced">
-<title>Encodage de vidéos entrelacées</title>
+<title>Encodage de vidéos entrelacées</title>
 
 <para>
-  Si la vidéo que vous désirez encoder est entrelacée (NTSC ou PAL), vous devez décider
-  si vous voulez la dés-entrelacer ou non.
-  Si le dés-entrelaçage rend votre film visionable sur des appareil à balayage progressif
-  tels que les écrans d'ordinateur ou les projecteurs, cela a un coup: le taux de 50 ou
-  60 000/1001 trames par secondes passera à 25 ou 30 000/1001 et en gros, la moitié de
- l'information de votre film sera perdue pendant les scènes avec beaucoup de mouvement.
+  Si la vidéo que vous désirez encoder est entrelacée (NTSC ou PAL), vous devez décider
+  si vous voulez la dés-entrelacer ou non.
+  Si le dés-entrelaçage rend votre film visionable sur des appareil à balayage progressif
+  tels que les écrans d'ordinateur ou les projecteurs, cela a un coup: le taux de 50 ou
+  60 000/1001 trames par secondes passera à 25 ou 30 000/1001 et en gros, la moitié de
+ l'information de votre film sera perdue pendant les scènes avec beaucoup de mouvement.
 </para>
 
 <para>
-  Ainsi, si votre encodage a pour but l'archivage de haute qualité, il est recommandé
-  de ne pas dés-entrelacer.
-  Le film pourra toujours être dés-entrelacé lors de sa lecture sur un appareil à
+  Ainsi, si votre encodage a pour but l'archivage de haute qualité, il est recommandé
+  de ne pas dés-entrelacer.
+  Le film pourra toujours être dés-entrelacé lors de sa lecture sur un appareil à
   balayage progressif.
-  La puissance des ordinateurs actuels oblige les lecteurs à utiliser pour ce
-  faire des filtres de désentrelaçage qui offrent un rendu final imparfait.
-  Mais les lecteurs du futur seront capables de mimer l'affichage entrelacé des
-  téléviseurs.
+  La puissance des ordinateurs actuels oblige les lecteurs à utiliser pour ce
+  faire des filtres de désentrelaçage qui offrent un rendu final imparfait.
+  Mais les lecteurs du futur seront capables de mimer l'affichage entrelacé des
+  téléviseurs.
 </para>
 
 <para>
-Des précautions particulières doivent être prises lors d'un travail sur vidéo entrelacée:
+Des précautions particulières doivent être prises lors d'un travail sur vidéo entrelacée:
 </para>
 
 <orderedlist>
 <listitem><para>
-  La hauteur de recadrage et son décalage vertical doivent être des multiples de 4.
+  La hauteur de recadrage et son décalage vertical doivent être des multiples de 4.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Tout redimensionnement vertical doit être effectué en mode entrelacé.
+  Tout redimensionnement vertical doit être effectué en mode entrelacé.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   Les filtres de post-traitement et d'antibruit peuvent ne pas marcher comme
-  souhaité si vous ne prenez pas soin de ne travailler que sur une trame
-  à la fois et ils peuvent détériorerla video s'ils sont utilisés incorrectement.
+  souhaité si vous ne prenez pas soin de ne travailler que sur une trame
+  à la fois et ils peuvent détériorerla video s'ils sont utilisés incorrectement.
 </para></listitem>
 </orderedlist>
 
@@ -1249,47 +1249,47 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-av-sync">
-<title>Remarques sur la synchronisation Audio/Vidéo</title>
-<para>
-  Le système de synchronisation audio/vidéo de <application>MEncoder</application>
-  a été créé dans le but de pouvoir lire et restaurer même des fichiers dont la synchronisation
-  est faussée ou été mal faite, ou des fichiers corrompus.
-  Cependant, dans certains cas, ils peuvent créer des duplications ou des sauts
-  d'image non désirés et peut-être une légère désynchronisation lorsqu'ils sont utilisés sur
-  des fichiers sources propres (bien sûr, les questions de synchronisation A/V ne se posent
-  que si vous encodez ou copiez la bande son en même temps que vous encodez la video, ce qui
-  est fortement encouragé).
-  Ainsi, vous devez peut-être passer à la synchronisation A/V basique
-  grâce à l'option  <option>-mc 0</option>.
+<title>Remarques sur la synchronisation Audio/Vidéo</title>
+<para>
+  Le système de synchronisation audio/vidéo de <application>MEncoder</application>
+  a été créé dans le but de pouvoir lire et restaurer même des fichiers dont la synchronisation
+  est faussée ou été mal faite, ou des fichiers corrompus.
+  Cependant, dans certains cas, ils peuvent créer des duplications ou des sauts
+  d'image non désirés et peut-être une légère désynchronisation lorsqu'ils sont utilisés sur
+  des fichiers sources propres (bien sûr, les questions de synchronisation A/V ne se posent
+  que si vous encodez ou copiez la bande son en même temps que vous encodez la video, ce qui
+  est fortement encouragé).
+  Ainsi, vous devez peut-être passer à la synchronisation A/V basique
+  grâce à l'option  <option>-mc 0</option>.
   Vous pouvez la mettre dans votre fichier de configuration
   <systemitem>~/.mplayer/mencoder</systemitem> tant que vous ne travaillez
-  que sur des fichiers sources propres (DVD, capture Télé, encodage MPEG-4
-  de haute qualité, etc) et des fichiers ASF/RM/MOV non-détériorés.
+  que sur des fichiers sources propres (DVD, capture Télé, encodage MPEG-4
+  de haute qualité, etc) et des fichiers ASF/RM/MOV non-détériorés.
 </para>
 <para>
-  Si vous désirez vous protéger encore plus contre les sauts et les duplication
-  étranges d'images, vous pouvez utiliser à la fois <option>-mc 0</option> et
+  Si vous désirez vous protéger encore plus contre les sauts et les duplication
+  étranges d'images, vous pouvez utiliser à la fois <option>-mc 0</option> et
   <option>-noskip</option>.
-  Cela empêche <emphasis>toute</emphasis> synchronisation A/V et copie les
-  images une à une.
-  Vous ne pouvez donc pas l'utiliser avec des filtres qui ajoutent ou enlèvent
-  des image de façon imprévisible ou si votre fichier source a un nombre d'images
+  Cela empêche <emphasis>toute</emphasis> synchronisation A/V et copie les
+  images une à une.
+  Vous ne pouvez donc pas l'utiliser avec des filtres qui ajoutent ou enlèvent
+  des image de façon imprévisible ou si votre fichier source a un nombre d'images
   par seconde variable!
-  L'option <option>-noskip</option> n'est donc généralement pas recommandée.
+  L'option <option>-noskip</option> n'est donc généralement pas recommandée.
 </para>
 <para>
-  Il a été signalé que l'encodage audio nommé "3 passes" que <application>MEncoder</application>
-  supporte provoquait des désynchronisations A/V.
-  Cela arrive en tout cas quand il est utilisé en même temps que certains
-  filtres, donc, il est maintenant recommandé de <emphasis>ne pas</emphasis>
+  Il a été signalé que l'encodage audio nommé "3 passes" que <application>MEncoder</application>
+  supporte provoquait des désynchronisations A/V.
+  Cela arrive en tout cas quand il est utilisé en même temps que certains
+  filtres, donc, il est maintenant recommandé de <emphasis>ne pas</emphasis>
   utiliser le mode audio "3 passes".
-  Cette possibilité n'est conservé que pour des raisons de compatibilité
+  Cette possibilité n'est conservé que pour des raisons de compatibilité
   et pour les utilisateurs experts qui savent quand l'utiliser.
 </para>
 <para>
-  Il a été signalé des désynchronisations A/V lors d'encodage à partir de
-  l'entrée standard
-  avec <application>MEncoder</application>. Ne faites pas ça ! Utilisez toujours
+  Il a été signalé des désynchronisations A/V lors d'encodage à partir de
+  l'entrée standard
+  avec <application>MEncoder</application>. Ne faites pas ça ! Utilisez toujours
   un fichier ou un CD/DVD/etc comme source.
 </para>
 </sect2>
@@ -1299,211 +1299,211 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 <title>Choisir le codec video</title>
 
 <para>
-  Le choix du meilleur codec video dépend de plusieurs facteurs comme
-  la taille, la qualité, la lecture en transit (streamability), la
-  facilité d'utilisation, la popularité qui, pour certains d'entre
-  eux dépendent de préférences personnelles et de contraintes techniques.
+  Le choix du meilleur codec video dépend de plusieurs facteurs comme
+  la taille, la qualité, la lecture en transit (streamability), la
+  facilité d'utilisation, la popularité qui, pour certains d'entre
+  eux dépendent de préférences personnelles et de contraintes techniques.
 </para>
 <itemizedlist>
   <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">L'efficacité de la compression</emphasis>:
-  Il est assez évident que les codec des toutes dernières générations
-  sont faits pour augmenter la qualité et la compression.
+  <emphasis role="bold">L'efficacité de la compression</emphasis>:
+  Il est assez évident que les codec des toutes dernières générations
+  sont faits pour augmenter la qualité et la compression.
    Donc, les auteurs de ce guide et de nombreuses autres personnes
    pensent que vous ne pouvez pas vous tromper
   <footnote id='fn-menc-feat-dvd-mpeg4-codec-cpu'>
-  <para>Attention tout de même: décoder une video MPEG-4 AVC de la
-    resolution d'un DVD nécessite une machine puissante (i.e. un
-    Pentium 4 à plus de 1.5GHz ou un Pentium M à plus de 1GHz).
+  <para>Attention tout de même: décoder une video MPEG-4 AVC de la
+    resolution d'un DVD nécessite une machine puissante (i.e. un
+    Pentium 4 à plus de 1.5GHz ou un Pentium M à plus de 1GHz).
   </para></footnote>
   si vous choisissez un codec MPEG-4 AVC comme le
   <systemitem class="library">x264</systemitem> au lieu de codecs MPEG-4 ASP
   tels que le <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> MPEG-4 ou le
   <systemitem class="library">XviD</systemitem>.
-  (Les développeurs de codec peuvent être intéressés par la lecture de l'avis
+  (Les développeurs de codec peuvent être intéressés par la lecture de l'avis
   de Michael Niedermayer's sur
   "<ulink url="http://guru.multimedia.cx/?p=10">why MPEG4-ASP sucks</ulink>".)
-  De la même manière, vous devriez obtenir une meilleure qualité en utilisant
-  un codec MPEG-4 ASP plutôt que MPEG-2.
+  De la même manière, vous devriez obtenir une meilleure qualité en utilisant
+  un codec MPEG-4 ASP plutôt que MPEG-2.
 </para>
 <para>
-  Néanmoins, les nouveaux codecs qui sont en développement peuvent souffrir
-  de bugs qui n'ont pas encore été repérés et qui peuvent saboter un encodage.
-  Ce malheureusement parfois le prix à payer pour l'utilisation de
+  Néanmoins, les nouveaux codecs qui sont en développement peuvent souffrir
+  de bugs qui n'ont pas encore été repérés et qui peuvent saboter un encodage.
+  Ce malheureusement parfois le prix à payer pour l'utilisation de
   technologies de pointe.
 </para>
 <para>
-  De plus, commencer à utiliser un nouveau codec impose que vous passiez
-  du temps pour vous habituer à ses options de façon à ce que vous
-  sachiez quoi ajuster pour parvenir à la qualité désirée.
+  De plus, commencer à utiliser un nouveau codec impose que vous passiez
+  du temps pour vous habituer à ses options de façon à ce que vous
+  sachiez quoi ajuster pour parvenir à la qualité désirée.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Compatibilité du matériel</emphasis>:
-  Cela prend habituellement beaucoup de temps pour que les lecteurs vidéos
-  de salon se mettent à supporter les derniers codecs vidéos.
+  <emphasis role="bold">Compatibilité du matériel</emphasis>:
+  Cela prend habituellement beaucoup de temps pour que les lecteurs vidéos
+  de salon se mettent à supporter les derniers codecs vidéos.
   Ainsi, la plupart ne supportent que le MPEG-1 (comme les VCD, XVCD et KVCD),
   le MPEG-2 (comme les DVD, SVCD and KVCD) et le MPEG-4 ASP (comme les
   DivX, LMP4 <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> et
   <systemitem class="library">XviD</systemitem>)
-  (attention: toutes les fonctionnalités MPEG-4 ASP ne sont généralement
-  pas supportées).
-  Référez-vous aux spécifications techniques de votre lecteur (si elles
+  (attention: toutes les fonctionnalités MPEG-4 ASP ne sont généralement
+  pas supportées).
+  Référez-vous aux spécifications techniques de votre lecteur (si elles
   existent), ou surfez sur le net pour plus d'infos.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">La meilleure qualité par temps d'encodage</emphasis>:
+  <emphasis role="bold">La meilleure qualité par temps d'encodage</emphasis>:
   Les codecs qui sont sortis depuis un certain temps (comme l'encodeur MPEG-4
   de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> et
   <systemitem class="library">XviD</systemitem>) sont habituellement
-  largement optimisés avec toutes sortes d'algorithmes astucieux et des
-  routines optimiées en assembleur SIMD.
-  C'est pourquoi ils tendent à fournir la meilleure qualité par temps
+  largement optimisés avec toutes sortes d'algorithmes astucieux et des
+  routines optimiées en assembleur SIMD.
+  C'est pourquoi ils tendent à fournir la meilleure qualité par temps
   d'encodage.
-  Par contre, ils peuvent avoir des options très avancées qui, si elles
-  sont enclenchées, rendent l'encodage très lent pour des gains limités.
+  Par contre, ils peuvent avoir des options très avancées qui, si elles
+  sont enclenchées, rendent l'encodage très lent pour des gains limités.
 </para>
 <para>
-  Si vous recherchez la vitesse, vous devriez conserver à peu près les
-  réglages par défaut du codec vidéo (bien que vous deviez quand même essayer
-  les autres options qui sont mentionnées dans d'autres sections de ce guide).
+  Si vous recherchez la vitesse, vous devriez conserver à peu près les
+  réglages par défaut du codec vidéo (bien que vous deviez quand même essayer
+  les autres options qui sont mentionnées dans d'autres sections de ce guide).
 </para>
 <para>
-  Vous pouvez aussi vouloir choisir un codec multi-threadé, bien que ce
+  Vous pouvez aussi vouloir choisir un codec multi-threadé, bien que ce
   ne soit utile que pour les utilisateurs de machines avec plusieurs
   processeurs.
   Le codec MPEG-4 de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
-  le permet  mais les gains en temps sont limités et cela procure une
-  légère baisse de qualité d'image
-  L'encodage multi-threadé du codec
-  <systemitem class="library">XviD</systemitem>, activé par l'option
-  <option>threads</option>, peut être utilisé pour améliorer la vitesse
-  d'encodage &mdash; de typiquement 40-60% &mdash; avec très peu voire aucune
-  détérioration de l'image.
+  le permet  mais les gains en temps sont limités et cela procure une
+  légère baisse de qualité d'image
+  L'encodage multi-threadé du codec
+  <systemitem class="library">XviD</systemitem>, activé par l'option
+  <option>threads</option>, peut être utilisé pour améliorer la vitesse
+  d'encodage &mdash; de typiquement 40-60% &mdash; avec très peu voire aucune
+  détérioration de l'image.
   Le codec <systemitem class="library">x264</systemitem> permet aussi
-  l'encodage multi-threadé ce qui l'accélère pour le moment de 15-30%
-  (selon les réglages) avec une baisse de PSNR d'environ 0.05dB.
+  l'encodage multi-threadé ce qui l'accélère pour le moment de 15-30%
+  (selon les réglages) avec une baisse de PSNR d'environ 0.05dB.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">Les préférences personnelles</emphasis>:
-  Là les choses deviennent presqu'irrationnel: pour la même raison pour
-  laquelle certains s'accrochaient encore à DivX&nbsp;3 alors que d'autres
-  codecs plus modernes faisaient des merveilles depuis des années,
-  certaines personnes préfèrent <systemitem class="library">XviD</systemitem>
+  <emphasis role="bold">Les préférences personnelles</emphasis>:
+  Là les choses deviennent presqu'irrationnel: pour la même raison pour
+  laquelle certains s'accrochaient encore à DivX&nbsp;3 alors que d'autres
+  codecs plus modernes faisaient des merveilles depuis des années,
+  certaines personnes préfèrent <systemitem class="library">XviD</systemitem>
   ou le codec MPEG-4 de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
-  par rapport à <systemitem class="library">x264</systemitem>.
+  par rapport à <systemitem class="library">x264</systemitem>.
 </para>
 <para>
   Vous devriez vous faire votre propre opinion.
   Ne croyez pas ceux qui ne jurent que par un seul codec.
-  Prenez quelques échantillons de sources brutes et comparez les
-  différentes options et codecs pour en trouver un qui vous convienne
+  Prenez quelques échantillons de sources brutes et comparez les
+  différentes options et codecs pour en trouver un qui vous convienne
   le mieux.
-  Le meilleur codec est celui que vous maîtrisez et celui qui vous semble
-  le plus joli à vous yeux
+  Le meilleur codec est celui que vous maîtrisez et celui qui vous semble
+  le plus joli à vous yeux
   <footnote id='fn-menc-feat-dvd-mpeg4-codec-playback'>
-  <para>Le même encodage peut apparaître différement sur le moniteur de
-  quelqu'un d'autre ou lorsqu'il est lu par un autre décodeur, donc armez
-  vos encodages pour le futur en les lisant sur différentes machines.
+  <para>Le même encodage peut apparaître différement sur le moniteur de
+  quelqu'un d'autre ou lorsqu'il est lu par un autre décodeur, donc armez
+  vos encodages pour le futur en les lisant sur différentes machines.
 </para></footnote>!
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 <para>
-  Référez-vous à la section
-  <link linkend="menc-feat-selecting-codec">Sélection des codecs et du format du conteneur</link>
-  pour avoir une liste des codecs supportés.
+  Référez-vous à la section
+  <link linkend="menc-feat-selecting-codec">Sélection des codecs et du format du conteneur</link>
+  pour avoir une liste des codecs supportés.
 </para>
 </sect2>
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
 <title>Le son</title>
 
 <para>
-  Le son est un problème bien plus simple à résoudre : si la qualité vous intéresse,
+  Le son est un problème bien plus simple à résoudre : si la qualité vous intéresse,
   laissez le flux audio tel quel.
-  Même les flux AC3 5.1 utilisent au plus 448Kbit/s, et tous ces bits sont utiles.
-  Vous pourriez être tenté de convertir le son en Ogg Vorbis de haute qualité,
-  mais le fait que vous n'ayez pas d'entrée AC3 (dolby digital) sur votre chaîne HIFI
+  Même les flux AC3 5.1 utilisent au plus 448Kbit/s, et tous ces bits sont utiles.
+  Vous pourriez être tenté de convertir le son en Ogg Vorbis de haute qualité,
+  mais le fait que vous n'ayez pas d'entrée AC3 (dolby digital) sur votre chaîne HIFI
   aujourd'hui ne signifie pas que vous n'en n'aurez pas demain.
   Pensez au futur en conservant le flux AC3.
-  Vous pouvez le garder en le copiant directement dans le flux vidéo
+  Vous pouvez le garder en le copiant directement dans le flux vidéo
   <link linkend="menc-feat-mpeg4">pendant l'encodage</link>. Vous pouvez aussi l'extraire
   avec l'intention de l'inclure dans des conteneurs tels que NUT ou Matroska.
   <screen>mplayer <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> -aid 129 -dumpaudio
   -dumpfile <replaceable>son.ac3</replaceable></screen>
   mettra dans le fichier <replaceable>son.ac3</replaceable> la piste audio 
   129 du fichier <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> (NB : les fichiers
-  VOB des DVD utilisent normalement un système de numérotation différent pour les pistes audio,
-  ainsi la piste numéro 129 est la deuxième piste du fichier).
+  VOB des DVD utilisent normalement un système de numérotation différent pour les pistes audio,
+  ainsi la piste numéro 129 est la deuxième piste du fichier).
 </para>
 
 <para>
   Mais parfois vous n'aurez d'autres choix que de re-compresser le son afin de laisser
-  plus de place à la vidéo.
+  plus de place à la vidéo.
   La plupart des gens optent alors pour le codec MP3 ou le Vorbis.
-  Bien que ce dernier soit très efficace, le MP3 est bien mieux accepté par les
-  lecteurs de salon même si cette tendance évolue.
+  Bien que ce dernier soit très efficace, le MP3 est bien mieux accepté par les
+  lecteurs de salon même si cette tendance évolue.
 </para>
 
 <para>
   N'utilisez <emphasis>pas</emphasis> l'option <option>-nosound</option>
-  si vous avez l'intention d'ajouter du son à votre encodage vidéo, même plus tard.
-  En effet, même s'il est probable que tout fonctionne correctement, l'utilisation de
-  l'option <option>-nosound</option> peut cacher certains problèmes dans la ligne de
+  si vous avez l'intention d'ajouter du son à votre encodage vidéo, même plus tard.
+  En effet, même s'il est probable que tout fonctionne correctement, l'utilisation de
+  l'option <option>-nosound</option> peut cacher certains problèmes dans la ligne de
   commande de votre encodage. En d'autres mots, avoir une bande son pendant l'encodage
   vous certifie que vous pourrez avoir une synchronisation propre (en supposant que
-  vous ne receviez pas de messages comme <quote>Trop de paquets audio dans la mémoire tampon
+  vous ne receviez pas de messages comme <quote>Trop de paquets audio dans la mémoire tampon
   </quote>)
 </para>
 
 <para>
   Vous aurez besoin que <application>MEncoder</application> traite le son.
   Vous pouvez par exemple copier la bande son originale pendant l'encodage avec l'option
-  <option>-oac copy</option> ou la convertir en "léger" 4kHz mono WAV PCM
+  <option>-oac copy</option> ou la convertir en "léger" 4kHz mono WAV PCM
   avec l'option <option>-oac pcm -channels 1 -srate 4000</option>.
-  Autrement, dans certains cas, cela générera un fichier vidéo qui ne se synchronisera pas avec l'audio.
-  Cela arrive quand le nombre de trames vidéos dans le fichier source ne correspond
-  pas exactement à la longueur totale des trames audio ou lorsqu'il y a une
-  discontinuité ou des frames audio en trop ou manquantes. La bonne
-  façon de gérer ce type de problèmes est d'insérer un silence ou bien de couper l'audio
-  à ces emplacements.
+  Autrement, dans certains cas, cela générera un fichier vidéo qui ne se synchronisera pas avec l'audio.
+  Cela arrive quand le nombre de trames vidéos dans le fichier source ne correspond
+  pas exactement à la longueur totale des trames audio ou lorsqu'il y a une
+  discontinuité ou des frames audio en trop ou manquantes. La bonne
+  façon de gérer ce type de problèmes est d'insérer un silence ou bien de couper l'audio
+  à ces emplacements.
   Cependant, <application>MPlayer</application> ne sait pas le faire, donc si vous
-  dé-multiplexez l'AC3 et l'encodez avec une autre application (ou le sortez en PCM
-  avec <application>MPlayer</application>), les discontinuités subsistent et la seule
-  façon de les corriger est de supprimer ou de rajouter des trames.
+  dé-multiplexez l'AC3 et l'encodez avec une autre application (ou le sortez en PCM
+  avec <application>MPlayer</application>), les discontinuités subsistent et la seule
+  façon de les corriger est de supprimer ou de rajouter des trames.
   Tant que <application>MEncoder</application> voit la piste son pendant qu'il
-  encode la vidéo, il peut faire ces suppressions/rajouts (ce qui fonctionne habituellement
-  car cela se produit lors de changements de scènes avec fondu au noir) mais si
+  encode la vidéo, il peut faire ces suppressions/rajouts (ce qui fonctionne habituellement
+  car cela se produit lors de changements de scènes avec fondu au noir) mais si
   <application>MEncoder</application> ne voit pas la piste son, il encodera
   toutes les trames telles quelles et elles ne correspondront pas au le fichier
-  audio final, quand, par exemple, vous multiplexerez la piste vidéo et la piste
+  audio final, quand, par exemple, vous multiplexerez la piste vidéo et la piste
   son dans un fichier Matroska.
 </para>
 
 <para>
   Dans un premier temps, il faudra convertir le son du DVD en fichier WAV que
-  le codec audio peut utiliser en entrée.
+  le codec audio peut utiliser en entrée.
   Par exemple :
   <screen>mplayer <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> -ao pcm:file=<replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable>
    -vc dummy -aid 1 -vo null</screen>
   aura pour effet de prendre la seconde piste audio du fichier <replaceable>fichier_source.vob</replaceable>
   pour la placer dans le fichier <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable>.
-  Vous voudrez ensuite peut-être normaliser le son avant l'encodage, car les pistes
-  audio des DVDs sont généralement enregistrées à un faible volume.
+  Vous voudrez ensuite peut-être normaliser le son avant l'encodage, car les pistes
+  audio des DVDs sont généralement enregistrées à un faible volume.
   Vous pouvez par exemple utiliser l'outil <application>normalize</application> qui est
   normalement disponible sur la plupart des distributions.
   Si vous utilisez Windows, un outil comme <application>BeSweet</application>
-  fera le même travail.
+  fera le même travail.
   Vous le compresserez ensuite en Vorbis ou MP3.
   Par exemple :
   <screen>oggenc -q1 <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable></screen>
-  encodera <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable> avec une qualité de 1,
-  ce qui est équivaut à environ 80Kb/s, soit le minimum si vous voulez de la qualité.
+  encodera <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable> avec une qualité de 1,
+  ce qui est équivaut à environ 80Kb/s, soit le minimum si vous voulez de la qualité.
   Notez que <application>MEncoder</application> ne sait actuellement pas
   multiplexer les pistes audio Vorbis dans le fichier final car il ne supporte que les conteneurs
-  AVI ou MPEG en sortie, chacun pouvant mener à des problèmes de synchronisation A/V avec certains lecteurs
-  quand le fichier AVI contient des flux audio VBR comme Vorbis. Ne vous inquiétez pas, ce
+  AVI ou MPEG en sortie, chacun pouvant mener à des problèmes de synchronisation A/V avec certains lecteurs
+  quand le fichier AVI contient des flux audio VBR comme Vorbis. Ne vous inquiétez pas, ce
   document vous montrera comment y arriver avec un programme tiers.
 </para>
 
@@ -1512,67 +1512,67 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing">
 <title>Le multiplexage</title>
 <para>
-  Maintenant que vous avez encodé votre vidéo, vous désirez très certainement
+  Maintenant que vous avez encodé votre vidéo, vous désirez très certainement
   la multiplexer avec une ou plusieurs pistes audio vers un conteneur comme l'AVI,
   le MPEG, le Matroska ou le NUT.
   <application>MEncoder</application> ne supporte nativement que des conteneurs
   AVI ou MPEG.
   Par exemple :
   <screen>mencoder -oac copy -ovc copy  -o <replaceable>sortie_film.avi</replaceable>
-  -audiofile <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entrée_video.avi</replaceable></screen>
-  Cela aura pour effet de fusionner le fichier vidéo <replaceable>entrée_video.avi</replaceable>
-  et le fichier audio <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> vers un seul fichier AVI
+  -audiofile <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entrée_video.avi</replaceable></screen>
+  Cela aura pour effet de fusionner le fichier vidéo <replaceable>entrée_video.avi</replaceable>
+  et le fichier audio <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> vers un seul fichier AVI
   <replaceable>sortie_film.avi</replaceable>.
   Cette commande marche avec le MPEG-1 layer I, II, ou III (plus connu sous le nom
   de MP3), WAV et aussi quelques autres formats audio.
 </para>
 
 <para>
-  Une des caractéristiques expérimentales de <application>MEncoder</application>
+  Une des caractéristiques expérimentales de <application>MEncoder</application>
   est le support de <systemitem class="library">libavformat</systemitem>,
-  une bibliothèque issue du projet FFmpeg qui supporte le multiplexage et dé-multiplexage
-  vers une grande variété de conteneurs.
+  une bibliothèque issue du projet FFmpeg qui supporte le multiplexage et dé-multiplexage
+  vers une grande variété de conteneurs.
   Par exemple :
   <screen>mencoder -oac copy -ovc copy  -o <replaceable>sortie_film.asf</replaceable>
-  -audiofile <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entrée_video.avi</replaceable>
+  -audiofile <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entrée_video.avi</replaceable>
   -of lavf -lavfopts format=asf</screen>
-  Cela fera strictement la même chose que pour l'exemple précédent, sauf que le conteneur
+  Cela fera strictement la même chose que pour l'exemple précédent, sauf que le conteneur
   de sortie sera l'ASF.
-  Souvenez-vous que ce support est encore très expérimental (mais il s'améliore de jour en jour),
+  Souvenez-vous que ce support est encore très expérimental (mais il s'améliore de jour en jour),
   et ne marchera que si vous compilez <application>MPlayer</application> avec l'option
-  activée <systemitem class="library">libavformat</systemitem> (ce qui veut dire que
-  les packets binaires ne marcheront peut-être pas).
+  activée <systemitem class="library">libavformat</systemitem> (ce qui veut dire que
+  les packets binaires ne marcheront peut-être pas).
 </para>
 
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-filter-issues">
-<title>Améliorer la fiabilité du multiplexage et de la synchronisation Audio/Video</title>
+<title>Améliorer la fiabilité du multiplexage et de la synchronisation Audio/Video</title>
 <para>
-  Vous avez peut-être fait l'expérience de sérieux problèmes de synchronisation A/V
-  en essayant de multiplexer votre video avec la bande son, où, quelque soit
-  le décalage audio, vous n'arrivez pas à obtenir une synchronisation correcte.
+  Vous avez peut-être fait l'expérience de sérieux problèmes de synchronisation A/V
+  en essayant de multiplexer votre video avec la bande son, où, quelque soit
+  le décalage audio, vous n'arrivez pas à obtenir une synchronisation correcte.
 
-  Ceci peut arriver quand vous utilisez des filtres video qui dupliquent ou enlèvent des images,
-  comme le filtre téléciné inverse. Il est vivement conseillé d'utiliser le
-  filtre vidéo <option>harddup</option> à la fin de votre chaîne de filtres pour éviter
-  ce type de problème.
+  Ceci peut arriver quand vous utilisez des filtres video qui dupliquent ou enlèvent des images,
+  comme le filtre téléciné inverse. Il est vivement conseillé d'utiliser le
+  filtre vidéo <option>harddup</option> à la fin de votre chaîne de filtres pour éviter
+  ce type de problème.
 </para>
 
 <para>
   Sans l'option <option>harddup</option>, si <application>MEncoder</application>
   veut dupliquer une image, il s'en remet au multiplexeur pour mettre une marque
-  dans le conteneur de façon à ce que la dernière image soit affichée 2 fois
-  pour maintenir la synchronisation sans avoir à écrire une nouvelle image.
+  dans le conteneur de façon à ce que la dernière image soit affichée 2 fois
+  pour maintenir la synchronisation sans avoir à écrire une nouvelle image.
   Avec l'option <option>harddup</option>, <application>MEncoder</application>
-  va simplement passer une deuxième fois la dernière image dans la chaîne de filtres.
-  Ce qui veut dire que l'encodeur recevra <emphasis>exactement</emphasis> la même
-  image 2 fois, puis les compressera. Il en résultera un fichier légèrement plus grand,
-  mais cela ne posera plus de problèmes quand vous démultiplexerez ou remultiplexerez vers un autre conteneur.
+  va simplement passer une deuxième fois la dernière image dans la chaîne de filtres.
+  Ce qui veut dire que l'encodeur recevra <emphasis>exactement</emphasis> la même
+  image 2 fois, puis les compressera. Il en résultera un fichier légèrement plus grand,
+  mais cela ne posera plus de problèmes quand vous démultiplexerez ou remultiplexerez vers un autre conteneur.
 </para>
 
 <para>
   Il se peut aussi que vous n'ayiez pas d'autres choix que d'utiliser l'option <option>harddup</option>
-  avec certains conteneurs peu liés à <application>MEncoder</application> comme ceux
-  supportés par <systemitem class="library">libavformat</systemitem>, qui peuvent ne pas supporter
+  avec certains conteneurs peu liés à <application>MEncoder</application> comme ceux
+  supportés par <systemitem class="library">libavformat</systemitem>, qui peuvent ne pas supporter
   la duplication d'image au niveau du conteneur.
 </para>
 </sect3>
@@ -1580,36 +1580,36 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">
 <title>Limitations du conteneur AVI</title>
 <para>
-  Bien que ce soit le format de conteneur le plus largement supporté après le MPEG-1, l'AVI a
-  des inconvénients majeurs. Le plus évident d'entre eux est peut-être l'entête.
-  Pour chaque morceau (chunk) du fichier AVI, 24 octets sont gâchés en entête et index.
+  Bien que ce soit le format de conteneur le plus largement supporté après le MPEG-1, l'AVI a
+  des inconvénients majeurs. Le plus évident d'entre eux est peut-être l'entête.
+  Pour chaque morceau (chunk) du fichier AVI, 24 octets sont gâchés en entête et index.
   Ce qui se traduit par environ 5Mo par heure, soit entre 1 et 2,5% du volume du fichier pour un film
-  de 700Mo. Cela peut ne pas sembler important, mais cela peut représenter la différence entre
-  pouvoir utiliser un débit de 700 kbits/sec au lieu de 714 kbits/sec pour une même video.
-  Et pour la qualité, chaque bit compte.
+  de 700Mo. Cela peut ne pas sembler important, mais cela peut représenter la différence entre
+  pouvoir utiliser un débit de 700 kbits/sec au lieu de 714 kbits/sec pour une même video.
+  Et pour la qualité, chaque bit compte.
 </para>
 
 <para>
-  En plus de cette grosse inefficacité, l'AVI a aussi d'autres limitations majeures:
+  En plus de cette grosse inefficacité, l'AVI a aussi d'autres limitations majeures:
 </para>
 
 <orderedlist>
 <listitem>
 <para>
-  Seuls les contenus à nombre d'images par seconde constant peuvent être stockés. Ceci est particulièrement
-  limitant si vous voulez stocker des fichiers aux contenus hétérogènes (par
-  exemple un mélange de vidéo NTSC et de films sur pellicule).
-  En fait, il existe des astuces qui permettent de stocker des contenus à nombre d'images par seconde variable
-  dans un AVI, mais cela multiplie par au moins 5 la taille (déjà énorme) des entêtes et ce n'est donc
-  pas réellement applicable.
+  Seuls les contenus à nombre d'images par seconde constant peuvent être stockés. Ceci est particulièrement
+  limitant si vous voulez stocker des fichiers aux contenus hétérogènes (par
+  exemple un mélange de vidéo NTSC et de films sur pellicule).
+  En fait, il existe des astuces qui permettent de stocker des contenus à nombre d'images par seconde variable
+  dans un AVI, mais cela multiplie par au moins 5 la taille (déjà énorme) des entêtes et ce n'est donc
+  pas réellement applicable.
 </para>
 </listitem>
 <listitem>
 <para>
-  L'audio dans un fichier AVI doit soit avoir un débit constant (CBR), soit une
-  taille de trame constante (i.e. toutes les trames décodent le même
-  nombre d'échantillons).
-  Malheureusement, le codec le plus efficace, Vorbis, ne satisfait aucun de ces critères.
+  L'audio dans un fichier AVI doit soit avoir un débit constant (CBR), soit une
+  taille de trame constante (i.e. toutes les trames décodent le même
+  nombre d'échantillons).
+  Malheureusement, le codec le plus efficace, Vorbis, ne satisfait aucun de ces critères.
   Donc, si vous envisagez de stocker un fichier en AVI, vous devrez utiliser un
   codec moins performant comme le MP3 ou l'AC3.
 </para>
@@ -1618,50 +1618,50 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 
 <para>
   Ceci dit, <application>MEncoder</application> ne supporte actuellement pas
-  l'encodage à d'images par seconde variable ou le Vorbis;
-  Donc vous n'allez peut-être pas considérer les 2 points précédents commes des limitations
+  l'encodage à d'images par seconde variable ou le Vorbis;
+  Donc vous n'allez peut-être pas considérer les 2 points précédents commes des limitations
   si vous n'utilisez que <application>MEncoder</application> pour encoder.
   Pourtant, il est possible d'utiliser <application>MEncoder</application> uniquement pour
-  l'encodage vidéo, puis d'utiliser des outils externes pour l'encodage de l'audio et
-  multiplexer le tout vers un conteneur différent.
+  l'encodage vidéo, puis d'utiliser des outils externes pour l'encodage de l'audio et
+  multiplexer le tout vers un conteneur différent.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-matroska">
 <title>Le multiplexage dans le conteneur Matroska</title>
 <para>
-  Matroska est un conteneur libre, ouvert, qui vise à offrir de nombreuses fonctionnalités avancées
-  que des conteneurs plus anciens comme l'AVI ne peut gérer.
-  Par exemple, le Matroska supporte le débit vidéo variable (VBR), un framerate
-  variable (VFR), chapitres, attachement de fichiers, code de détection d'erreur
+  Matroska est un conteneur libre, ouvert, qui vise à offrir de nombreuses fonctionnalités avancées
+  que des conteneurs plus anciens comme l'AVI ne peut gérer.
+  Par exemple, le Matroska supporte le débit vidéo variable (VBR), un framerate
+  variable (VFR), chapitres, attachement de fichiers, code de détection d'erreur
   (EDC) et des codecs A/V modernes comme le "Advanced Audio Coding" (AAC), le
-  "Vorbis" ou le "MPEG-4 AVC" (H.264), presque tous n'étant pas supportés par l'AVI.
+  "Vorbis" ou le "MPEG-4 AVC" (H.264), presque tous n'étant pas supportés par l'AVI.
 </para>
 
 <para>
-  Les outils nécessaires à la création de fichier Matroska sont appelés collectivement <application>mkvtoolnix</application>,
-  et sont disponibles pour la plupart des systèmes Unix mais aussi pour <application>Windows</application>.
-  Puisque Matroska est un standard ouvert, vous trouverez peut-être d'autres outils
+  Les outils nécessaires à la création de fichier Matroska sont appelés collectivement <application>mkvtoolnix</application>,
+  et sont disponibles pour la plupart des systèmes Unix mais aussi pour <application>Windows</application>.
+  Puisque Matroska est un standard ouvert, vous trouverez peut-être d'autres outils
   qui vous conviendront mieux, mais comme mkvtoolnix est le plus connu, et
-  qu'il est supporté par Matroska lui même, nous allons parler de son utilisation.
+  qu'il est supporté par Matroska lui même, nous allons parler de son utilisation.
 </para>
 
 <para>
-  La façon la plus simple de démarrer avec Matroska, c'est probablement d'utiliser
-  <application>MMG</application>, l'interface graphique livrée avec <application>mkvtoolnix</application>,
+  La façon la plus simple de démarrer avec Matroska, c'est probablement d'utiliser
+  <application>MMG</application>, l'interface graphique livrée avec <application>mkvtoolnix</application>,
   et de suivre le <ulink url="http://www.bunkus.org/videotools/mkvtoolnix/doc/mkvmerge-gui.html"> guide de l'interface graphique de mkvmerge (mmg)</ulink>.
 </para>
 
 <para>
-  Vous pouvez aussi multiplexer des fichiers vidéo et audio en utilisant la ligne de commande :
+  Vous pouvez aussi multiplexer des fichiers vidéo et audio en utilisant la ligne de commande :
   <screen>mkvmerge -o <replaceable>sortie.mkv</replaceable> <replaceable>entree_video.avi</replaceable>
   <replaceable>entree_audio1.mp3</replaceable> <replaceable>entree_audio2.ac3</replaceable></screen>
-  Ceci aura pour effet de multiplexer le fichier vidéo <replaceable>entree_video.avi</replaceable>
+  Ceci aura pour effet de multiplexer le fichier vidéo <replaceable>entree_video.avi</replaceable>
   avec les deux fichiers audio <replaceable>entre_audio1.mp3</replaceable> et <replaceable>entree_audio2.ac3</replaceable>
   dans un fichier Matroska <replaceable>sortie.mkv</replaceable>.
-  Matroska, comme mentionné ci-dessus, est capable de faire bien plus que ça, comme plusieurs
-  pistes audio (avec un réglage précis de la synchronisation audio/video), chapitres,
-  sous titres, coupures, etc... Merci de bien vouloir vous reporter à la documentation
+  Matroska, comme mentionné ci-dessus, est capable de faire bien plus que ça, comme plusieurs
+  pistes audio (avec un réglage précis de la synchronisation audio/video), chapitres,
+  sous titres, coupures, etc... Merci de bien vouloir vous reporter à la documentation
   de cette application pour plus d'informations.
 </para>
 
@@ -1672,87 +1672,87 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 </sect1>
 
 <sect1 id="menc-feat-telecine">
-<title>Comment gérer le téléciné et l'entrelacement des DVDs NTSC</title>
+<title>Comment gérer le téléciné et l'entrelacement des DVDs NTSC</title>
 
 <sect2 id="menc-feat-telecine-intro">
 <title>Introduction</title>
 <formalpara>
-<title>Qu'est ce que le téléciné ?</title>
+<title>Qu'est ce que le téléciné ?</title>
 <para>
-  Si vous ne comprenez pas grand-chose à ce qui est écrit dans le document présent,
-  je vous suggère de visiter cette page (en anglais):
+  Si vous ne comprenez pas grand-chose à ce qui est écrit dans le document présent,
+  je vous suggère de visiter cette page (en anglais):
   <ulink url="http://en.wikipedia.org/wiki/Telecine">http://en.wikipedia.org/wiki/Telecine</ulink>
-  Ce lien pointe vers une documentation relativement claire et compréhensible sur ce qu'est le téléciné.
+  Ce lien pointe vers une documentation relativement claire et compréhensible sur ce qu'est le téléciné.
 </para></formalpara>
 
 <formalpara>
-<title>Une note à propos des nombres</title>
+<title>Une note à propos des nombres</title>
 <para>
-  Beaucoup de documents renvoient à un
-  nombre de trames par secondes pour la vidéo NTSC de 59.94 ce qui correspond à
-  29.97 images complètes par secondes (pour le télécine et l'entrelacé) et à 23.976 (pour
-  le progressif). Pour simplifier, certains documents arrondissent même à 60, 30 et 24.
+  Beaucoup de documents renvoient à un
+  nombre de trames par secondes pour la vidéo NTSC de 59.94 ce qui correspond à
+  29.97 images complètes par secondes (pour le télécine et l'entrelacé) et à 23.976 (pour
+  le progressif). Pour simplifier, certains documents arrondissent même à 60, 30 et 24.
 </para></formalpara>
 
 <para>
-  En toute rigueur, tous ces nombres sont des approximations. Les vidéos NTSC en noir et blanc
-  avaient exactement 60 trames par secondes, mais 60000/1001 a été choisi par la suite
-  pour s'accomoder de la couleur en conservant la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc de l'époque.
-  La vidéo numérique NTSC (par exemple sur un DVD) est aussi en 60000/1001 trames
-  par seconde. A partir de là, la vidéo entrelacée et télécinée est faite pour être
-  en 30000/1001 images par seconde; les vidéos progressives en 24000/1001 images par secondes.
+  En toute rigueur, tous ces nombres sont des approximations. Les vidéos NTSC en noir et blanc
+  avaient exactement 60 trames par secondes, mais 60000/1001 a été choisi par la suite
+  pour s'accomoder de la couleur en conservant la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc de l'époque.
+  La vidéo numérique NTSC (par exemple sur un DVD) est aussi en 60000/1001 trames
+  par seconde. A partir de là, la vidéo entrelacée et télécinée est faite pour être
+  en 30000/1001 images par seconde; les vidéos progressives en 24000/1001 images par secondes.
 </para>
 
 <para>
   De plus anciennes versions de la documentation <application>MEncoder</application>
-  et plusieurs e-mails archivés de liste de diffusion font référence à
+  et plusieurs e-mails archivés de liste de diffusion font référence à
   59.94, 29.97, et 23.976.
-  Toute la documentation de <application>MEncoder</application> a été mise à jour
+  Toute la documentation de <application>MEncoder</application> a été mise à jour
   pour utiliser les fractions, et vous devriez aussi les utiliser.
 </para>
 
 <para>
   <option>-ofps 23.976</option> est incorrect.
-  <option>-ofps 24000/1001</option> doit être utilisé à la place.
+  <option>-ofps 24000/1001</option> doit être utilisé à la place.
 </para>
 
 <formalpara>
-<title>Comment le téléciné est-il utilisé?</title>
-<para>
-  Toutes les vidéos qui sont censées être affichées sur des téléviseurs NTSC
-  doivent être en 60000/1001 trames par secondes. Les téléfilms sont souvent
-  filmés directement en 60000/1001 trames par secondes, alors que la majorité des
-  films pour le cinéma est en 24000/1001 images par seconde. Quand les DVD
-  contenant des films faits pour le cinéma sont masterisés, la vidéo est alors convertie pour la
-  télévision par un processus appelé le téléciné.
+<title>Comment le téléciné est-il utilisé?</title>
+<para>
+  Toutes les vidéos qui sont censées être affichées sur des téléviseurs NTSC
+  doivent être en 60000/1001 trames par secondes. Les téléfilms sont souvent
+  filmés directement en 60000/1001 trames par secondes, alors que la majorité des
+  films pour le cinéma est en 24000/1001 images par seconde. Quand les DVD
+  contenant des films faits pour le cinéma sont masterisés, la vidéo est alors convertie pour la
+  télévision par un processus appelé le téléciné.
 </para></formalpara>
 
 <para>
-  Sur un DVD, la vidéo n'est jamais vraiment stockée à 60000/1001 trames par seconde.
-  Si la vidéo est d'origine en 60000/1001, chaque paire de trames est alors combinée
+  Sur un DVD, la vidéo n'est jamais vraiment stockée à 60000/1001 trames par seconde.
+  Si la vidéo est d'origine en 60000/1001, chaque paire de trames est alors combinée
   pour former une image, ce qui donne 30000/1001 images par seconde. Les lecteurs de
-  DVD de salon lisent alors les fanions incorporé au flux vidéo pour déterminer
-  si la première ligne à afficher doit être paire ou impaire.
+  DVD de salon lisent alors les fanions incorporé au flux vidéo pour déterminer
+  si la première ligne à afficher doit être paire ou impaire.
 </para>
 
 <para>
-  Normalement, les contenus à 24000/1001 images par seconde restent comme cela
-  lorsqu'ils sont encodés pour un DVD, et le lecteur DVD doit alors faire
-  la conversion du téléciné à la volée. Parfois, la vidéo est télécinée <emphasis>avant</emphasis>
-  d'être stockée sur le DVD, même si c'était originalement du 24000/1001 images
-  par seconde, cela devient du 60000/1001 trames par seconde. Quand elles sont stockées
-  sur le DVD, les trames sont combinées par paires pour former 30000/1001 images
+  Normalement, les contenus à 24000/1001 images par seconde restent comme cela
+  lorsqu'ils sont encodés pour un DVD, et le lecteur DVD doit alors faire
+  la conversion du téléciné à la volée. Parfois, la vidéo est télécinée <emphasis>avant</emphasis>
+  d'être stockée sur le DVD, même si c'était originalement du 24000/1001 images
+  par seconde, cela devient du 60000/1001 trames par seconde. Quand elles sont stockées
+  sur le DVD, les trames sont combinées par paires pour former 30000/1001 images
   par seconde.
 </para>
 
 <para>
-  Quand on regarde les images formées individuellement à partir de la vidéo en
-  60000/10001 trames par seconde, téléciné ou autre, l'entrelacement est
+  Quand on regarde les images formées individuellement à partir de la vidéo en
+  60000/10001 trames par seconde, téléciné ou autre, l'entrelacement est
   clairement visible et ce, qu'il y ait un mouvement ou non car l'une des trames (disons
-  les lignes impaires) représente un moment dans le temps 1/(60000/1001) seconde
-  plus tard que les autres. Regarder une vidéo entrelacée sur un ordinateur semble
-  laid parce que l'écran a une résolution plus élevée et
-  parce que la vidéo est affichée image après image au lieu de trame après trame.
+  les lignes impaires) représente un moment dans le temps 1/(60000/1001) seconde
+  plus tard que les autres. Regarder une vidéo entrelacée sur un ordinateur semble
+  laid parce que l'écran a une résolution plus élevée et
+  parce que la vidéo est affichée image après image au lieu de trame après trame.
 </para>
 
 <itemizedlist>
@@ -1761,15 +1761,15 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
   Cette section ne s'appliquent qu'aux DVDs NTSC, pas au PAL.
   </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Les lignes de commande <application>MEncoder</application> données en exemple au long de ce
-  document ne sont <emphasis role="bold">pas</emphasis> à utiliser tel quels.
-  Elles représentent juste le minimum requis pour encoder la vidéo qui s'y rapportent.
-  La meilleure méthode pour faire un bon encodage de DVD ou procéder à des réglages avancés de
-<systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour atteindre une qualité optimum sont des
+  Les lignes de commande <application>MEncoder</application> données en exemple au long de ce
+  document ne sont <emphasis role="bold">pas</emphasis> à utiliser tel quels.
+  Elles représentent juste le minimum requis pour encoder la vidéo qui s'y rapportent.
+  La meilleure méthode pour faire un bon encodage de DVD ou procéder à des réglages avancés de
+<systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour atteindre une qualité optimum sont des
   questions en dehors des propos de ce guide.
   </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Il y a quelques notes en bas de page spécifiques à ce guide, elles sont liées comme ceci :
+  Il y a quelques notes en bas de page spécifiques à ce guide, elles sont liées comme ceci :
 <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>
   </para></listitem>
 </itemizedlist>
@@ -1777,176 +1777,176 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 
 
 <sect2 id="menc-feat-telecine-ident">
-<title>Comment savoir quel type de vidéo vous avez ?</title>
+<title>Comment savoir quel type de vidéo vous avez ?</title>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-ident-progressive">
 <title>Progressive</title>
 <para>
-  Les vidéos progressives ont été filmées initialement à 24000/1001 images par seconde et stockées
-  sur le DVD sans altération.
+  Les vidéos progressives ont été filmées initialement à 24000/1001 images par seconde et stockées
+  sur le DVD sans altération.
 </para>
 
 <para>
   Quand vous lisez un DVD en progressif dans <application>MPlayer</application>,
-  la ligne suivante sera affichée dès le début de la lecture :
+  la ligne suivante sera affichée dès le début de la lecture :
 
   <screen> demux_mpg: 24000/1001 images par seconde progressive NTSC content detected, switching framerate.</screen>
 
-  Dorénavent, demux_mpg ne devrait jamais dire qu'il trouve
-  &quot;une vidéo NTSC à 30000/1001 images par secondes.&quot;
+  Dorénavent, demux_mpg ne devrait jamais dire qu'il trouve
+  &quot;une vidéo NTSC à 30000/1001 images par secondes.&quot;
 </para>
 
 <para>
-  Quand vous regardez une vidéo progressive, vous ne devriez jamais voir d'entrelacement.
-  Mais soyez attentif, il arrive parfois qu'un peu de téléciné se glisse sans prévenir.
-  Il m'est arrivé de tomber sur des émissions de télévisions en DVD avec une
-  seconde de téléciné à chaque changement de scène ou à d'autres emplacements au hasard.
-  Une autre fois, la première moitié du DVD était en progressif
-  et la seconde en téléciné. Si vous voulez en être <emphasis>vraiment</emphasis> sûr,
+  Quand vous regardez une vidéo progressive, vous ne devriez jamais voir d'entrelacement.
+  Mais soyez attentif, il arrive parfois qu'un peu de téléciné se glisse sans prévenir.
+  Il m'est arrivé de tomber sur des émissions de télévisions en DVD avec une
+  seconde de téléciné à chaque changement de scène ou à d'autres emplacements au hasard.
+  Une autre fois, la première moitié du DVD était en progressif
+  et la seconde en téléciné. Si vous voulez en être <emphasis>vraiment</emphasis> sûr,
   vous pouvez scanner le film entier :
 
   <screen>mplayer dvd://1 -nosound -vo null -benchmark</screen>
 
   L'utilisation de l'option <option>-benchmark</option> fait lire <application>MPlayer</application>
-  aussi vite qu'il le peut - en fonction du matériel, cela peut prendre un certain
-  temps. Chaque fois que demux_mpg signale un changement, la ligne immédiatement au dessus
-  vous donnera le temps auquel ce changement est arrivé.
+  aussi vite qu'il le peut - en fonction du matériel, cela peut prendre un certain
+  temps. Chaque fois que demux_mpg signale un changement, la ligne immédiatement au dessus
+  vous donnera le temps auquel ce changement est arrivé.
 </para>
 
 <para>
-  Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que &quot;soft-telecine&quot;
-  parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD.
+  Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que &quot;soft-telecine&quot;
+  parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-ident-telecined">
-<title>Téléciné</title>
+<title>Téléciné</title>
 <para>
-  Les vidéos télécinées ont été filmées en 24000/1001 et sont télécinées
-  <emphasis>avant</emphasis> d'être gravées sur DVD.
+  Les vidéos télécinées ont été filmées en 24000/1001 et sont télécinées
+  <emphasis>avant</emphasis> d'être gravées sur DVD.
 </para>
 
 <para>
   <application>MPlayer</application> ne signale jamais une variation d'images par secondes
-  quand il lit une vidéo télécinée.
+  quand il lit une vidéo télécinée.
 </para>
 
 <para>
-  Au visionnage d'une vidéo télécinée, vous verrez des artefacts d'entrelacement
-  qui semblent &quot;clignoter&quot;: ils apparaissent et disparaissent répététivement.
-  Vous pouvez le voir plus précisément en suivant les indications ci-dessous:
+  Au visionnage d'une vidéo télécinée, vous verrez des artefacts d'entrelacement
+  qui semblent &quot;clignoter&quot;: ils apparaissent et disparaissent répététivement.
+  Vous pouvez le voir plus précisément en suivant les indications ci-dessous:
   <orderedlist>
   <listitem>
     <screen>mplayer dvd://1</screen>
     </listitem>
   <listitem><para>
-    Chercher une scène avec beaucoup de mouvements.
+    Chercher une scène avec beaucoup de mouvements.
     </para></listitem>
   <listitem><para>
     Utiliser la touche <keycap>.</keycap> pour avancer image par image.
     </para></listitem>
   <listitem><para>
-    Observer le schéma de répétition des images entrelacées et progressives. Si vous obtenez
-   PPPII, PPPII, PPPII,... alors la vidéo est
-  télécinée. Si vous observez d'autres schémas de répétition, alors la vidéo a peut-être été
-  télécinée avec une méthode non-standard; <application>MEncoder</application> ne sait pas convertir un téléciné
-  non-standard en progressif sans dégradation. Si aucun schéma n'est visible, c'est
-  alors sûrement une vidéo entrelacée.
+    Observer le schéma de répétition des images entrelacées et progressives. Si vous obtenez
+   PPPII, PPPII, PPPII,... alors la vidéo est
+  télécinée. Si vous observez d'autres schémas de répétition, alors la vidéo a peut-être été
+  télécinée avec une méthode non-standard; <application>MEncoder</application> ne sait pas convertir un téléciné
+  non-standard en progressif sans dégradation. Si aucun schéma n'est visible, c'est
+  alors sûrement une vidéo entrelacée.
     </para></listitem>
   </orderedlist>
 </para>
 
 <para>
-  Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que &quot;soft-telecine&quot;
-  parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD.
-  Parfois, la vidéo télécinée sur les DVDs est signalée &quot;hard-telecine&quot;. Le hard-teleciné
-  étant à 60000/1001 images par seconde, le lecteur DVD lit la vidéo sans manipulation.
+  Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que &quot;soft-telecine&quot;
+  parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD.
+  Parfois, la vidéo télécinée sur les DVDs est signalée &quot;hard-telecine&quot;. Le hard-teleciné
+  étant à 60000/1001 images par seconde, le lecteur DVD lit la vidéo sans manipulation.
 </para>
 
 <para>
-  Une autre façon de savoir si la source est télécinée ou non, est de la lire avec
+  Une autre façon de savoir si la source est télécinée ou non, est de la lire avec
   l'option <option>-vf pullup</option> et <option>-v</option> depuis une ligne de commande
   et de voir comment l'option <option>pullup</option> combine les trames.
-  Si la source est télécinée, vous devriez voir sur la console un schéma de répétition 3:2 avec des
+  Si la source est télécinée, vous devriez voir sur la console un schéma de répétition 3:2 avec des
   alternances de <systemitem>0+.1.+2</systemitem> et <systemitem>0++1</systemitem>.
   L'avantage de cette technique est que vous n'avez pas besoin de visionner la
-  source pour l'identifier, ce qui peut être utile pour automatiser la procédure d'encodage, ou
-  pour effectuer cette procédure à distance à travers une connexion lente.
+  source pour l'identifier, ce qui peut être utile pour automatiser la procédure d'encodage, ou
+  pour effectuer cette procédure à distance à travers une connexion lente.
 </para>
 
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-ident-interlaced">
-<title>Entrelacée</title>
+<title>Entrelacée</title>
 <para>
-  Les vidéos entrelacées ont été filmées en 60000/1001 trames par seconde,
-  puis stockées sur le DVD en tant que 30000/1001 images par seconde. L'effet
-  est le résultat de la combinaison de paires
-  de trames dans une image. Chaque trame est censée être décalée de 1/(60000/1001)
-  de seconde les unes des autres. Quand elles sont affichées simultanément, la différence devient
+  Les vidéos entrelacées ont été filmées en 60000/1001 trames par seconde,
+  puis stockées sur le DVD en tant que 30000/1001 images par seconde. L'effet
+  est le résultat de la combinaison de paires
+  de trames dans une image. Chaque trame est censée être décalée de 1/(60000/1001)
+  de seconde les unes des autres. Quand elles sont affichées simultanément, la différence devient
   visible.
 </para>
 
 <para>
-  Comme pour la vidéo télécinée, <application>MPlayer</application> ne signale
-  jamais une variation d'images par secondes quand il lit une vidéo entrelacée.
+  Comme pour la vidéo télécinée, <application>MPlayer</application> ne signale
+  jamais une variation d'images par secondes quand il lit une vidéo entrelacée.
 </para>
 
 <para>
-  Si vous regardez attentivement une vidéo entrelacée image par image avec la
+  Si vous regardez attentivement une vidéo entrelacée image par image avec la
   touche <keycap>.</keycap>, vous verrez l'entrelacement de chaque trame.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpt">
-<title>Mélange de progressive et télécinée</title>
+<title>Mélange de progressive et télécinée</title>
 <para>
-  Toutes les vidéos qui mélangent progressif et téléciné ont été filmées en 24000/1001
-  images par seconde, puis certaines parties ont été converties en téléciné.
+  Toutes les vidéos qui mélangent progressif et téléciné ont été filmées en 24000/1001
+  images par seconde, puis certaines parties ont été converties en téléciné.
 </para>
 
 <para>
   Quand <application>MPlayer</application> lit ce type de fichier, il doit jongler
-  (souvent répététivement) entre &quot;le 30000/1001 images par seconde NTSC&quot; et
+  (souvent répététivement) entre &quot;le 30000/1001 images par seconde NTSC&quot; et
   &quot;le 24000/1001 images par secondes NTSC progressif&quot;.
   Regardez les messages de <application>MPlayer</application> pour voir ces messages.
 </para>
 
 <para>
-  Vous devriez aller voir la section &quot;30000/1001 images par seconde NTSC&quot; afin d'être
-  sûr que c'est vraiment du téléciné, et pas seulement de l'entrelacé.
+  Vous devriez aller voir la section &quot;30000/1001 images par seconde NTSC&quot; afin d'être
+  sûr que c'est vraiment du téléciné, et pas seulement de l'entrelacé.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpi">
-<title>Mélange de vidéo progressive et entrelacée</title>
+<title>Mélange de vidéo progressive et entrelacée</title>
 <para>
-  Dans les vidéos qui mélangent le progressif et le téléciné, les flux vidéos
-  progressifs et entrelacés sont combinés l'un à l'autre.
+  Dans les vidéos qui mélangent le progressif et le téléciné, les flux vidéos
+  progressifs et entrelacés sont combinés l'un à l'autre.
 </para>
 
 <para>
-  Cette catégorie ressemble au &quot;mélange de progressive et télécinée&quot; jusqu'à
+  Cette catégorie ressemble au &quot;mélange de progressive et télécinée&quot; jusqu'à
   ce que vous examiniez la partie en 30000/1001 images par seconde et que vous vous aperceviez
-  qu'il n'y a pas de trace de téléciné.
+  qu'il n'y a pas de trace de téléciné.
 </para>
 </sect3>
 
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-telecine-encode">
-<title>Comment encoder chaque catégorie ?</title>
+<title>Comment encoder chaque catégorie ?</title>
 <para>
-  Comme évoqué au départ, les exemples de lignes de commande
-  <application>MEncoder</application> ne doivent <emphasis role="bold">pas</emphasis> être utilisés tels quels; 
-  ils fournissent uniquement les paramètres minimum pour encoder chaque catégorie.
+  Comme évoqué au départ, les exemples de lignes de commande
+  <application>MEncoder</application> ne doivent <emphasis role="bold">pas</emphasis> être utilisés tels quels; 
+  ils fournissent uniquement les paramètres minimum pour encoder chaque catégorie.
 </para>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-encode-progressive">
 <title>Progressive</title>
 <para>
-  La vidéo progressive ne nécessite pas de filtrage particulier pour l'encodage.
-  Le seul paramètre qui ne doit pas être omis est: <option>-ofps 24000/1001</option>. Sinon,
+  La vidéo progressive ne nécessite pas de filtrage particulier pour l'encodage.
+  Le seul paramètre qui ne doit pas être omis est: <option>-ofps 24000/1001</option>. Sinon,
   <application>MEncoder</application> essayera d'encoder en 30000/1001 images par seconde
   et dupliquera certaines images.
 </para>
@@ -1956,121 +1956,121 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 </para>
 
 <para>
-  Il n'est pas rare de se trouver avec une vidéo qui semble progressive mais qui
-  contient en fait quelques courts passages en téléciné. A moins d'être vraiment
-  sûr l'état de la vidéo, il est préférable de traiter la vidéo comme un
-  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">mélange de progressive et télécinée</link>.
+  Il n'est pas rare de se trouver avec une vidéo qui semble progressive mais qui
+  contient en fait quelques courts passages en téléciné. A moins d'être vraiment
+  sûr l'état de la vidéo, il est préférable de traiter la vidéo comme un
+  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">mélange de progressive et télécinée</link>.
   La perte en performance est faible <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[3]</link>.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-encode-telecined">
-<title>Téléciné</title>
+<title>Téléciné</title>
 <para>
-  A partir d'une video télécinée, il est possible de retrouver le format original en 24000/1001 avec
-  un processus appelé téléciné-inverse. Plusieurs filtres de
+  A partir d'une video télécinée, il est possible de retrouver le format original en 24000/1001 avec
+  un processus appelé téléciné-inverse. Plusieurs filtres de
   <application>MPlayer</application> permettent ce processus;
-  le meilleur d'entre eux, <option>pullup</option>, est décrit à la section
-  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">Mélange de progressif et téléciné</link>.
+  le meilleur d'entre eux, <option>pullup</option>, est décrit à la section
+  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">Mélange de progressif et téléciné</link>.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-encode-interlaced">
-<title>Entrelacée</title>
+<title>Entrelacée</title>
 <para>
-  Dans la plupart des cas pratiques, il n'est pas possible de récupérer complètement une
-  vidéo progressive depuis une entrelacée. Pour ce faire, la seule manière sans
-  perdre la moitié de la résolution verticale est de doubler le nombre d'images par seconde et
-  d'essayer de &quot;deviner&quot; ce que devraient être les lignes manquantes pour chacune des trames
-  (ce qui a des inconvénients, voir méthode 3).
+  Dans la plupart des cas pratiques, il n'est pas possible de récupérer complètement une
+  vidéo progressive depuis une entrelacée. Pour ce faire, la seule manière sans
+  perdre la moitié de la résolution verticale est de doubler le nombre d'images par seconde et
+  d'essayer de &quot;deviner&quot; ce que devraient être les lignes manquantes pour chacune des trames
+  (ce qui a des inconvénients, voir méthode 3).
 </para>
 
 <orderedlist>
 <listitem><para>
-  Encodez la vidéo sous forme entrelacée. Normalement, l'entrelacement
-  ruine la capacité de compression de l'encodeur, mais <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
-  possède deux paramètres spécialement définis pour gérer le stockage de la vidéo entrelacée de manière
+  Encodez la vidéo sous forme entrelacée. Normalement, l'entrelacement
+  ruine la capacité de compression de l'encodeur, mais <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
+  possède deux paramètres spécialement définis pour gérer le stockage de la vidéo entrelacée de manière
   plus satisfaisante: <option> ildct</option> et <option>ilme</option>. Aussi,
-  l'utilisation de <option>mbd=2</option> est-elle fortement recommandée <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[2] </link>
-  car cela encodera les macroblocs non-entrelacés à des endroits où il n'y
-  a pas de mouvements. Notez que <option>-ofps</option> n'est <emphasis>pas</emphasis> nécessaire ici.
+  l'utilisation de <option>mbd=2</option> est-elle fortement recommandée <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[2] </link>
+  car cela encodera les macroblocs non-entrelacés à des endroits où il n'y
+  a pas de mouvements. Notez que <option>-ofps</option> n'est <emphasis>pas</emphasis> nécessaire ici.
 
   <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -lavcopts ildct:ilme:mbd=2</screen>
   </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Utilisez un filtre de désentrelacement avant l'encodage. Plusieurs de
-  ces filtres sont disponibles, chacun avec ses avantages et inconvénients.
+  Utilisez un filtre de désentrelacement avant l'encodage. Plusieurs de
+  ces filtres sont disponibles, chacun avec ses avantages et inconvénients.
   Consultez <option>mplayer -pphelp</option> pour voir lesquels sont
   disponibles (selectionnez les lignes contenant &quot;deint&quot; avec grep), et fouillez dans les
   <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/design7/info.html#mailing_lists">
   listes de diffusion MPlayer</ulink>, vous trouverez nombres de discussions sur les
-  différents filtres. Encore une fois, le nombre d'images par seconde ne change pas, donc l'option
-  <option>-ofps</option> n'est pas nécessaire. Une dernière chose: le désentrelacement
-  doit être fait après recadrage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>
+  différents filtres. Encore une fois, le nombre d'images par seconde ne change pas, donc l'option
+  <option>-ofps</option> n'est pas nécessaire. Une dernière chose: le désentrelacement
+  doit être fait après recadrage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>
   et avant redimensionnement.
 
   <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pp=lb -ovc lavc</screen>
   </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Malheureusement, cette option est un boguée dans
+  Malheureusement, cette option est un boguée dans
   <application>MEncoder</application> ; cela devrait bien marcher avec
-  <application>MEncoder G2</application>, mais on n'en est pas encore là. Vous
+  <application>MEncoder G2</application>, mais on n'en est pas encore là. Vous
   risquez de subir des plantages. Peu importe, l'option <option>-vf tfields</option>
-  est de créer une image complète à partir de chaque trame, ce qui
-  donne le débit de 60000/1001 images par seconde. L'avantage de cette approche est qu'aucune
-  donnée n'est jamais perdue. Cependant, vu que chaque image vient avec seulement
-  une trame, les lignes manquantes doivent être interpolées d'une façon ou d'une autre.
-  Il n'y a pas de très bonne méthode générant les données manquantes, et donc le
-  résultat sera un peu similaire à celui obtenu en utilisant des filtres de désentrelacement.
-  Générer les lignes manquantes crée aussi d'autres problèmes,
-  simplement parce que la quantité de données double. Ainsi, de plus haut débit (en kbit/s)
-  d'encodage sont nécessaires pour conserver la qualité, et plus de puissance CPU est
-  utilisée pour l'encodage et le décodage. <option>tfields</option> a  plusieurs
-  options pour gérer la création des lignes manquantes de chaque image. Si vous
-  utilisez cette méthode, alors regardez le manuel, et prenez
-  l'option qui semble la meilleure pour votre matériel. Notez que lors de l'utilisation de
+  est de créer une image complète à partir de chaque trame, ce qui
+  donne le débit de 60000/1001 images par seconde. L'avantage de cette approche est qu'aucune
+  donnée n'est jamais perdue. Cependant, vu que chaque image vient avec seulement
+  une trame, les lignes manquantes doivent être interpolées d'une façon ou d'une autre.
+  Il n'y a pas de très bonne méthode générant les données manquantes, et donc le
+  résultat sera un peu similaire à celui obtenu en utilisant des filtres de désentrelacement.
+  Générer les lignes manquantes crée aussi d'autres problèmes,
+  simplement parce que la quantité de données double. Ainsi, de plus haut débit (en kbit/s)
+  d'encodage sont nécessaires pour conserver la qualité, et plus de puissance CPU est
+  utilisée pour l'encodage et le décodage. <option>tfields</option> a  plusieurs
+  options pour gérer la création des lignes manquantes de chaque image. Si vous
+  utilisez cette méthode, alors regardez le manuel, et prenez
+  l'option qui semble la meilleure pour votre matériel. Notez que lors de l'utilisation de
   <option>tfields</option> vous
-  <emphasis role="bold">devez</emphasis> définir les deux options <option>-fps</option>
-  et <option>-ofps</option> à deux fois le nombre d'image par seconde de votre source originale.
+  <emphasis role="bold">devez</emphasis> définir les deux options <option>-fps</option>
+  et <option>-ofps</option> à deux fois le nombre d'image par seconde de votre source originale.
 
   <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf tfields=2 -ovc lavc -fps 60000/1001 -ofps 60000/1001</screen>
   </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Si vous avez prévu de beaucoup réduire la taille, vous pouvez
-  n'extraire et n'encoder qu'une des deux trames. Bien sûr, vous perdrez la
-  moitié de la résolution verticale, mais si vous avez prévu la réduire au moins de
-  moitié par rapport à l'original, cette perte n'aura que peu d'importance. Le résultat
-  sera un fichier progressif à 30000/1001 images par seconde. La procédure est
+  Si vous avez prévu de beaucoup réduire la taille, vous pouvez
+  n'extraire et n'encoder qu'une des deux trames. Bien sûr, vous perdrez la
+  moitié de la résolution verticale, mais si vous avez prévu la réduire au moins de
+  moitié par rapport à l'original, cette perte n'aura que peu d'importance. Le résultat
+  sera un fichier progressif à 30000/1001 images par seconde. La procédure est
   d'utiliser l'option <option>-vf field</option>, puis de recadrer
   <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link> et de redimensionner
-  de manière appropriée. Souvenez-vous que vous devrez ajuster la dimension pour
-  compenser la réduction de moitié de la résolution verticale.
+  de manière appropriée. Souvenez-vous que vous devrez ajuster la dimension pour
+  compenser la réduction de moitié de la résolution verticale.
   <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf field=0 -ovc lavc</screen>
   </para></listitem>
 </orderedlist>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">
-<title>Mélange de progressive et télécinée</title>
+<title>Mélange de progressive et télécinée</title>
 <para>
-  Afin de convertir une vidéo composée de passages progressifs et de télécinés en vidéo entièrement
-  progressive, les parties en téléciné doivent être télécinées-inverse. Il y a trois
-  moyens d'accomplir cela, comme décrit ci-dessous. Notez que vous devez
-  <emphasis role="bold">toujours</emphasis> téléciner-inverse avant tout
+  Afin de convertir une vidéo composée de passages progressifs et de télécinés en vidéo entièrement
+  progressive, les parties en téléciné doivent être télécinées-inverse. Il y a trois
+  moyens d'accomplir cela, comme décrit ci-dessous. Notez que vous devez
+  <emphasis role="bold">toujours</emphasis> téléciner-inverse avant tout
   redimensionnement et aussi (sauf si vous savez vraiment ce que vous faites)
-  avant tout découpage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>.
-  L'option <option>-ofps 24000/1001</option> est nécessaire ici parce que la sortie vidéo
+  avant tout découpage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>.
+  L'option <option>-ofps 24000/1001</option> est nécessaire ici parce que la sortie vidéo
   sera en 24000/1001 images par seconde.
 </para>
 
 <itemizedlist>
 <listitem><para>
-  L'option <option>-vf pullup</option> est faite pour téléciner-inverse la source vidéo
-  télécinée tandis que les données progressives sont laissées intactes. Afin
+  L'option <option>-vf pullup</option> est faite pour téléciner-inverse la source vidéo
+  télécinée tandis que les données progressives sont laissées intactes. Afin
   de fonctionner correctement, <option>pullup</option> <emphasis role="bold">doit</emphasis>
-  être suivi par le filtre <option>softskip</option> ou <application>MEncoder</application> plantera.
-  <option>pullup</option> est, cependant, la méthode la plus propre et la plus précise
-  disponible pour encoder le téléciné et le &quot;Mélange de progressive et télécinée&quot;.
+  être suivi par le filtre <option>softskip</option> ou <application>MEncoder</application> plantera.
+  <option>pullup</option> est, cependant, la méthode la plus propre et la plus précise
+  disponible pour encoder le téléciné et le &quot;Mélange de progressive et télécinée&quot;.
 
   <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pullup,softskip -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
   </para>
@@ -2078,83 +2078,83 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 
   </listitem>
   <listitem><para>
-  Une méthode plus ancienne consiste à, au lieu de téléciner-inverse les passages télécinés,
-  téléciner les parties non-télécinées
-  et ensuite téléciner-inverse la vidéo entière.
-  Cela semble confus? softpulldown est un filtre qui parcours une vidéo
-  et rend téléciné le fichier entier. Si nous faisons suivre softpulldown par
-  soit <option>detc</option> ou soit <option>ivtc</option>, le résultat final
-  sera entièrement progressif. L'option <option>-ofps 24000/1001</option> est nécessaire.
+  Une méthode plus ancienne consiste à, au lieu de téléciner-inverse les passages télécinés,
+  téléciner les parties non-télécinées
+  et ensuite téléciner-inverse la vidéo entière.
+  Cela semble confus? softpulldown est un filtre qui parcours une vidéo
+  et rend téléciné le fichier entier. Si nous faisons suivre softpulldown par
+  soit <option>detc</option> ou soit <option>ivtc</option>, le résultat final
+  sera entièrement progressif. L'option <option>-ofps 24000/1001</option> est nécessaire.
 
   <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf softpulldown,ivtc=1 -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
   </para>
   </listitem>
 
 <listitem><para>
-  Je n'ai pas moi-même utilisé <option>-vf filmdint</option>, mais voilà ce que
+  Je n'ai pas moi-même utilisé <option>-vf filmdint</option>, mais voilà ce que
   D Richard Felker III en dit:
  
-  <blockquote><para>Il est correct, mais à mon avis, il essaie de désentrelacer plutôt
-  que de téléciner-inverse trop souvent (tout comme les lecteurs DVD de salon
+  <blockquote><para>Il est correct, mais à mon avis, il essaie de désentrelacer plutôt
+  que de téléciner-inverse trop souvent (tout comme les lecteurs DVD de salon
    &amp; les TVs progressive) ce qui donne des clignotements affreux et d'autre
-  artefacts. Si vous prévoyer l'utiliser, vous aurez au minimum besoin de passer
-  du temps à affiner les options et à regarder le résultat en sortie pour vous assurer
+  artefacts. Si vous prévoyer l'utiliser, vous aurez au minimum besoin de passer
+  du temps à affiner les options et à regarder le résultat en sortie pour vous assurer
   que cela n'esquinte pas tout.</para></blockquote>
   </para></listitem>
 </itemizedlist>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpi">
-<title>Mélange de progressive et d'entrelacée</title>
+<title>Mélange de progressive et d'entrelacée</title>
 <para>
-  Il y a deux façons de gérer cette catégorie, chacune étant un 
-  compromis. Vous devez faire votre choix en vous basant sur la durée/localisation
+  Il y a deux façons de gérer cette catégorie, chacune étant un 
+  compromis. Vous devez faire votre choix en vous basant sur la durée/localisation
   de chaque type.
 </para>
 
 <itemizedlist>
 <listitem><para>
-  Traitez-le comme une vidéo progressive. Les parties entrelacées sembleront entrelacées,
-  et certaines des trames entrelacées devront être jetées, ayant pour résultat un
-  peu de sautillement irrégulier. Vous pouvez utiliser un filtre de post-traitement si
-  vous le voulez, mais cela peut sensiblement dégrader les parties progressives.
+  Traitez-le comme une vidéo progressive. Les parties entrelacées sembleront entrelacées,
+  et certaines des trames entrelacées devront être jetées, ayant pour résultat un
+  peu de sautillement irrégulier. Vous pouvez utiliser un filtre de post-traitement si
+  vous le voulez, mais cela peut sensiblement dégrader les parties progressives.
   </para>
 
   <para>
-  Cette option ne devrait surtout pas être utilisée si vous prévoyez
-  afficher la vidéo finale sur un appareil entrelacé (avec une carte TV,
-  par exemple). Si vous avez des images entrelacées dans une vidéo en 24000/1001
-  images par seconde, elles seront télécinées en même temps que les images progressives.
-  La moitié des "images" entrelacées sera affichée pour une durée de trois trames
-  (3/(60000/1001) secondes), ce qui a pour résultat un effet pichenette de
-  &quot;retour en arrière&quot; ce qui est du plus mauvais effet. Si vous tentez
-  quand même ceci, vous <emphasis role="bold">devez</emphasis> utiliser un filtre
-  désentrelaçant comme <option>lb</option> ou <option>l5</option>.
+  Cette option ne devrait surtout pas être utilisée si vous prévoyez
+  afficher la vidéo finale sur un appareil entrelacé (avec une carte TV,
+  par exemple). Si vous avez des images entrelacées dans une vidéo en 24000/1001
+  images par seconde, elles seront télécinées en même temps que les images progressives.
+  La moitié des "images" entrelacées sera affichée pour une durée de trois trames
+  (3/(60000/1001) secondes), ce qui a pour résultat un effet pichenette de
+  &quot;retour en arrière&quot; ce qui est du plus mauvais effet. Si vous tentez
+  quand même ceci, vous <emphasis role="bold">devez</emphasis> utiliser un filtre
+  désentrelaçant comme <option>lb</option> ou <option>l5</option>.
   </para>
 
   <para>
-  Cela peut aussi être une mauvaise idée pour l'affichage progressif.
-  Cela laissera tomber des paires de trames entrelacées consécutives,
-  résultant en une discontinuité qui peut être plus visible qu'avec la seconde méthode,
-  ce qui affichera certaines images progressives en double. Une vidéo entrelacée à
-  30000/1001 images par seconde est déjà un peu hachée parce qu'elle devrait en
-  réalité être projetée à 60000/1001 trames par seconde, pour que les images dupliquées
+  Cela peut aussi être une mauvaise idée pour l'affichage progressif.
+  Cela laissera tomber des paires de trames entrelacées consécutives,
+  résultant en une discontinuité qui peut être plus visible qu'avec la seconde méthode,
+  ce qui affichera certaines images progressives en double. Une vidéo entrelacée à
+  30000/1001 images par seconde est déjà un peu hachée parce qu'elle devrait en
+  réalité être projetée à 60000/1001 trames par seconde, pour que les images dupliquées
   ne se voient pas trop.
   </para>
 
   <para>
-  De toutes façons, il vaut mieux analyser votre contenu et voir comment
-  vous voulez l'afficher. Si votre vidéo est à 90% progressive et que vous ne
+  De toutes façons, il vaut mieux analyser votre contenu et voir comment
+  vous voulez l'afficher. Si votre vidéo est à 90% progressive et que vous ne
   pensez pas la regarder sur une TV, vous devriez favoriser une approche progressive.
-  Si elle est seulement à moitié progressive, vous voudrez probablement l'encoder
-  comme si elle était entièrement entrelacée.
+  Si elle est seulement à moitié progressive, vous voudrez probablement l'encoder
+  comme si elle était entièrement entrelacée.
   </para>
   </listitem>
 
 <listitem><para>
-  Traitez-le comme entrelacée. Certaines images des parties progressives auront
-  besoin d'être dupliquées, ce qui entraînera un sautillement irrégulier. Encore une
-  fois, les filtres désentrelaçant peuvent légèrement dégrader les parties
+  Traitez-le comme entrelacée. Certaines images des parties progressives auront
+  besoin d'être dupliquées, ce qui entraînera un sautillement irrégulier. Encore une
+  fois, les filtres désentrelaçant peuvent légèrement dégrader les parties
   progressives.
   </para></listitem>
 
@@ -2169,60 +2169,60 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 <listitem><formalpara>
   <title>A propos de recadrage:</title>
   <para>
-  Les données vidéo d'un DVD sont stockées dans un format appelé YUV 4:2:0. Dans
-  la vidéo YUV, la luminance (&quot;luminosité&quot;) et la chrominance (&quot;couleur&quot;)
-  sont stockés séparément. Parce que l'oeil humain est d'une certaine façon moins sensible
-  à la couleur qu'à la luminosité, dans une image YUV 4:2:0 il n'y a
+  Les données vidéo d'un DVD sont stockées dans un format appelé YUV 4:2:0. Dans
+  la vidéo YUV, la luminance (&quot;luminosité&quot;) et la chrominance (&quot;couleur&quot;)
+  sont stockés séparément. Parce que l'oeil humain est d'une certaine façon moins sensible
+  à la couleur qu'à la luminosité, dans une image YUV 4:2:0 il n'y a
   qu'un pixel de chrominance pour 4 pixels de luminance. Dans une image progressive,
-  chaque carré de quatre pixels de luminance (deux de chaque coté) a un pixel de
-  chrominance commun. Vous devez recadrer le YUV 4:2:0 progressif à des résolutions paires,
-  et utiliser un décalage pair. Par exemple,
+  chaque carré de quatre pixels de luminance (deux de chaque coté) a un pixel de
+  chrominance commun. Vous devez recadrer le YUV 4:2:0 progressif à des résolutions paires,
+  et utiliser un décalage pair. Par exemple,
   <option>crop=716:380:2:26</option> est correct mais
   <option>crop=716:380:3:26 </option> ne l'est pas.
   </para>
   </formalpara>
 
   <para>
-  Quand vous avez à faire à un YUV 4:2:0 entrelacé, la situation devient un peu plus
-  compliquée. Au lieu d'avoir chaque série de quatre pixels de luminance se partager un pixel
-  de chrominance dans une <emphasis>image</emphasis>, chaque série de quatre pixels de luminance
+  Quand vous avez à faire à un YUV 4:2:0 entrelacé, la situation devient un peu plus
+  compliquée. Au lieu d'avoir chaque série de quatre pixels de luminance se partager un pixel
+  de chrominance dans une <emphasis>image</emphasis>, chaque série de quatre pixels de luminance
   dans chaque <emphasis>champs</emphasis> se partage un pixel de chrominance. Quand les
-  trames sont entrelacées pour former une image, chaque ligne de scan fait un
-  pixel de haut. Maintenant, au lieu d'avoir la série de quatre pixels de luminance
-  dans un carré, il y a deux pixels côte à côte sur une ligne et les deux autres pixels
-  de la série sont côte à côte deux lignes de scan plus bas. Les deux pixels de luminance dans la
-  ligne de scan intermédiaire appartiennent à une autre trame, et donc partage un
-  pixel de chrominance différent avec deux pixels de luminance deux lignes de scan plus loin.
-  Toute cette confusion rend nécessaire d'avoir des dimensions de recadrage
-  et de décalage verticales multiples de quatre. Dans le sens horizontal, il suffit que les
+  trames sont entrelacées pour former une image, chaque ligne de scan fait un
+  pixel de haut. Maintenant, au lieu d'avoir la série de quatre pixels de luminance
+  dans un carré, il y a deux pixels côte à côte sur une ligne et les deux autres pixels
+  de la série sont côte à côte deux lignes de scan plus bas. Les deux pixels de luminance dans la
+  ligne de scan intermédiaire appartiennent à une autre trame, et donc partage un
+  pixel de chrominance différent avec deux pixels de luminance deux lignes de scan plus loin.
+  Toute cette confusion rend nécessaire d'avoir des dimensions de recadrage
+  et de décalage verticales multiples de quatre. Dans le sens horizontal, il suffit que les
   dimensions restent paires.
   </para>
 
   <para>
-  Pour la vidéo télécinée, il est recommandé que le recadrage se fasse après le
-  téléciné-inverse. Une fois que la vidéo est progressive, il vous suffit de recadrer par
-  nombres pairs. Si vous voulez accélérer légèrement la vitesse d'encodage, en jouant sur les
+  Pour la vidéo télécinée, il est recommandé que le recadrage se fasse après le
+  téléciné-inverse. Une fois que la vidéo est progressive, il vous suffit de recadrer par
+  nombres pairs. Si vous voulez accélérer légèrement la vitesse d'encodage, en jouant sur les
   dimensions de recadrage, vous devez recadrer verticalement par multiples de quatre
-  ou bien le filtre de téléciné-inverse n'aura pas les données adéquates.
+  ou bien le filtre de téléciné-inverse n'aura pas les données adéquates.
   </para>
 
   <para>
-  Pour la vidéo entrelacée (pas télécinée), vous devez toujours recadrer verticalement
-  par multiples de quatre à moins que vous n'utilisiez l'option <option>-vf field</option> avant.
+  Pour la vidéo entrelacée (pas télécinée), vous devez toujours recadrer verticalement
+  par multiples de quatre à moins que vous n'utilisiez l'option <option>-vf field</option> avant.
   </para>
   </listitem>
 
 <listitem><formalpara>
-  <title>A propos des paramètres d'encodage et de la qualité:</title>
+  <title>A propos des paramètres d'encodage et de la qualité:</title>
   <para>
-  Le fait que l'option <option>mbd=2</option> soit recommandée ici ne veut pas dire
-  qu'elle ne devrait pas être utilisée autre part. Avec <option>trell</option>,
+  Le fait que l'option <option>mbd=2</option> soit recommandée ici ne veut pas dire
+  qu'elle ne devrait pas être utilisée autre part. Avec <option>trell</option>,
   <option>mbd=2</option> est l'une des deux options de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
-  qui augmente le plus la qualité, et vous devriez toujours les utiliser
-  à moins que la baisse de vitesse d'encodage ne soit prohibitive
-  (ex: encodage en temps réel). Il y a bien d'autres options de
-  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> qui augmentent la qualité d'encodage
-  (et réduisent sa rapidité) mais ceci est au delà du propos de ce document.
+  qui augmente le plus la qualité, et vous devriez toujours les utiliser
+  à moins que la baisse de vitesse d'encodage ne soit prohibitive
+  (ex: encodage en temps réel). Il y a bien d'autres options de
+  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> qui augmentent la qualité d'encodage
+  (et réduisent sa rapidité) mais ceci est au delà du propos de ce document.
   </para>
   </formalpara>
   </listitem>
@@ -2231,12 +2231,12 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
   <title>A propos de la performance de pullup:</title>
   <para>
   Utiliser l'option <option>pullup</option> (avec <option>softskip</option>)
-  sur une vidéo progressive est sans danger, et c'est généralement une bonne idée à moins qu'il
-  soit certain  que la source est entièrement progressive.
+  sur une vidéo progressive est sans danger, et c'est généralement une bonne idée à moins qu'il
+  soit certain  que la source est entièrement progressive.
   La perte de performance est faible dans la plupart des cas. Sur un encodage minimal,
   <option>pullup</option> ralentit <application>MEncoder</application> de 50%.
-  L'ajout du traitement du son et d'options avancées de <option>lavcopts</option> masquent cette
-  différence, en limitant la perte de performance due à l'utilisation de <option>pullup</option> à 2%.
+  L'ajout du traitement du son et d'options avancées de <option>lavcopts</option> masquent cette
+  différence, en limitant la perte de performance due à l'utilisation de <option>pullup</option> à 2%.
   </para>
   </formalpara>
   </listitem>
@@ -2252,18 +2252,18 @@ Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
 
 <para>
 <link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
-fournit un encodage simple pour plusieurs formats vidéos et audio intéressants.
-Vous pouvez encoder vers les codecs suivant (la liste suivante est plus ou moins à jour):
+fournit un encodage simple pour plusieurs formats vidéos et audio intéressants.
+Vous pouvez encoder vers les codecs suivant (la liste suivante est plus ou moins à jour):
 </para>
 
 <sect2 id="menc-feat-enc-libavcodec-video-codecs">
-<title>Codecs vidéo de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem></title>
+<title>Codecs vidéo de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem></title>
 
 <para>
 <informaltable frame="all">
 <tgroup cols="2">
 <thead>
-<row><entry>Nom du codec vidéo</entry><entry>Description</entry></row>
+<row><entry>Nom du codec vidéo</entry><entry>Description</entry></row>
 </thead>
 <tbody>
 <row><entry>mjpeg</entry><entry>
@@ -2288,55 +2288,55 @@ Vous pouvez encoder vers les codecs suivant (la liste suivante est plus ou moins
   pre-standard MPEG-4 variant par MS, v3 (AKA DivX3)
   </entry></row>
 <row><entry>msmpeg4v2</entry><entry>
-  pre-standard MPEG-4 by MS, v2 (utilisé dans les vieux fichiers ASF)
+  pre-standard MPEG-4 by MS, v2 (utilisé dans les vieux fichiers ASF)
   </entry></row>
 <row><entry>wmv1</entry><entry>
-  Windows Media Vidéo, version 1 (AKA WMV7)
+  Windows Media Vidéo, version 1 (AKA WMV7)
   </entry></row>
 <row><entry>wmv2</entry><entry>
-  Windows Media Vidéo, version 2 (AKA WMV8)
+  Windows Media Vidéo, version 2 (AKA WMV8)
   </entry></row>
 <row><entry>rv10</entry><entry>
-  RealVidéo 1.0
+  RealVidéo 1.0
   </entry></row>
 <row><entry>rv20</entry><entry>
-  RealVidéo 2.0
+  RealVidéo 2.0
   </entry></row>
-<row><entry>mpeg1vidéo</entry><entry>
-  MPEG-1 vidéo
+<row><entry>mpeg1vidéo</entry><entry>
+  MPEG-1 vidéo
   </entry></row>
-<row><entry>mpeg2vidéo</entry><entry>
-  MPEG-2 vidéo
+<row><entry>mpeg2vidéo</entry><entry>
+  MPEG-2 vidéo
   </entry></row>
 <row><entry>huffyuv</entry><entry>
   compression sans perte
   </entry></row>
 <row><entry>asv1</entry><entry>
-  ASUS Vidéo v1
+  ASUS Vidéo v1
   </entry></row>
 <row><entry>asv2</entry><entry>
-  ASUS Vidéo v2
+  ASUS Vidéo v2
   </entry></row>
 <row><entry>ffv1</entry><entry>
-  codec vidéo sans perte de FFmpeg
+  codec vidéo sans perte de FFmpeg
   </entry></row>
 <row><entry>svq1</entry><entry>
-  Sorenson vidéo 1
+  Sorenson vidéo 1
   </entry></row>
 <row><entry>flv</entry><entry>
-  Sorenson H.263 utilisé dans Vidéo Flash
+  Sorenson H.263 utilisé dans Vidéo Flash
   </entry></row>
 <row><entry>dvvideo</entry><entry>
-  Vidéo Numérique Sony
+  Vidéo Numérique Sony
   </entry></row>
 <row><entry>snow</entry><entry>
-  codec basé sur l'ondelette expérimentale de FFmpeg
+  codec basé sur l'ondelette expérimentale de FFmpeg
   </entry></row>
 </tbody>
 </tgroup>
 </informaltable>
 
-La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après la
+La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après la
 configuration de <literal>vcodec</literal>, par exemple comme ceci: <option>-lavcopts vcodec=msmpeg4</option>
 </para>
 <informalexample>
@@ -2366,17 +2366,17 @@ Un exemple avec la compression MJPEG:
   </row>
   <row>
     <entry>adpcm_ima_wav</entry>
-    <entry>IMA adaptatif PCM (4 bits par échantillon, compression 4:1)</entry>
+    <entry>IMA adaptatif PCM (4 bits par échantillon, compression 4:1)</entry>
   </row>
   <row>
     <entry>sonic</entry>
-    <entry>codec avec/sans perte expérimental</entry>
+    <entry>codec avec/sans perte expérimental</entry>
   </row>
 </tbody>
 </tgroup>
 </informaltable>
 
-La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après l'option
+La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après l'option
 <literal>acodec</literal>, par exemple comme ceci: <option>-lavcopts acodec=ac3</option>
 </para>
 
@@ -2388,14 +2388,14 @@ Un exemple avec compression AC3:
 </informalexample>
 
 <para>
-  Contrairement aux codecs vidéo de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>,
-  ses codecs audio ne font pas un usage avisé des bits qu'ils consomment
-  car ils leur manquent certains modèles psycho-acoustiques minimaux (quand ils en ont)
-  ce que la plupart des autres implémentations de codecs possèdent.
-  Cependant, notez que tous ces codecs audio sont très rapides et sont disponibles
-  à partir du moment où <application>MEncoder</application> a été
-  compilé avec <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> (ce qui est le
-  cas la plupart du temps), et ne dépend pas de bibliothèques externes.
+  Contrairement aux codecs vidéo de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>,
+  ses codecs audio ne font pas un usage avisé des bits qu'ils consomment
+  car ils leur manquent certains modèles psycho-acoustiques minimaux (quand ils en ont)
+  ce que la plupart des autres implémentations de codecs possèdent.
+  Cependant, notez que tous ces codecs audio sont très rapides et sont disponibles
+  à partir du moment où <application>MEncoder</application> a été
+  compilé avec <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> (ce qui est le
+  cas la plupart du temps), et ne dépend pas de bibliothèques externes.
 </para>
 </sect2>
 
@@ -2404,168 +2404,168 @@ Un exemple avec compression AC3:
 <title>Options d'encodage de libavcodec</title>
 
 <para>
-  Idéalement, vous voudriez probablement juste dire à mencoder de passer en
-  mode "haute qualité" et passer à autre chose.
-  Ce serait sûrement sympa, mais c'est malheureusement difficile à implémenter car les
-  différentes options d'encodage donnent des résultats de qualité différents
-  en fonction du matériel source.
-  Ceci vient du fait que la compression dépend des propriétés visuelles
-  de la vidéo en question.
-  Par exemple, un film d'animation et un film d'action ont des propriétés très
-  différentes et nécessitent des options différentes pour obtenir un encodage
+  Idéalement, vous voudriez probablement juste dire à mencoder de passer en
+  mode "haute qualité" et passer à autre chose.
+  Ce serait sûrement sympa, mais c'est malheureusement difficile à implémenter car les
+  différentes options d'encodage donnent des résultats de qualité différents
+  en fonction du matériel source.
+  Ceci vient du fait que la compression dépend des propriétés visuelles
+  de la vidéo en question.
+  Par exemple, un film d'animation et un film d'action ont des propriétés très
+  différentes et nécessitent des options différentes pour obtenir un encodage
   optimal.
-  La bonne nouvelle, c'est que certaines options ne devraient jamais être omises,
+  La bonne nouvelle, c'est que certaines options ne devraient jamais être omises,
   comme <option>mbd=2</option>, <option>trell</option>, et <option>v4mv</option>.
-  Voir ci-dessous pour une description détaillée des options d'encodage les plus communes.
+  Voir ci-dessous pour une description détaillée des options d'encodage les plus communes.
 </para>
 
 
 <itemizedlist>
-<title>Options à régler:</title>
+<title>Options à régler:</title>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">vmax_b_frames</emphasis>: 1 ou 2 est bon selon
   le film.
-  Notez que si vous avez besoin d'avoir votre encodage décodable par DivX5, vous
+  Notez que si vous avez besoin d'avoir votre encodage décodable par DivX5, vous
   aurez besoin d'activer le support "closed GOP", en utilisant l'option <option>cgop</option> de
-  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, mais vous aurez besoin de désactiver
-  la détection de scène, ce qui n'est pas une bonne idée étant donné que cela
-  affectera un peu l'efficacité d'encodage.
+  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, mais vous aurez besoin de désactiver
+  la détection de scène, ce qui n'est pas une bonne idée étant donné que cela
+  affectera un peu l'efficacité d'encodage.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">vb_strategy=1</emphasis>: aide pour les scènes avec beaucoup de
-  mouvement. Sur certaines vidéos, l'option vmax_b_frames peut affecter la qualité, mais
+  <emphasis role="bold">vb_strategy=1</emphasis>: aide pour les scènes avec beaucoup de
+  mouvement. Sur certaines vidéos, l'option vmax_b_frames peut affecter la qualité, mais
   utiliser vmax_b_frames=2 avec vb_strategy=1 aide.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">dia</emphasis>: portée de la passe de recherche de mouvement.
-   Plus la valeur de cette option est élevée, meilleure sera la qualité et plus l'encodage sera lent.
-  Les valeurs négatives représentent une échelle complètement différente.
+  <emphasis role="bold">dia</emphasis>: portée de la passe de recherche de mouvement.
+   Plus la valeur de cette option est élevée, meilleure sera la qualité et plus l'encodage sera lent.
+  Les valeurs négatives représentent une échelle complètement différente.
   De bonnes valeurs sont -1 pour un encodage rapide, ou 2-4 pour un plus lent.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">predia</emphasis>: portée de recherche de mouvement en pré-passe.
-  Pas aussi important que dia. De bonnes valeurs vont de 1 (par défaut) à 4. Cela
-  requière preme=2 pour être réellement utile.
+  <emphasis role="bold">predia</emphasis>: portée de recherche de mouvement en pré-passe.
+  Pas aussi important que dia. De bonnes valeurs vont de 1 (par défaut) à 4. Cela
+  requière preme=2 pour être réellement utile.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">cmp, subcmp, precmp</emphasis>: Fonction de comparaison
   pour l'estimation de mouvement.
-  Testez avec les valeurs 0 (défaut), 2 (hadamard), 3 (dct), et 6 (taux de
+  Testez avec les valeurs 0 (défaut), 2 (hadamard), 3 (dct), et 6 (taux de
   distorsion).
   0 est le plus rapide, et suffisant pour precmp.
   Pour cmp et subcmp, 2 est bon pour les animations, et 3 est bon pour les
   films d'action.
-  6 peut être (ou non) un peu meilleur, mais est lent.
+  6 peut être (ou non) un peu meilleur, mais est lent.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">last_pred</emphasis>: Nombre de prédicteurs de mouvement
-  à prendre depuis l'image précédente.
-  1-3 (ou dans ces eaux) améliore la qualité pratiquement sans perte en vitesse.
-  De plus hautes valeurs ralentiront l'encodage sans réel gain.
+  <emphasis role="bold">last_pred</emphasis>: Nombre de prédicteurs de mouvement
+  à prendre depuis l'image précédente.
+  1-3 (ou dans ces eaux) améliore la qualité pratiquement sans perte en vitesse.
+  De plus hautes valeurs ralentiront l'encodage sans réel gain.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">cbp, mv0</emphasis>: Contrôle la sélection de macroblocs.
-  Un petit coût en vitesse pour un petit gain en qualité.
+  <emphasis role="bold">cbp, mv0</emphasis>: Contrôle la sélection de macroblocs.
+  Un petit coût en vitesse pour un petit gain en qualité.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">qprd</emphasis>: quantification adaptative basée sur la
-  complexité des macroblocs.
-  Peut aider ou gêner selon la vidéo et les autres options.
-  Cela peut causer des artefacts à moins que vous ne paramétriez vqmax à des
-  valeurs raisonnablement petites (6 c'est bien, voire peut-être 4);
+  <emphasis role="bold">qprd</emphasis>: quantification adaptative basée sur la
+  complexité des macroblocs.
+  Peut aider ou gêner selon la vidéo et les autres options.
+  Cela peut causer des artefacts à moins que vous ne paramétriez vqmax à des
+  valeurs raisonnablement petites (6 c'est bien, voire peut-être 4);
   vqmin=1 devrait aussi aider.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">qns</emphasis>: très lente, spécialement quand combinée
-  avec qprd. Avec cette option, l'encodeur minimise le bruit dû aux artefacts de compression
-  au lieu de faire correspondre strictement la vidéo encodée à la source.
-  Ne l'utilisez pas à moins d'avoir déjà peaufiné tout le reste et que les
-  résultats ne soient pas encore assez bons.
+  <emphasis role="bold">qns</emphasis>: très lente, spécialement quand combinée
+  avec qprd. Avec cette option, l'encodeur minimise le bruit dû aux artefacts de compression
+  au lieu de faire correspondre strictement la vidéo encodée à la source.
+  Ne l'utilisez pas à moins d'avoir déjà peaufiné tout le reste et que les
+  résultats ne soient pas encore assez bons.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">vqcomp</emphasis>: mise au point du contrôle de débit.
-  La nature du film définiera quelles sont les bonnes valeurs à appliquer
-  Vous pouvez sans problème laisser cette option de côté si vous voulez.
-  Réduire vqcomp met plus de bits sur les scènes de basse complexité, l'augmenter
-  les met sur les scènes de haute complexité (défaut: 0.5, portée: 0-1. recommandé: 0.5-0.7).
+  <emphasis role="bold">vqcomp</emphasis>: mise au point du contrôle de débit.
+  La nature du film définiera quelles sont les bonnes valeurs à appliquer
+  Vous pouvez sans problème laisser cette option de côté si vous voulez.
+  Réduire vqcomp met plus de bits sur les scènes de basse complexité, l'augmenter
+  les met sur les scènes de haute complexité (défaut: 0.5, portée: 0-1. recommandé: 0.5-0.7).
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">vlelim, vcelim</emphasis>: Définit le coefficient du seuil d'élimination pour
+  <emphasis role="bold">vlelim, vcelim</emphasis>: Définit le coefficient du seuil d'élimination pour
   la luminance et les plans de chrominance.
-  Ils sont encodés séparément dans tous les algorithmes de style MPEG.
-  L'idée derrière tout ceci est d'utiliser de bonnes heuristiques
-  pour déterminer quand le changement dans un bloc est inférieur au seuil que
-  vous avez spécifié, et dans ce cas, de simplement encoder le bloc comme étant
+  Ils sont encodés séparément dans tous les algorithmes de style MPEG.
+  L'idée derrière tout ceci est d'utiliser de bonnes heuristiques
+  pour déterminer quand le changement dans un bloc est inférieur au seuil que
+  vous avez spécifié, et dans ce cas, de simplement encoder le bloc comme étant
   "sans changement".
-  Cela économise des bits et accélére peut-être l'encodage. vlelim=-4 et
-  vcelim=9 semblent être de bonnes valeurs pour les films de "scènes réelles", mais
+  Cela économise des bits et accélére peut-être l'encodage. vlelim=-4 et
+  vcelim=9 semblent être de bonnes valeurs pour les films de "scènes réelles", mais
   semblent ne pas aider avec les films d'animation; quand vous voudrez encoder une animation,
   vous devriez probablement les laisser tel quel.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">qpel</emphasis>: Estimation de mouvement de quart de pixel.
-  MPEG-4 utilise une précision d'un demi pixel pour sa recherche de mouvement
-  par défaut, donc cette option augmente la quantité d'information qui est
-  stockée dans le fichier encodé. Le gain ou la perte en terme de compression
-  dépend du film, mais ce n'est habituellement pas très efficace pour les animations.
-  qpel induit toujours un surcoût significatif en temps de décodage (+25% en pratique).
+  MPEG-4 utilise une précision d'un demi pixel pour sa recherche de mouvement
+  par défaut, donc cette option augmente la quantité d'information qui est
+  stockée dans le fichier encodé. Le gain ou la perte en terme de compression
+  dépend du film, mais ce n'est habituellement pas très efficace pour les animations.
+  qpel induit toujours un surcoût significatif en temps de décodage (+25% en pratique).
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">psnr</emphasis>: n'affecte pas l'encodage
-  mais écrit un fichier journal donnant le type/taille/qualité de chaque image, et
-  imprime un résumé du PSNR (rapport signal sur bruit) à la fin.
+  mais écrit un fichier journal donnant le type/taille/qualité de chaque image, et
+  imprime un résumé du PSNR (rapport signal sur bruit) à la fin.
 </para></listitem>
 
 </itemizedlist>
 
 <itemizedlist>
-<title>Options qu'il n'est pas recommandé de changer:</title>
+<title>Options qu'il n'est pas recommandé de changer:</title>
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">vme</emphasis>: La valeur par défaut est la meilleure.
+  <emphasis role="bold">vme</emphasis>: La valeur par défaut est la meilleure.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">lumi_mask, dark_mask</emphasis>: Quantification adaptative
-  pyscho-visuelle. Vous ne voulez pas jouer avec ces options si vous tenez à la qualité.
-  Des valeurs raisonnables peuvent être efficaces dans votre cas, mais soyez prévenu, 
-  ceci reste très subjectif.
+  pyscho-visuelle. Vous ne voulez pas jouer avec ces options si vous tenez à la qualité.
+  Des valeurs raisonnables peuvent être efficaces dans votre cas, mais soyez prévenu, 
+  ceci reste très subjectif.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
-  <emphasis role="bold">scplx_mask</emphasis>: Essaie d'empêcher l'apparition d'artefacts
-  dûs aux blocs, mais le post-traitement est plus efficace.
+  <emphasis role="bold">scplx_mask</emphasis>: Essaie d'empêcher l'apparition d'artefacts
+  dûs aux blocs, mais le post-traitement est plus efficace.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings">
-<title>Exemples de paramètres d'encodage</title>
+<title>Exemples de paramètres d'encodage</title>
 
 <para>
-  Les paramètrages suivants sont des exemples de différentes combinaisons d'options
-  d'encodage qui affectent le compromis vitesse / qualité pour un débit donné.
+  Les paramètrages suivants sont des exemples de différentes combinaisons d'options
+  d'encodage qui affectent le compromis vitesse / qualité pour un débit donné.
 </para>
 
 <para>
-  Tous les paramètrages d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo de résolution
-  720x448 à 30000/1001 images par seconde, le débit cible était de 900kbit/s, et la machine était un
-  AMD-64 3400+ à 2400 MHz en mode 64 bits.
-  Chaque exemple d'encodage est donné avec la vitesse d'encodage mesurée (en
-  images par seconde) et la perte en PSNR (en dB) par rapport au réglage de "très
-  haute qualité". Sachez que selon votre video source, votre machine et les derniers développements,
-  vous pourrez obtenir des résultats très différents.
+  Tous les paramètrages d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo de résolution
+  720x448 à 30000/1001 images par seconde, le débit cible était de 900kbit/s, et la machine était un
+  AMD-64 3400+ à 2400 MHz en mode 64 bits.
+  Chaque exemple d'encodage est donné avec la vitesse d'encodage mesurée (en
+  images par seconde) et la perte en PSNR (en dB) par rapport au réglage de "très
+  haute qualité". Sachez que selon votre video source, votre machine et les derniers développements,
+  vous pourrez obtenir des résultats très différents.
 </para>
 
 <para>
@@ -2576,13 +2576,13 @@ Un exemple avec compression AC3:
 </thead>
 <tbody>
 <row>
-  <entry>Très haute qualité</entry>
+  <entry>Très haute qualité</entry>
   <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:mv0:trell:v4mv:cbp:last_pred=3:predia=2:dia=2:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:precmp=2:cmp=2:subcmp=2:preme=2:qns=2</option></entry>
   <entry>6im/s</entry>
   <entry>0dB</entry>
 </row>
 <row>
-  <entry>Haute qualité</entry>
+  <entry>Haute qualité</entry>
   <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:trell:v4mv:last_pred=2:dia=-1:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:cmp=3:subcmp=3:precmp=0:vqcomp=0.6:turbo</option></entry>
   <entry>15im/s</entry>
   <entry>-0.5dB</entry>
@@ -2594,7 +2594,7 @@ Un exemple avec compression AC3:
   <entry>-0.74dB</entry>
 </row>
 <row>
-  <entry>Temps réel</entry>
+  <entry>Temps réel</entry>
   <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:turbo</option></entry>
   <entry>54im/s</entry>
   <entry>-1.21dB</entry>
@@ -2605,19 +2605,19 @@ Un exemple avec compression AC3:
 </para>
 </sect2>
 
-<sect2 id="custommatrices"><title>Matrices inter/intra personnalisées</title>
+<sect2 id="custommatrices"><title>Matrices inter/intra personnalisées</title>
 
 <para>
-Grâce à cette fonctionnalité de
+Grâce à cette fonctionnalité de
 <link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
-vous pouvez rentrer des matrices personnalisées inter (image I ou images clé) et intra
-(image P ou image prédite). De nombreux codecs le supportent - on rapporte que
+vous pouvez rentrer des matrices personnalisées inter (image I ou images clé) et intra
+(image P ou image prédite). De nombreux codecs le supportent - on rapporte que
 <systemitem>mpeg1video</systemitem> et <systemitem>mpeg2video</systemitem> fonctionnent avec.
 </para>
 
 <para>
-Cette fonctionnalité est utilisée habituellement pour régler les matrices utilisées
-par les spécifications <ulink url="http://www.kvcd.net/">KVCD</ulink>.
+Cette fonctionnalité est utilisée habituellement pour régler les matrices utilisées
+par les spécifications <ulink url="http://www.kvcd.net/">KVCD</ulink>.
 </para>
 
 <para>
@@ -2675,96 +2675,96 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <title>Exemple</title>
 
 <para>
-  Voilà, vous venez tout juste d'acheter votre exemplaire de 'Harry Potter et la
-  Chambre des Secrets' (édition panoramique, bien sûr), et vous voulez copier ce
-  DVD afin de pouvoir l'ajouter à votre PC Home Cinéma. C'est un DVD de
-  région 1, donc en NTSC. L'exemple ci-dessous peut quand même être adapté au PAL,
+  Voilà, vous venez tout juste d'acheter votre exemplaire de 'Harry Potter et la
+  Chambre des Secrets' (édition panoramique, bien sûr), et vous voulez copier ce
+  DVD afin de pouvoir l'ajouter à votre PC Home Cinéma. C'est un DVD de
+  région 1, donc en NTSC. L'exemple ci-dessous peut quand même être adapté au PAL,
   si ce n'est que vous devrez retirer l'option <option>-ofps 24000/1001</option> (parce que le
-  le nombre d'images par seconde en sortie est le même que celui en entrée), et bien sûr les dimensions
-  de recadrage seront différentes.
+  le nombre d'images par seconde en sortie est le même que celui en entrée), et bien sûr les dimensions
+  de recadrage seront différentes.
 </para>
 
 <para>
-  Après avoir lancé <option>mplayer dvd://1</option>, nous suivons le processus
-  détaillé dans la section <link linkend="menc-feat-telecine">Comment gérer le
-  téléciné et l'entrelacement dans les DVDs NTSC</link> et découvrons que c'est une
-  vidéo progressive à 24000/1001 images par seconde, ce qui signifie que nous n'avons pas besoin
-  d'utiliser de filtre téléciné-inverse, comme <option>pullup</option> ou <option>filmdint</option>.
+  Après avoir lancé <option>mplayer dvd://1</option>, nous suivons le processus
+  détaillé dans la section <link linkend="menc-feat-telecine">Comment gérer le
+  téléciné et l'entrelacement dans les DVDs NTSC</link> et découvrons que c'est une
+  vidéo progressive à 24000/1001 images par seconde, ce qui signifie que nous n'avons pas besoin
+  d'utiliser de filtre téléciné-inverse, comme <option>pullup</option> ou <option>filmdint</option>.
 </para>
 
 <para>
-  Ensuite, nous voulons déterminer le rectangle de recadrage approprié, donc
+  Ensuite, nous voulons déterminer le rectangle de recadrage approprié, donc
   nous utilisons le filtre <option>cropdetect</option>:
 
   <screen>mplayer dvd://1 -vf cropdetect</screen>
 
-  Assurez-vous que vous visualisez une image complètement remplie (comme une scène
+  Assurez-vous que vous visualisez une image complètement remplie (comme une scène
   lumineuse), et vous verrez dans la console de sortie de <application>MPlayer</application>:
 
   <screen>crop area: X: 0..719  Y: 57..419  (-vf crop=720:362:0:58)</screen>
 
-  Revisionnons ensuite le film avec le filtre pour tester le résultat:
+  Revisionnons ensuite le film avec le filtre pour tester le résultat:
 
   <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:362:0:58</screen>
 
   Et nous nous apercevons que tout a l'air parfait. Ensuite, nous nous assurons que
   la hauteur et la largeur sont des multiples de 16. La largeur est bonne,
   cependant la hauteur ne l'est pas. Vu que nous avons quelques notions minimales
-  de maths, nous savons que le plus proche multiple de 16 inférieur à 362
+  de maths, nous savons que le plus proche multiple de 16 inférieur à 362
   est 352.
 </para>
 
 <para>
   Nous pourrions juste utiliser <option>crop=720:352:0:58</option>, mais il
   serait mieux d'enlever un peu du haut et un peu du bas afin de garder
-  la partie centrale. Nous avons rétréci la hauteur de 10 pixels, mais nous ne voulons
-  pas augmenter le décalage de 5 pixels vu que c'est un nombre impair et que
-  cela affectera défavorablement la qualité. A la place, nous augmentons le
-  décalage vertical de 4 pixels:
+  la partie centrale. Nous avons rétréci la hauteur de 10 pixels, mais nous ne voulons
+  pas augmenter le décalage de 5 pixels vu que c'est un nombre impair et que
+  cela affectera défavorablement la qualité. A la place, nous augmentons le
+  décalage vertical de 4 pixels:
 
   <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:352:0:62</screen>
 
   Une autre raison pour retirer les pixels du haut et du bas est que nous nous
-  assurons que nous avons éliminé tous les pixels à moitié noir s'ils
-  existent. Si votre vidéo est télécinée, assurez-vous que le filtre
-  <option>pullup</option> (ou n'importe quel autre filtre téléciné-inverse que vous
-  avez décidé d'utiliser) apparaissent dans la chaîne de filtres avant que vous ne
-  recadriez. Si il est entrelacé, désentrelacez-le avant le recadrage.
-  (Si vous choisissez de préserver la vidéo entrelacée, alors assurez-vous que
-  votre décalage vertical de recadrage est un multiple de 4.)
+  assurons que nous avons éliminé tous les pixels à moitié noir s'ils
+  existent. Si votre vidéo est télécinée, assurez-vous que le filtre
+  <option>pullup</option> (ou n'importe quel autre filtre téléciné-inverse que vous
+  avez décidé d'utiliser) apparaissent dans la chaîne de filtres avant que vous ne
+  recadriez. Si il est entrelacé, désentrelacez-le avant le recadrage.
+  (Si vous choisissez de préserver la vidéo entrelacée, alors assurez-vous que
+  votre décalage vertical de recadrage est un multiple de 4.)
 </para>
 
 <para>
-  Si la perte de ces 10 pixels vous peine réellement, vous pouvez préférez réduire
+  Si la perte de ces 10 pixels vous peine réellement, vous pouvez préférez réduire
   les dimensions au plus proche multiple de 16.
-  La chaîne de filtres ressemblerait à ceci:
+  La chaîne de filtres ressemblerait à ceci:
 
   <screen>-vf crop=720:362:0:58,scale=720:352</screen>
 
-  Réduire la taille de la vidéo comme cela signifie qu'une petite quantité de détails est perdu
+  Réduire la taille de la vidéo comme cela signifie qu'une petite quantité de détails est perdu
   bien que cela ne soit probablement pas perceptible. Augmenter la taille
-  entraînera une qualité inférieure (à moins que vous n'augmentiez le débit).
-  Le recadrage enlève quand à lui complétement les pixels à l'extérieur du
+  entraînera une qualité inférieure (à moins que vous n'augmentiez le débit).
+  Le recadrage enlève quand à lui complétement les pixels à l'extérieur du
   nouveau cadrage. C'est un compromis dont vous devrez tenir compte
-  selon les circonstances. Par exemple, si une vidéo DVD a été 
-  faite pour la télévision, vous pourriez vouloir éviter le
-  redimensionnement vertical, étant donné que l'échantillon de lignes correspond
-  à la manière avec laquelle le contenu a été enregistré.
+  selon les circonstances. Par exemple, si une vidéo DVD a été 
+  faite pour la télévision, vous pourriez vouloir éviter le
+  redimensionnement vertical, étant donné que l'échantillon de lignes correspond
+  à la manière avec laquelle le contenu a été enregistré.
 </para>
 
 <para>
-  En inspectant le film, nous voyons qu'il contient une bonne quantité d'action et beaucoup de
-  détails, donc nous choisissons un débit de 2400Kb/s.
+  En inspectant le film, nous voyons qu'il contient une bonne quantité d'action et beaucoup de
+  détails, donc nous choisissons un débit de 2400Kb/s.
 </para>
 
 <para>
-  Nous sommes maintenant prêts à faire l'encodage deux passes. Première passe:
+  Nous sommes maintenant prêts à faire l'encodage deux passes. Première passe:
 
   <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf pullup,softskip,crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
 -lvcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=1 \
 -o Harry_Potter_2.avi</screen>
 
-  La seconde passe est la même, si ce n'est que nous spécifions <option>vpass=2</option>:
+  La seconde passe est la même, si ce n'est que nous spécifions <option>vpass=2</option>:
 
  <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf pullup,softskip,crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
 -lavcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=2 \
@@ -2772,39 +2772,39 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 </para>
 
 <para>
-  Les options <option>v4mv:mbd=2:trell</option> augmenteront considérablement la
-  qualité au prix d'une plus longue durée d'encodage. Il y a peu de raison de ne pas
-  utiliser ces options quand le but premier est la qualité. Les options
-  <option>cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3</option> sélectionne une fonction de comparaison
-  qui donne une meilleure qualité que celle par défaut. Vous pouvez essayer de faire varier
-  ces paramètres (reportez-vous à la page man pour les valeurs possibles)
-  étant donné que différentes fonctions peuvent avoir un impact important sur la
-  qualité selon le matériel source. Par exemple, si vous trouvez que
+  Les options <option>v4mv:mbd=2:trell</option> augmenteront considérablement la
+  qualité au prix d'une plus longue durée d'encodage. Il y a peu de raison de ne pas
+  utiliser ces options quand le but premier est la qualité. Les options
+  <option>cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3</option> sélectionne une fonction de comparaison
+  qui donne une meilleure qualité que celle par défaut. Vous pouvez essayer de faire varier
+  ces paramètres (reportez-vous à la page man pour les valeurs possibles)
+  étant donné que différentes fonctions peuvent avoir un impact important sur la
+  qualité selon le matériel source. Par exemple, si vous trouvez que
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> produit trop d'artefacts
-  de blocs, vous pouvez essayer de choisir la fonction de comparaison expérimentale NSSE
+  de blocs, vous pouvez essayer de choisir la fonction de comparaison expérimentale NSSE
   via <option>*cmp=10</option>.
 </para>
 
 <para>
-  Pour ce film, le AVI résultant durera 138 minutes et pèsera à peu près 3GB.
+  Pour ce film, le AVI résultant durera 138 minutes et pèsera à peu près 3GB.
   Et puisque vous disiez que la taille du fichier ne comptait pas, cette taille
   est parfaitement acceptable. Cependant, si vous l'aviez voulu plus petite,
-  vous pourriez essayer un débit inférieur. L'augmentation du débit améliore la qualité,
+  vous pourriez essayer un débit inférieur. L'augmentation du débit améliore la qualité,
   mais de moins en moins, ainsi, tandis que nous pourrions clairement voir une
-  amélioration de 1800Kb/s à 2000Kb/s, cela peut ne pas être notable
-  au-dessus de 2000Kb/s. Libre à vous d'expérimenter jusqu'à totale satisfaction.
+  amélioration de 1800Kb/s à 2000Kb/s, cela peut ne pas être notable
+  au-dessus de 2000Kb/s. Libre à vous d'expérimenter jusqu'à totale satisfaction.
 </para>
 
 <para>
-  Parce que nous avons passé la source vidéo au travers d'un filtre antibruit,
+  Parce que nous avons passé la source vidéo au travers d'un filtre antibruit,
   vous pourriez vouloir en rajouter un peu pendant la lecture. Ceci, avec le filtre de
-  post-traitement <option>spp</option>, améliore de façon radicale la perception
-  de qualité et aide à éliminer les artefacts de bloc de la vidéo.
+  post-traitement <option>spp</option>, améliore de façon radicale la perception
+  de qualité et aide à éliminer les artefacts de bloc de la vidéo.
   Avec l'option <option>autoq</option> de <application>MPlayer</application>,
-  vous pouvez faire varier le montant de post-traitement effectué par le filtre spp
-  en fonction de la disponibilté de votre processeur. Aussi, arrivé à ce point, vous pourriez
-  vouloir appliquer une correction gamma et/ou couleur pour convenir au mieux à
-  votre écran.
+  vous pouvez faire varier le montant de post-traitement effectué par le filtre spp
+  en fonction de la disponibilté de votre processeur. Aussi, arrivé à ce point, vous pourriez
+  vouloir appliquer une correction gamma et/ou couleur pour convenir au mieux à
+  votre écran.
   Par exemple:
 
   <screen>mplayer Harry_Potter_2.avi -vf spp,noise=9ah:5ah,eq2=1.2 -autoq 3</screen>
@@ -2817,30 +2817,30 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <sect1 id="menc-feat-xvid">
 <title>Encodage avec le codec <systemitem class="library">XviD</systemitem></title>
 <para>
- <systemitem class="library">XviD</systemitem> est une bibliothèque libre pour
- encoder les flux vidéo MPEG-4 ASP.
- Avant de commencer à encoder, vous avez besoin de <link linkend="xvid">
- paramétrer <application>MEncoder</application> pour qu'il la supporte.</link>.
+ <systemitem class="library">XviD</systemitem> est une bibliothèque libre pour
+ encoder les flux vidéo MPEG-4 ASP.
+ Avant de commencer à encoder, vous avez besoin de <link linkend="xvid">
+ paramétrer <application>MEncoder</application> pour qu'il la supporte.</link>.
 </para>
 <para>
- Ce guide a pour principal objectif de fournir le même genre d'information que
- le guide d'encodage avec x264. Par conséquent, commencez par lire
- <link linkend="menc-feat-x264-encoding-options-intro">la première partie</link>
+ Ce guide a pour principal objectif de fournir le même genre d'information que
+ le guide d'encodage avec x264. Par conséquent, commencez par lire
+ <link linkend="menc-feat-x264-encoding-options-intro">la première partie</link>
  de ce guide.
 </para>
 
 
 <sect2 id="menc-feat-xvid-intro">
-<title>Quelles options devrais-je utiliser pour avoir les meilleurs résultats?</title>
+<title>Quelles options devrais-je utiliser pour avoir les meilleurs résultats?</title>
 
 <para>
  Commencez par passer en revue la section <systemitem class="library">XviD</systemitem>
  de la page man de <application>MPlayer</application>.
- Cette section est prévue pour être un supplément de la page man.
+ Cette section est prévue pour être un supplément de la page man.
 </para>
 <para>
- Les paramètrages par défaut de XviD donnent déjà un bon compromis entre
- vitesse et qualité, vous pouvez donc sans risque vous en contenter
+ Les paramètrages par défaut de XviD donnent déjà un bon compromis entre
+ vitesse et qualité, vous pouvez donc sans risque vous en contenter
  si la section suivante vous laisse perplexe.
 </para>
 </sect2>
@@ -2851,153 +2851,153 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <itemizedlist>
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">vhq</emphasis>
-  Ce paramètre affecte l'algorithme de choix de macrobloc, plus la valeur
-  du paramètre est élevée, meilleure sera la décision.
-  Le paramètrage par défaut peut être utilisé de façon sûre pour tous les encodages,
-  alors que des valeurs plus élevées améliorent toujours le PSNR mais rendent l'encodage significativement
+  Ce paramètre affecte l'algorithme de choix de macrobloc, plus la valeur
+  du paramètre est élevée, meilleure sera la décision.
+  Le paramètrage par défaut peut être utilisé de façon sûre pour tous les encodages,
+  alors que des valeurs plus élevées améliorent toujours le PSNR mais rendent l'encodage significativement
   plus lent.
-  Veuillez noter qu'un meilleur PSNR ne veut pas forcément dire que l'image
+  Veuillez noter qu'un meilleur PSNR ne veut pas forcément dire que l'image
   sera meilleure, mais vous informe qu'elle est plus proche de l'originale.
-  Désactiver l'option accélére de façon notable l'encodage; si la vitesse est un point
+  Désactiver l'option accélére de façon notable l'encodage; si la vitesse est un point
   critique pour vous, cela peut valoir le coup.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">bvhq</emphasis>
-  Cela a le même effet que vhq, mais agit sur les images B.
-  L'impact sur la vitesse est négligeable et la qualité est légèrement améliorée
+  Cela a le même effet que vhq, mais agit sur les images B.
+  L'impact sur la vitesse est négligeable et la qualité est légèrement améliorée
   (environ +0.1dB PSNR).
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">max_bframes</emphasis>
-  Permettre un plus grand nombre d'images B consécutives améliore habituellement
-  la compressibilité bien que cela puisse également entraîner plus d'artefacts de blocs.
-  Le paramétrage par défaut est un bon compromis entre compressibilité et qualité,
-  mais vous pouvez l'augmenter jusqu'à 3 si vous êtes obnubilé par le débit.
-  Vous pouvez aussi le réduire à 1 ou 0 si vous aspirez à la perfection, même si dans
-  ce cas vous deviez vous assurer que le débit cible est suffisament élevé pour que
-  l'encodeur n'ait pas à augmenter les quantificateurs pour l'atteindre.
+  Permettre un plus grand nombre d'images B consécutives améliore habituellement
+  la compressibilité bien que cela puisse également entraîner plus d'artefacts de blocs.
+  Le paramétrage par défaut est un bon compromis entre compressibilité et qualité,
+  mais vous pouvez l'augmenter jusqu'à 3 si vous êtes obnubilé par le débit.
+  Vous pouvez aussi le réduire à 1 ou 0 si vous aspirez à la perfection, même si dans
+  ce cas vous deviez vous assurer que le débit cible est suffisament élevé pour que
+  l'encodeur n'ait pas à augmenter les quantificateurs pour l'atteindre.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">bf_threshold</emphasis>
-  Ceci contrôle la sensibilité de l'encodeur pour les images B, où une plus haute
-  valeur amène à ce que plus d'images B soient utilisées (et vice versa).
-  Ce paramètre est fait pour être utilisé avec <option>max_bframes</option>;
-  si vous êtes obnubilé par le débit, vous devez augmenter à la fois <option>max_bframes</option>
+  Ceci contrôle la sensibilité de l'encodeur pour les images B, où une plus haute
+  valeur amène à ce que plus d'images B soient utilisées (et vice versa).
+  Ce paramètre est fait pour être utilisé avec <option>max_bframes</option>;
+  si vous êtes obnubilé par le débit, vous devez augmenter à la fois <option>max_bframes</option>
   et <option>bf_threshold</option>, tandis que vous pouvez augmenter <option>max_bframes</option>
-  et baisser <option>bf_threshold</option> de façon à ce que l'encodeur puisse utiliser plus d'images B
+  et baisser <option>bf_threshold</option> de façon à ce que l'encodeur puisse utiliser plus d'images B
   uniquement aux endroits qui en ont <emphasis role="bold">vraiment</emphasis> besoin.
-  Un faible nombre de <option>max_bframes</option> et une valeur élevée de <option>bf_threshold</option>
-  n'est probablement pas un choix avisé vu qu'il obligera l'encodeur à mettre
-  des images B en des endroits qui n'en tireront pas de bénéfice et donc réduiront la qualité visuelle.
-  Cependant, si vous avez besoin d'être compatible avec des lecteurs qui
-  supportent seulement de vieilles versions DivX (qui ne supportent pas plusieurs images B consécutives),
-  ce serait votre seul possibilité pour augmenter la compressibilité en utilisant les images B.
+  Un faible nombre de <option>max_bframes</option> et une valeur élevée de <option>bf_threshold</option>
+  n'est probablement pas un choix avisé vu qu'il obligera l'encodeur à mettre
+  des images B en des endroits qui n'en tireront pas de bénéfice et donc réduiront la qualité visuelle.
+  Cependant, si vous avez besoin d'être compatible avec des lecteurs qui
+  supportent seulement de vieilles versions DivX (qui ne supportent pas plusieurs images B consécutives),
+  ce serait votre seul possibilité pour augmenter la compressibilité en utilisant les images B.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">trellis</emphasis>
-  Optimise la procédure de quantification pour obtenir un compromis optimal
-  entre le PSNR et le débit, ce qui permet une économie significative de bits.
-  Ces bits seront en retour utilisés autre part dans la vidéo, augmentant
-  la qualité visuelle globale.
-  Vous devriez toujours l'utiliser étant donné son énorme impact sur la qualité.
-  Même si vous recherchez de la vitesse, ne le désactivez pas avant d'avoir
-  réduit <option>vhq</option> et toutes les autres options plus gourmandes
-  en ressource à leur minimum.
+  Optimise la procédure de quantification pour obtenir un compromis optimal
+  entre le PSNR et le débit, ce qui permet une économie significative de bits.
+  Ces bits seront en retour utilisés autre part dans la vidéo, augmentant
+  la qualité visuelle globale.
+  Vous devriez toujours l'utiliser étant donné son énorme impact sur la qualité.
+  Même si vous recherchez de la vitesse, ne le désactivez pas avant d'avoir
+  réduit <option>vhq</option> et toutes les autres options plus gourmandes
+  en ressource à leur minimum.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">hq_ac</emphasis>
-  Active une meilleure méthode d'estimation des coefficients AC, ce qui réduit
-  légèrement la taille de fichier d'environ 0.15 à 0.19% (ce qui correspond
-  à moins de 0.01dB PSNR d'augmentation), tandis qu'elle a un impact négligeable
-  sur la vitesse. Il est donc recommandé de toujours la laisser activée.
+  Active une meilleure méthode d'estimation des coefficients AC, ce qui réduit
+  légèrement la taille de fichier d'environ 0.15 à 0.19% (ce qui correspond
+  à moins de 0.01dB PSNR d'augmentation), tandis qu'elle a un impact négligeable
+  sur la vitesse. Il est donc recommandé de toujours la laisser activée.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">cartoon</emphasis>
-  Faite pour un meilleur encodage des dessins animés, n'a pas d'impact
-  sur la vitesse étant donné qu'elle règle juste les heuristiques de décision
+  Faite pour un meilleur encodage des dessins animés, n'a pas d'impact
+  sur la vitesse étant donné qu'elle règle juste les heuristiques de décision
   pour ce type de contenu.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">me_quality</emphasis>
-  Ce paramètre contrôle la précision de l'estimation de mouvement.
-  Plus <option>me_quality</option> est élevé, plus
-  l'estimation du mouvement d'origine est précise et donc mieux l'encodage final
+  Ce paramètre contrôle la précision de l'estimation de mouvement.
+  Plus <option>me_quality</option> est élevé, plus
+  l'estimation du mouvement d'origine est précise et donc mieux l'encodage final
   rendra le mouvement d'origine.
  </para>
  <para>
-  Le paramètrage par défaut est le meilleur dans tous les cas; ainsi il est
-  recommandé de ne pas le désactiver à moins que vous ne recherchiez vraiment
-  la rapidité, vu que tout les bits économisés par une bonne estimation du
-  mouvement seraient dépensés autre part, augmentant la qualité générale.
+  Le paramètrage par défaut est le meilleur dans tous les cas; ainsi il est
+  recommandé de ne pas le désactiver à moins que vous ne recherchiez vraiment
+  la rapidité, vu que tout les bits économisés par une bonne estimation du
+  mouvement seraient dépensés autre part, augmentant la qualité générale.
   Donc, n'allez pas plus bas que 5, et encore, seulement en dernier recours.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
  <emphasis role="bold">chroma_me</emphasis>
-  Améliore l'estimation de mouvement en prenant aussi en compte l'information
+  Améliore l'estimation de mouvement en prenant aussi en compte l'information
   de la chrominance (couleur), alors que <option>me_quality</option> seule
   utilise uniquement la luminance (niveaux de gris).
-  Cela ralentit l'encodage de 5-10% mais améliore sensiblement la qualité visuelle
-  en réduisant les effets de bloc et cela réduit aussi la taille des fichiers d'environ 1.3%.
-  Si vous cherchez de la vitesse, vous devriez désactiver cette option avant de
-  penser à la réduction de <option>me_quality</option>.
+  Cela ralentit l'encodage de 5-10% mais améliore sensiblement la qualité visuelle
+  en réduisant les effets de bloc et cela réduit aussi la taille des fichiers d'environ 1.3%.
+  Si vous cherchez de la vitesse, vous devriez désactiver cette option avant de
+  penser à la réduction de <option>me_quality</option>.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">chroma_opt</emphasis>
-    A pour objectif d'améliorer la qualité de la chrominance de l'image à proximité
-    des bords totalement blancs ou noirs, plutôt que d'améliorer la compression.
-    Ceci peut aider à réduire l'effet "d'escalier rouge".
+    A pour objectif d'améliorer la qualité de la chrominance de l'image à proximité
+    des bords totalement blancs ou noirs, plutôt que d'améliorer la compression.
+    Ceci peut aider à réduire l'effet "d'escalier rouge".
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">lumi_mask</emphasis>
-    Tente de donner moins de débit à une partie de l'image que l'oeil humain
-    ne peut pas très bien voir, ce qui devrait permettre à l'encodeur de dépenser
-    les bits économisés sur des parties plus importantes de l'image.
-    La qualité de l'encodage liée à cette option dépend grandement des
-    préférences personnelles et du type de moniteur ainsi que de son réglage
-    (typiquement, cela ne semblera pas si bien si le réglage est lumineux
+    Tente de donner moins de débit à une partie de l'image que l'oeil humain
+    ne peut pas très bien voir, ce qui devrait permettre à l'encodeur de dépenser
+    les bits économisés sur des parties plus importantes de l'image.
+    La qualité de l'encodage liée à cette option dépend grandement des
+    préférences personnelles et du type de moniteur ainsi que de son réglage
+    (typiquement, cela ne semblera pas si bien si le réglage est lumineux
     ou si c'est un moniteur TFT).
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">qpel</emphasis>
     Augmente le nombre de vecteurs de mouvement candidats en augmentant la
-    précision de l'estimation de mouvement de halfpel (demi-pixel) à quarterpel (quart de pixel).
-    L'idée est de trouver de meilleurs vecteurs de mouvement pour
-    réduire le débit (donc augmenter la qualité à débit constant).
-    Cependant, les vecteurs de mouvement avec une précision quarterpel requièrent
-    quelques bits en plus à coder et les vecteurs candidats ne donnent pas
-    toujours de résultats (vraiment) meilleurs.
-    Assez souvent, le codec dépense des bits pour une plus grande précision,
-    mais en retour il n'y a que peu ou pas d'amélioration de la qualité.
-    Malheureusement, il n'y a aucun moyen de prédire les possibles avantages de
+    précision de l'estimation de mouvement de halfpel (demi-pixel) à quarterpel (quart de pixel).
+    L'idée est de trouver de meilleurs vecteurs de mouvement pour
+    réduire le débit (donc augmenter la qualité à débit constant).
+    Cependant, les vecteurs de mouvement avec une précision quarterpel requièrent
+    quelques bits en plus à coder et les vecteurs candidats ne donnent pas
+    toujours de résultats (vraiment) meilleurs.
+    Assez souvent, le codec dépense des bits pour une plus grande précision,
+    mais en retour il n'y a que peu ou pas d'amélioration de la qualité.
+    Malheureusement, il n'y a aucun moyen de prédire les possibles avantages de
     <option>qpel</option>, donc en fait, vous devez l'encoder avec
-    et sans pour en être sûr.
+    et sans pour en être sûr.
   </para><para>
-    <option>qpel</option> peut quasiment doubler la durée d'encodage, et
-    nécessiter jusqu'à 25% de puissance processeur en plus pour le décodage.
-    Il n'est pas supporté par tous les lecteurs.
+    <option>qpel</option> peut quasiment doubler la durée d'encodage, et
+    nécessiter jusqu'à 25% de puissance processeur en plus pour le décodage.
+    Il n'est pas supporté par tous les lecteurs.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">gmc</emphasis>
-    Essaye d'économiser des bits sur des scènes panoramiques en employant un
-    unique vecteur de mouvement pour l'image entière.
+    Essaye d'économiser des bits sur des scènes panoramiques en employant un
+    unique vecteur de mouvement pour l'image entière.
     Cela augmente presque toujours le PSNR, mais ralentit l'encodage
-    significativement (ainsi que le décodage).
-    Par conséquent, vous devriez seulement l'employer si vous avez
-    réglé <option>vhq</option> au maximum.
-    Le GMC de <systemitem class="library">XviD</systemitem> est plus sophistiqué
-    que celui de DivX, mais il est seulement supporté par quelques lecteurs.
+    significativement (ainsi que le décodage).
+    Par conséquent, vous devriez seulement l'employer si vous avez
+    réglé <option>vhq</option> au maximum.
+    Le GMC de <systemitem class="library">XviD</systemitem> est plus sophistiqué
+    que celui de DivX, mais il est seulement supporté par quelques lecteurs.
 </para></listitem>
 
 </itemizedlist>
@@ -3007,11 +3007,11 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <title>Profils d'encodage</title>
 <para>
   XviD supporte des profils d'encodage via l'option <option>profile</option>,
-  ce qui est utilisé pour imposer des restrictions sur les propriétés du flux
-  vidéo XviD pour qu'il puisse être relu sur tout ce qui supporte le profil
+  ce qui est utilisé pour imposer des restrictions sur les propriétés du flux
+  vidéo XviD pour qu'il puisse être relu sur tout ce qui supporte le profil
   choisi.
-  Les restrictions sont en rapport avec les résolutions, les débits et certaines
-  fonctionnalités MPEG-4.
+  Les restrictions sont en rapport avec les résolutions, les débits et certaines
+  fonctionnalités MPEG-4.
   La table suivante montre ce que chaque profil supporte.
 </para>
 <informaltable>
@@ -3040,7 +3040,7 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
     <row>
       <entry></entry>
       <entry spanname="spa2-5">Simple</entry>
-      <entry spanname="spa6-11">Simple avancé</entry>
+      <entry spanname="spa6-11">Simple avancé</entry>
       <entry spanname="spa12-17">DivX</entry>
     </row>
     <row>
@@ -3058,9 +3058,9 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
       <entry>De poche</entry>
       <entry>NTSC Portable</entry>
       <entry>PAL Portable</entry>
-      <entry>NTSC Home Cinéma</entry>
-      <entry>PAL Home Cinéma</entry>
-      <entry>TV Haute Définition</entry>
+      <entry>NTSC Home Cinéma</entry>
+      <entry>PAL Home Cinéma</entry>
+      <entry>TV Haute Définition</entry>
     </row>
     <row>
       <entry>Largeur [pixels]</entry>
@@ -3120,7 +3120,7 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
       <entry>30</entry>
     </row>
     <row>
-      <entry>Débit moyen max [kbit/s]</entry>
+      <entry>Débit moyen max [kbit/s]</entry>
       <entry>64</entry>
       <entry>64</entry>
       <entry>128</entry>
@@ -3139,7 +3139,7 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
       <entry>9708.4</entry>
     </row>
     <row>
-      <entry>Débit moyen maximal au delà de 3 secs [kbit/s]</entry>
+      <entry>Débit moyen maximal au delà de 3 secs [kbit/s]</entry>
       <entry></entry>
       <entry></entry>
       <entry></entry>
@@ -3215,7 +3215,7 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
       <entry>X</entry>
     </row>
     <row>
-      <entry>Encodage entrelacé</entry>
+      <entry>Encodage entrelacé</entry>
       <entry></entry>
       <entry></entry>
       <entry></entry>
@@ -3277,22 +3277,22 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-xvid-example-settings">
-<title>Exemples de paramètres d'encodage</title>
+<title>Exemples de paramètres d'encodage</title>
 
 <para>
-  Les paramètres suivant sont des exemples de différentes combinaisons
+  Les paramètres suivant sont des exemples de différentes combinaisons
   d'option d'encodage qui affectent le compromis entre la vitesse et
-  la qualité pour le même débit cible.
+  la qualité pour le même débit cible.
 </para>
 
 <para>
-  Tous les paramètrages d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo en
-  720x448 à 30000/1001 images par seconde, le débit cible était de 900kbit/s, et la machine était un
-  AMD-64 3400+ à 2400 MHz en mode 64 bits.
-  Chaque exemple d'encodage est donné avec la vitesse d'encodage mesurée (en
-  images par seconde) et la perte en PSNR (en dB) par rapport au réglage de "très
-  haute qualité". Sachez que selon votre video source, votre machine et les derniers développements,
-  vous pourrez obtenir des résultats très différents.
+  Tous les paramètrages d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo en
+  720x448 à 30000/1001 images par seconde, le débit cible était de 900kbit/s, et la machine était un
+  AMD-64 3400+ à 2400 MHz en mode 64 bits.
+  Chaque exemple d'encodage est donné avec la vitesse d'encodage mesurée (en
+  images par seconde) et la perte en PSNR (en dB) par rapport au réglage de "très
+  haute qualité". Sachez que selon votre video source, votre machine et les derniers développements,
+  vous pourrez obtenir des résultats très différents.
 </para>
 
 <para>
@@ -3303,13 +3303,13 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 </thead>
 <tbody>
 <row>
-  <entry>Très haute qualité</entry>
+  <entry>Très haute qualité</entry>
   <entry><option>chroma_opt:vhq=4:bvhq=1:quant_type=mpeg</option></entry>
   <entry>16</entry>
   <entry>0dB</entry>
 </row>
 <row>
-  <entry>Haute qualité</entry>
+  <entry>Haute qualité</entry>
   <entry><option>vhq=2:bvhq=1:chroma_opt:quant_type=mpeg</option></entry>
   <entry>18</entry>
   <entry>-0.1dB</entry>
@@ -3321,7 +3321,7 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
   <entry>-0.69dB</entry>
 </row>
 <row>
-  <entry>Temps réel</entry>
+  <entry>Temps réel</entry>
   <entry><option>turbo:nochroma_me:notrellis:max_bframes=0:vhq=0</option></entry>
   <entry>38</entry>
   <entry>-1.48dB</entry>
@@ -3337,9 +3337,9 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <title>Encodage avec le codec <systemitem class="library">x264</systemitem></title>
 <para>
   <systemitem class="library">x264</systemitem> est une librairie libre pour
-  encoder des flux vidéo H.264/AVC.
-  Avant de commencer à encoder, vous avez besoin de <link linkend="codec-x264-encode">
-  paramétrer <application>MEncoder</application> pour qu'il le supporte</link>.
+  encoder des flux vidéo H.264/AVC.
+  Avant de commencer à encoder, vous avez besoin de <link linkend="codec-x264-encode">
+  paramétrer <application>MEncoder</application> pour qu'il le supporte</link>.
 </para>
 
 <sect2 id="menc-feat-x264-encoding-options">
@@ -3349,46 +3349,46 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
   Veuillez commencer par passer en revue la section
   <systemitem class="library">x264</systemitem> de la page man
   de <application>MPlayer</application>.
-  Cette section est prévue pour être un complément à la page man.
+  Cette section est prévue pour être un complément à la page man.
   Ici, vous trouverez des conseils sur les options qui sont
-  le plus susceptible d'intéresser la plupart des gens. La page man
+  le plus susceptible d'intéresser la plupart des gens. La page man
   est plus laconique mais aussi plus exhaustive et offre
-  parfois de bien meilleurs détails techniques.
+  parfois de bien meilleurs détails techniques.
 </para>
 
 <sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-intro">
 <title>Introduction</title>
-<para>Ce guide considère deux principales catégories d'options d'encodage:</para>
+<para>Ce guide considère deux principales catégories d'options d'encodage:</para>
 
 <orderedlist>
-  <listitem><para>Les options qui traitent principalement du compromis entre la durée d'encodage et la qualité
+  <listitem><para>Les options qui traitent principalement du compromis entre la durée d'encodage et la qualité
   </para></listitem>
-  <listitem><para>Les options susceptibles de satisfaire diverses préférences personnelles
-  et exigences spéciales</para></listitem>
+  <listitem><para>Les options susceptibles de satisfaire diverses préférences personnelles
+  et exigences spéciales</para></listitem>
 </orderedlist>
 
 <para>
-  Finalement, seul vous pouvez décider quelles sont les meilleures options en fonction de vos objectifs.
-  La décision pour la première catégorie d'options est la plus simple:
-  vous devez seulement décider si les différences de qualité
-  justifient les différences de vitesse. Pour la deuxième catégorie d'options,
-  les préférences peuvent être bien plus subjectives, et plus de facteurs
-  peuvent être impliqués. Notez que certaines des options de type
-  "préférences personnelles et exigences spéciales" peuvent aussi avoir
-  un impact important sur la vitesse ou la qualité, mais ce n'est pas là leur
-  utilité première. Quelques unes des options de "préférences
-  personnelles" peuvent même avoir des effets jugés bénéfiques par certaines personnes
-  mais néfastes par d'autres.
+  Finalement, seul vous pouvez décider quelles sont les meilleures options en fonction de vos objectifs.
+  La décision pour la première catégorie d'options est la plus simple:
+  vous devez seulement décider si les différences de qualité
+  justifient les différences de vitesse. Pour la deuxième catégorie d'options,
+  les préférences peuvent être bien plus subjectives, et plus de facteurs
+  peuvent être impliqués. Notez que certaines des options de type
+  "préférences personnelles et exigences spéciales" peuvent aussi avoir
+  un impact important sur la vitesse ou la qualité, mais ce n'est pas là leur
+  utilité première. Quelques unes des options de "préférences
+  personnelles" peuvent même avoir des effets jugés bénéfiques par certaines personnes
+  mais néfastes par d'autres.
 </para>
 
 <para>
   Avant de continuer, il vous est important que vous sachiez que ce guide utilise une seule
-  une mesure de qualité: le PSNR global.
-  Pour une brève explication du PSNR, voir
+  une mesure de qualité: le PSNR global.
+  Pour une brève explication du PSNR, voir
   <ulink url="http://fr.wikipedia.org/wiki/PSNR">l'article Wikipedia sur le PSNR</ulink>.
-  Le PSNR global est le dernier nombre PSNR donné quand vous incluez l'option
+  Le PSNR global est le dernier nombre PSNR donné quand vous incluez l'option
   <option>psnr</option> dans <option>x264encopts</option>.
-  Pour toutes les assertions faites sur le PSNR, il sera supposé un débit constant.
+  Pour toutes les assertions faites sur le PSNR, il sera supposé un débit constant.
 </para>
 
 <para>
@@ -3396,128 +3396,128 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
   un encodage en deux passes.
   Lors de la comparaison d'options, il y a deux raisons principales pour
   l'utilisation d'un encodage en deux passes.
-  Premièrement, l'utilisation de deux passes permet souvent de gagner environ 1dB
-  en PSNR, ce qui est une très grande différence.
-  Deuxièmement, tester les options en faisant des comparaisons directes de
-  qualité avec un encodage en une passe introduit un facteur de confusion important:
-  le débit varie souvent de façon significative avec chaque encodage.
-  Il n'est pas toujours facile de dire si les changements de qualité sont
-  principalement dûs aux changements d'options, ou si ils
-  reflètent essentiellement des différences aléatoires dans le débit atteint.
+  Premièrement, l'utilisation de deux passes permet souvent de gagner environ 1dB
+  en PSNR, ce qui est une très grande différence.
+  Deuxièmement, tester les options en faisant des comparaisons directes de
+  qualité avec un encodage en une passe introduit un facteur de confusion important:
+  le débit varie souvent de façon significative avec chaque encodage.
+  Il n'est pas toujours facile de dire si les changements de qualité sont
+  principalement dûs aux changements d'options, ou si ils
+  reflètent essentiellement des différences aléatoires dans le débit atteint.
 </para>
 
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-speedvquality">
-<title>Options qui affectent principalement la vitesse et la qualité</title>
+<title>Options qui affectent principalement la vitesse et la qualité</title>
 
 <itemizedlist>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">subq</emphasis>:
-  Des options qui vous permettent de jouer sur le compromis vitesse-qualité,
+  Des options qui vous permettent de jouer sur le compromis vitesse-qualité,
   <option>subq</option> et <option>frameref</option> (voir ci-dessous) sont
   habituellement de loin les plus importantes.
-  Si vous êtes intéressés par le bidouillage soit de la vitesse soit de la
-  qualité, ces options sont les premières que vous devriez prendre en
-  considération.
+  Si vous êtes intéressés par le bidouillage soit de la vitesse soit de la
+  qualité, ces options sont les premières que vous devriez prendre en
+  considération.
   Sur la vitesse, les options <option>frameref</option>
   et <option>subq</option> interagissent entre elles assez fortement.
-  L'expérience montre que, avec une image de référence,
-  <option>subq=5</option> (le réglage par défaut) est environ 35% plus lent que
+  L'expérience montre que, avec une image de référence,
+  <option>subq=5</option> (le réglage par défaut) est environ 35% plus lent que
   <option>subq=1</option>.
-  Avec 6 images de référence, la pénalité passe au dessus des 60%.
+  Avec 6 images de référence, la pénalité passe au dessus des 60%.
   L'effet de <option>subq</option> sur le PSNR semble assez constant
-  indépendamment du nombre d'images de référence.
-  Typiquement, <option>subq=5</option> résulte en un PSNR global supérieur de
-  0.2-0.5 dB par rapport à <option>subq=1</option>.
-  C'est habituellement assez pour être visible.
-</para>
-<para>
-  <option>subq=6</option> est le mode le plus lent et le plus élevé en qualité.
-  Par rapport à <option>subq=5</option>, il gagne habituellement
-  de 0.1-0.4 dB en PSNR avec des coûts en vitesse variant de 25% à 100%.
-  A la différence des autres niveaux de <option>subq</option>, le comportement
-  de <option>subq=6</option> ne dépend pas beaucoup de <option>frameref</option>
-  et <option>me</option>. Au lieu de cela, l'efficacité de <option>subq=6</option>
-  dépend principalement du nombre d'images B utilisées. Lors d'une utilisation
+  indépendamment du nombre d'images de référence.
+  Typiquement, <option>subq=5</option> résulte en un PSNR global supérieur de
+  0.2-0.5 dB par rapport à <option>subq=1</option>.
+  C'est habituellement assez pour être visible.
+</para>
+<para>
+  <option>subq=6</option> est le mode le plus lent et le plus élevé en qualité.
+  Par rapport à <option>subq=5</option>, il gagne habituellement
+  de 0.1-0.4 dB en PSNR avec des coûts en vitesse variant de 25% à 100%.
+  A la différence des autres niveaux de <option>subq</option>, le comportement
+  de <option>subq=6</option> ne dépend pas beaucoup de <option>frameref</option>
+  et <option>me</option>. Au lieu de cela, l'efficacité de <option>subq=6</option>
+  dépend principalement du nombre d'images B utilisées. Lors d'une utilisation
   normale, cela signifie que <option>subq=6</option> a un grand impact sur la
-  vitesse et la qualité dans le cas de scènes d'action complexes,
-  mais il peut ne pas avoir beaucoup d'effets sur les scènes avec peu de mouvements.
-  Notez qu'il est recommandé de toujours régler <option>bframes</option>
-  à des valeurs autres que zéro (voir ci-dessous).
+  vitesse et la qualité dans le cas de scènes d'action complexes,
+  mais il peut ne pas avoir beaucoup d'effets sur les scènes avec peu de mouvements.
+  Notez qu'il est recommandé de toujours régler <option>bframes</option>
+  à des valeurs autres que zéro (voir ci-dessous).
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">frameref</emphasis>:
-  <option>frameref</option> est réglé à 1 par défaut, mais il ne faut pas penser que cela implique
-  qu'il est raisonnable de le laisser à 1.
-  Augmenter simplement <option>frameref</option> à 2 permet un gain de PSNR d'environ
-  0.15dB, avec une pénalité de 5-10% sur la vitesse; cela semble être
+  <option>frameref</option> est réglé à 1 par défaut, mais il ne faut pas penser que cela implique
+  qu'il est raisonnable de le laisser à 1.
+  Augmenter simplement <option>frameref</option> à 2 permet un gain de PSNR d'environ
+  0.15dB, avec une pénalité de 5-10% sur la vitesse; cela semble être
   un bon compromis.
-  <option>frameref=3</option> gagne environ 0.25dB de PSNR par rapport à
-  <option>frameref=1</option>, ce qui devrait être une différence visible.
+  <option>frameref=3</option> gagne environ 0.25dB de PSNR par rapport à
+  <option>frameref=1</option>, ce qui devrait être une différence visible.
   <option>frameref=3</option> est environ 15% plus lent que <option>frameref=1</option>.
   Malheureusement, les gains diminuent rapidement.
-  <option>frameref=6</option> peut entraîner un gain de seulement 0.05-0.1 dB
-  par rapport à <option>frameref=3</option> avec une pénalité de
+  <option>frameref=6</option> peut entraîner un gain de seulement 0.05-0.1 dB
+  par rapport à <option>frameref=3</option> avec une pénalité de
   15% sur la vitesse.
-  Au delà de <option>frameref=6</option>, les gains en qualité sont
-  habituellement très faible (bien que vous deviez garder à l'esprit
-  à travers toute cette discussion que cela peut varier fortement selon la source vidéo utilisée).
-  Dans un cas raisonnablement typique, <option>frameref=12</option> améliorera le PSNR
-  global d'un minuscule 0.02dB par rapport à <option>frameref=6</option>,
-  avec un surcoût sur la vitesse de 15%-20%.
-  Avec des valeurs aussi élevées de <option>frameref</option>, la seule vraie bonne
-  chose qui puisse être dite est que de l'augmenter même au delà ne
+  Au delà de <option>frameref=6</option>, les gains en qualité sont
+  habituellement très faible (bien que vous deviez garder à l'esprit
+  à travers toute cette discussion que cela peut varier fortement selon la source vidéo utilisée).
+  Dans un cas raisonnablement typique, <option>frameref=12</option> améliorera le PSNR
+  global d'un minuscule 0.02dB par rapport à <option>frameref=6</option>,
+  avec un surcoût sur la vitesse de 15%-20%.
+  Avec des valeurs aussi élevées de <option>frameref</option>, la seule vraie bonne
+  chose qui puisse être dite est que de l'augmenter même au delà ne
   <emphasis role="bold">nuira</emphasis> presque certainement jamais au PSNR,
-  mais les bénéfices sur la qualité sont à peine mesurables, et encore
+  mais les bénéfices sur la qualité sont à peine mesurables, et encore
   moins perceptibles.
 </para>
 <note><title>Note:</title>
 <para>
-  Augmenter <option>frameref</option> à des valeurs inutilement élevées
+  Augmenter <option>frameref</option> à des valeurs inutilement élevées
   <emphasis role="bold">peut affecter</emphasis> et <emphasis role="bold">habituellement affecte</emphasis>
-  l'efficacité d'encodage si vous désactivez le CABAC.
-  Avec le CABAC activé (comportement par défaut), la possibilité de régler
-  <option>frameref</option> "trop haut" semble trop éloignée pour s'en inquiéter,
-  et dans le futur, il est possible que des optimisations l'élimine complètement.
+  l'efficacité d'encodage si vous désactivez le CABAC.
+  Avec le CABAC activé (comportement par défaut), la possibilité de régler
+  <option>frameref</option> "trop haut" semble trop éloignée pour s'en inquiéter,
+  et dans le futur, il est possible que des optimisations l'élimine complètement.
 </para>
 </note>
 
 <para>
-  Si la vitesse vous intéresse, un compromis raisonnable est
+  Si la vitesse vous intéresse, un compromis raisonnable est
   d'utiliser des valeurs de <option>subq</option> et <option>frameref</option> basses
-  pour la première passe, et de les augmenter ensuite sur pour la seconde passe.
-  Typiquement, cela a un effet négatif négligeable sur la qualité finale:
+  pour la première passe, et de les augmenter ensuite sur pour la seconde passe.
+  Typiquement, cela a un effet négatif négligeable sur la qualité finale:
   vous perdrez probablement bien moins de 0.1dB en PSNR, ce qui devrait
-  être une différence beaucoup trop faible pour être visible.
-  Cependant, des valeurs différentes de <option>frameref</option> peuvent
+  être une différence beaucoup trop faible pour être visible.
+  Cependant, des valeurs différentes de <option>frameref</option> peuvent
   parfois affecter le choix du type de frame.
-  Ce sont très probablement des cas périphériques rares, mais si vous voulez
-  en être complètement certain, regardez si votre vidéo a soit des motifs
-  plein écran, clignotants et répétitifs, soit de très
-  grandes occlusions provisoires qui pourraient nécessiter une image I1.
-  Ajustez le <option>frameref</option> de la première passe pour qu'il soit assez
-  grand pour contenir la durée du cycle de clignotement (ou d'occlusion).
-  Par exemple, si la scène fait clignoter deux images
-  sur une durée de trois images, réglez le <option>frameref</option> de la
-  première passe à 3 ou plus.
-  Ce problème est probablement extrêmement rare sur des vidéos de type
-  action, mais cela arrive quelquefois dans des captures de jeu vidéo.
+  Ce sont très probablement des cas périphériques rares, mais si vous voulez
+  en être complètement certain, regardez si votre vidéo a soit des motifs
+  plein écran, clignotants et répétitifs, soit de très
+  grandes occlusions provisoires qui pourraient nécessiter une image I1.
+  Ajustez le <option>frameref</option> de la première passe pour qu'il soit assez
+  grand pour contenir la durée du cycle de clignotement (ou d'occlusion).
+  Par exemple, si la scène fait clignoter deux images
+  sur une durée de trois images, réglez le <option>frameref</option> de la
+  première passe à 3 ou plus.
+  Ce problème est probablement extrêmement rare sur des vidéos de type
+  action, mais cela arrive quelquefois dans des captures de jeu vidéo.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">me</emphasis>:
-  Cette option sert pour le choix de la méthode de recherche d'estimation de mouvement.
-  Cette option modifie de manière directe le compromis entre qualité et vitesse.
-  <option>me=dia</option> n'est plus rapide que de quelques pourcents par rapport à
-  la recherche par défaut et entraîne une diminution du PSNR global inférieure à 0.1dB. Le
-  paramètre par défaut (<option>me=hex</option>) est un compromis raisonnable
-  entre vitesse et qualité. <option>me=umh</option> améliore de moins de 0.1dB le
-  PSNR global avec une pénalité sur la vitesse variant en fonction
+  Cette option sert pour le choix de la méthode de recherche d'estimation de mouvement.
+  Cette option modifie de manière directe le compromis entre qualité et vitesse.
+  <option>me=dia</option> n'est plus rapide que de quelques pourcents par rapport à
+  la recherche par défaut et entraîne une diminution du PSNR global inférieure à 0.1dB. Le
+  paramètre par défaut (<option>me=hex</option>) est un compromis raisonnable
+  entre vitesse et qualité. <option>me=umh</option> améliore de moins de 0.1dB le
+  PSNR global avec une pénalité sur la vitesse variant en fonction
   de <option>frameref</option>.  Pour de hautes valeurs de <option>frameref</option>
   (par exemple 12 ou plus), <option>me=umh</option> est environ 40% plus lent que le
-  <option>me=2</option> par défaut. Avec <option>frameref=3</option>,
-  la pénalité sur la vitesse chute à 25%-30%.
+  <option>me=2</option> par défaut. Avec <option>frameref=3</option>,
+  la pénalité sur la vitesse chute à 25%-30%.
 </para>
 <para>
   <option>me=esa</option> utilise une recherche exhaustive qui est trop lente pour
@@ -3528,54 +3528,54 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">partitions=all</emphasis>:
   Cette option autorise l'utilisation des sous-partitions 8x4, 4x8 et 4x4
-  (en plus de celles présentes par défaut) dans
-  les macroblocs prédits. L'autoriser résulte en une perte de vitesse raisonnablement
-  consistente de 10%-15%. Cette option est plutôt inutile pour les videos sources contenant
-  uniquements de faibles mouvements, particulièrement pour les sources avec
-  beaucoup de petits objets en mouvement. Un gain d'environ 0.1dB peut être espéré.
+  (en plus de celles présentes par défaut) dans
+  les macroblocs prédits. L'autoriser résulte en une perte de vitesse raisonnablement
+  consistente de 10%-15%. Cette option est plutôt inutile pour les videos sources contenant
+  uniquements de faibles mouvements, particulièrement pour les sources avec
+  beaucoup de petits objets en mouvement. Un gain d'environ 0.1dB peut être espéré.
 </para>
 </listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">bframes</emphasis>:
-  Si vous avez l'habitude d'encoder avec d'autre codecs, vous avez peut-être réalisé
+  Si vous avez l'habitude d'encoder avec d'autre codecs, vous avez peut-être réalisé
   que les images B ne sont pas toujours utiles.
-  Avec le H.264, ceci a changé: il y a de nouvelles techniques et types de blocs
+  Avec le H.264, ceci a changé: il y a de nouvelles techniques et types de blocs
   qui sont possibles avec les images B.
-  Habituellement, même un algorithme de choix d'image B naïf peut avoir un
-  bénéfice significatif sur le PSNR.
-  Il est intéressant de noter que l'utilisation d'images B accélère
-  habituellement légèrement la seconde passe, et peut aussi accélérer
-  l'encodage en une seule passe si le choix adaptatif d'image B est désactivé.
+  Habituellement, même un algorithme de choix d'image B naïf peut avoir un
+  bénéfice significatif sur le PSNR.
+  Il est intéressant de noter que l'utilisation d'images B accélère
+  habituellement légèrement la seconde passe, et peut aussi accélérer
+  l'encodage en une seule passe si le choix adaptatif d'image B est désactivé.
 </para>
 <para>
-  Avec le choix adaptatif d'image B désactivé
+  Avec le choix adaptatif d'image B désactivé
   (l'option <option>nob_adapt</option> de <option>x264encopts</option>),
-  le réglage optimal n'est habituellement pas supérieur à
-  <option>bframes=1</option>, sinon les scènes riches en mouvement vont en souffrir.
-  Avec le choix adaptatif d'image B activé (le comportement par défaut), cela
-  ne pose plus de problème d'utiliser des valeurs plus élevées;
-  l'encodeur réduira l'utilisation d'images B dans les scènes où
+  le réglage optimal n'est habituellement pas supérieur à
+  <option>bframes=1</option>, sinon les scènes riches en mouvement vont en souffrir.
+  Avec le choix adaptatif d'image B activé (le comportement par défaut), cela
+  ne pose plus de problème d'utiliser des valeurs plus élevées;
+  l'encodeur réduira l'utilisation d'images B dans les scènes où
   cela endommagerait la compression.
   L'encodeur choisi rarement d'utiliser plus de 3 ou 4 images B;
-  régler cette option à une valeur plus élevée aura peu d'effet.
+  régler cette option à une valeur plus élevée aura peu d'effet.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">b_adapt</emphasis>:
-  Note: activé par défaut.
+  Note: activé par défaut.
 </para>
 <para>
-  Avec cette option activée, l'encodeur utilise une procédure de décision 
-  raisonnablement rapide pour réduire le nombre d'images B utilisées dans
-  les scènes pour lesquelles leur utilisation n'apporterait pas grand-chose.
+  Avec cette option activée, l'encodeur utilise une procédure de décision 
+  raisonnablement rapide pour réduire le nombre d'images B utilisées dans
+  les scènes pour lesquelles leur utilisation n'apporterait pas grand-chose.
   Vous pouvez utiliser <option>b_bias</option> pour affiner la tendance
-  de l'encodeur à insérer des images B.
-  La pénalité de vitesse du chois adaptatif d'images B est actuellement
-  plutôt modeste, mais il en est de même pour le potentiel gain en qualité.
-  En général, cela ne fait pas de mal.
+  de l'encodeur à insérer des images B.
+  La pénalité de vitesse du chois adaptatif d'images B est actuellement
+  plutôt modeste, mais il en est de même pour le potentiel gain en qualité.
+  En général, cela ne fait pas de mal.
   Notez que cela affecte uniquement la vitesse et le choix du type d'image
-  lors de la première passe.
+  lors de la première passe.
   Les options <option>b_adapt</option> et <option>b_bias</option> n'ont pas
   d'effet lors des passages suivants.
 </para></listitem>
@@ -3583,234 +3583,234 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">b_pyramid</emphasis>:
   Vous pouvez aussi activer cette option si vous utilisez 2 images B ou plus;
-  comme l'indique la page man, vous obtiendrez une faible amélioration de la
-  qualité sans surcoût en vitesse.
-  Notez que ces vidéos ne peuvent pas être lues avec les décodeurs basés sur
-  libavcodec antérieurs au 5 mars 2005 (environ).
+  comme l'indique la page man, vous obtiendrez une faible amélioration de la
+  qualité sans surcoût en vitesse.
+  Notez que ces vidéos ne peuvent pas être lues avec les décodeurs basés sur
+  libavcodec antérieurs au 5 mars 2005 (environ).
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">weight_b</emphasis>:
-  En théorie, il n'y a beaucoup de gain à espérer de cette option.
-  Cependant, dans les scènes de fondu, la prédiction
-  pondérée permet d'économiser beaucoup en débit (kbit/s).
-  Dans le MPEG-4 ASP, un fondu-au-noir est habituellement le mieux compressé
-  en tant qu'une coûteuse série d'images I; utiliser la prédiction pondérée pour les
-  images B permet d'en convertir au moins une partie images B bien plus légères.
-  Le coût en durée d'encodage est minimal, étant donné qu'aucun choix
-  supplémentaire n'a besoin d'être fait.
-  Aussi, contrairement à ce que les gens semblent deviner, les besoins en puissance informatique
-  du décodeur ne sont pas beaucoup affectés par la prédiction pondérée, tout
-  le reste étant équivalent.
+  En théorie, il n'y a beaucoup de gain à espérer de cette option.
+  Cependant, dans les scènes de fondu, la prédiction
+  pondérée permet d'économiser beaucoup en débit (kbit/s).
+  Dans le MPEG-4 ASP, un fondu-au-noir est habituellement le mieux compressé
+  en tant qu'une coûteuse série d'images I; utiliser la prédiction pondérée pour les
+  images B permet d'en convertir au moins une partie images B bien plus légères.
+  Le coût en durée d'encodage est minimal, étant donné qu'aucun choix
+  supplémentaire n'a besoin d'être fait.
+  Aussi, contrairement à ce que les gens semblent deviner, les besoins en puissance informatique
+  du décodeur ne sont pas beaucoup affectés par la prédiction pondérée, tout
+  le reste étant équivalent.
 </para>
 <para>
   Malheureusement, l'algorithme adaptatif de choix d'images B actuel
-  a une forte tendance à éviter les images B pendant les fondus.
-  Jusqu'à ce que cela change, cela peut être une bonne idée d'ajouter <option>nob_adapt</option>
-  à votre <option>x264encopts</option> si vous pensez que les fondus auront un impact important
-  dans votre vidéo.
+  a une forte tendance à éviter les images B pendant les fondus.
+  Jusqu'à ce que cela change, cela peut être une bonne idée d'ajouter <option>nob_adapt</option>
+  à votre <option>x264encopts</option> si vous pensez que les fondus auront un impact important
+  dans votre vidéo.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-misc-preferences">
-<title>Options relatives à diverses préférences</title>
+<title>Options relatives à diverses préférences</title>
 <itemizedlist>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">Encodage en deux passes</emphasis>:
-  On a suggéré ci-dessus de toujours utiliser un encodage en deux passages,
-  mais il reste tout de même quelques raisons pour ne pas l'utiliser. Par exemple, si vous
-  faites une capture de la télévision et l'encodez en temps réel, vous
-  êtes obligé d'utiliser un encodage 1 passe.
-  De plus, le 1 passe est évidemment plus rapide que le 2 passes;
-  si vous utilisez exactement les mêmes options lors des 2 passes, l'encodage 2 passes
+  On a suggéré ci-dessus de toujours utiliser un encodage en deux passages,
+  mais il reste tout de même quelques raisons pour ne pas l'utiliser. Par exemple, si vous
+  faites une capture de la télévision et l'encodez en temps réel, vous
+  êtes obligé d'utiliser un encodage 1 passe.
+  De plus, le 1 passe est évidemment plus rapide que le 2 passes;
+  si vous utilisez exactement les mêmes options lors des 2 passes, l'encodage 2 passes
   est presque deux fois plus lent.
 </para>
 <para>
-  Cependant, il y a de très bonnes raisons pour utiliser l'encodage 2 passes.
-  D'une part, le contrôle de débit du mono-passe n'est pas medium et
+  Cependant, il y a de très bonnes raisons pour utiliser l'encodage 2 passes.
+  D'une part, le contrôle de débit du mono-passe n'est pas medium et
   fait donc souvent des choix peu raisonnables parce qu'il n'a pas de vue d'ensemble
-  de la vidéo. Par exemple, supposez que vous ayez une vidéo de deux minutes
-  consistant en deux moitiés distinctes. La première moitié est une scène
-  riche en mouvements qui dure 60 secondes qui, isolée, requière
-  environ 2500kbit/s pour être correct. Suit immédiatement une
-  scène de 60 secondes beaucoup moins exigeante qui peut être très bien à
+  de la vidéo. Par exemple, supposez que vous ayez une vidéo de deux minutes
+  consistant en deux moitiés distinctes. La première moitié est une scène
+  riche en mouvements qui dure 60 secondes qui, isolée, requière
+  environ 2500kbit/s pour être correct. Suit immédiatement une
+  scène de 60 secondes beaucoup moins exigeante qui peut être très bien à
   300kbit/s. Supposez que vous demandiez 1400kbps en supposant
-  que cela soit suffisant pour s'accomoder des deux scènes. Le contrôle de débit
+  que cela soit suffisant pour s'accomoder des deux scènes. Le contrôle de débit
   du mono-passe commettra des "fautes" dans un tel cas.
-  Premièrement, il visera 1400kbit/s pour les deux segments. Le premier segment
-  sera quantifié à l'excès et aura donc des artefacts de blocs de façon irrationnelle
-  et inacceptable. Le second segment sera trop peu quantifié, il aura l'air parfait,
-  mais le coût en débit de cette perfection sera complètement irrationnel.
-  Ce qui est encore plus difficile à éviter est le problème de transition entre les 2 scènes.
-  Les premières secondes de la seconde partie seront grandement surquantifiées, parce que
-  le contrôle de débit s'attend encore aux exigences qu'il a rencontrées dans la première partie.
-  Cette "période d'erreur" pendant laquelle les faibles mouvements sont sur-quantifiés
-  aura l'air parkinsonien, et utilisera en réalité moins
-  que les 300kbit/s qu'il aurait pris pour le rendre correct. Il y a des façons
-  d'atténuer les pièges de l'encodage en simple passe, mais ils peuvent avoir
-  tendance à augmenter les erreurs de prédiction de débit.
-</para>
-<para>
-  Le contrôle du débit en multi-passes peut apporter d'énormes avantages par rapport
-  au mono-passe. En utilisant les statistiques récupérées lors de la première
-  passe d'encodage, l'encodeur peut estimer, avec une précision raisonnable, le "coût"
-  (en bits) de l'encodage de n'importe quelle image, à n'importe quel
+  Premièrement, il visera 1400kbit/s pour les deux segments. Le premier segment
+  sera quantifié à l'excès et aura donc des artefacts de blocs de façon irrationnelle
+  et inacceptable. Le second segment sera trop peu quantifié, il aura l'air parfait,
+  mais le coût en débit de cette perfection sera complètement irrationnel.
+  Ce qui est encore plus difficile à éviter est le problème de transition entre les 2 scènes.
+  Les premières secondes de la seconde partie seront grandement surquantifiées, parce que
+  le contrôle de débit s'attend encore aux exigences qu'il a rencontrées dans la première partie.
+  Cette "période d'erreur" pendant laquelle les faibles mouvements sont sur-quantifiés
+  aura l'air parkinsonien, et utilisera en réalité moins
+  que les 300kbit/s qu'il aurait pris pour le rendre correct. Il y a des façons
+  d'atténuer les pièges de l'encodage en simple passe, mais ils peuvent avoir
+  tendance à augmenter les erreurs de prédiction de débit.
+</para>
+<para>
+  Le contrôle du débit en multi-passes peut apporter d'énormes avantages par rapport
+  au mono-passe. En utilisant les statistiques récupérées lors de la première
+  passe d'encodage, l'encodeur peut estimer, avec une précision raisonnable, le "coût"
+  (en bits) de l'encodage de n'importe quelle image, à n'importe quel
   quantificateur. Cela permet d'avoir une allocation des bits beaucoup plus
-  rationnelle et mieux planifiée entre les scènes coûteuses (beaucoup de
-  mouvements) et celles bon marché (peu de mouvements). Voir
-  <option>qcomp</option> ci-dessous pour quelques suggestions sur la manière
-  d'ajuster cette allocation à votre guise.
-</para>
-<para>
-  De plus, l'encodage en deux passes ne prend pas nécessairement deux fois plus de temps
-  que le simple passe. Vous pouvez jouer avec les options lors de la première passe
-  pour avoir une vitesse plus élevée et une qualité plus faible.
-  Si vous choisissez bien vos options, vous pouvez obtenir une première passe
-  très rapide.
-  La qualité résultante de la seconde passe sera légèrement plus basse parce
-  que la prédiction de la taille sera moins précise, mais la différence de qualité
-  sera normalement trop faible pour être visible. Essayez, par exemple,
-  d'ajouter <option>subq=1:frameref=1</option> à la première passe <option>x264encopts</option>.
+  rationnelle et mieux planifiée entre les scènes coûteuses (beaucoup de
+  mouvements) et celles bon marché (peu de mouvements). Voir
+  <option>qcomp</option> ci-dessous pour quelques suggestions sur la manière
+  d'ajuster cette allocation à votre guise.
+</para>
+<para>
+  De plus, l'encodage en deux passes ne prend pas nécessairement deux fois plus de temps
+  que le simple passe. Vous pouvez jouer avec les options lors de la première passe
+  pour avoir une vitesse plus élevée et une qualité plus faible.
+  Si vous choisissez bien vos options, vous pouvez obtenir une première passe
+  très rapide.
+  La qualité résultante de la seconde passe sera légèrement plus basse parce
+  que la prédiction de la taille sera moins précise, mais la différence de qualité
+  sera normalement trop faible pour être visible. Essayez, par exemple,
+  d'ajouter <option>subq=1:frameref=1</option> à la première passe <option>x264encopts</option>.
   Ensuite, sur la seconde passe, utilisez des options plus lentes pour avoir une
-  meilleure qualité:
+  meilleure qualité:
   <option>subq=6:frameref=15:partitions=all:me=umh</option>
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">Encodage en trois passes</emphasis> ?
-  x264 offre la possibilité de faire un nombre arbitraire de passes consécutives.
-  Si vous spécifiez <option>pass=1</option> lors de la première passe, puis
-  utilisez <option>pass=3</option> pour la passe suivante, cette dernière passe
-  lira les statistiques calculées lors du passage précédent, et écrira ses propres
-  statistiques. Une autre passe suivante aura une très bonne base pour
-  faire des prédictions très précises de tailles des images pour un quantificateur donné.
-  En pratique, les gains sur la qualité d'ensemble sont généralement proches de zéro et
-  il est très possible que la troisième passe donne un PSNR global plus faible que le précédent.
+  x264 offre la possibilité de faire un nombre arbitraire de passes consécutives.
+  Si vous spécifiez <option>pass=1</option> lors de la première passe, puis
+  utilisez <option>pass=3</option> pour la passe suivante, cette dernière passe
+  lira les statistiques calculées lors du passage précédent, et écrira ses propres
+  statistiques. Une autre passe suivante aura une très bonne base pour
+  faire des prédictions très précises de tailles des images pour un quantificateur donné.
+  En pratique, les gains sur la qualité d'ensemble sont généralement proches de zéro et
+  il est très possible que la troisième passe donne un PSNR global plus faible que le précédent.
   Typiquement, le 3 passes aide si vous obtenez une mauvaise
-  prédiction de débit ou un mauvais rendu lors des transitions de scènes
+  prédiction de débit ou un mauvais rendu lors des transitions de scènes
   quand vous utilisez seulement deux passes.
-  Ceci peut se produire sur les clips extrêmement courts. Il y a aussi quelques
-  cas spéciaux dans lesquels trois (ou plus) passes sont utiles pour les
-  utilisateurs avancés, mais par souci de brièveté, ce guide ne traitera pas
-  ces cas spéciaux.
+  Ceci peut se produire sur les clips extrêmement courts. Il y a aussi quelques
+  cas spéciaux dans lesquels trois (ou plus) passes sont utiles pour les
+  utilisateurs avancés, mais par souci de brièveté, ce guide ne traitera pas
+  ces cas spéciaux.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">qcomp</emphasis>:
-  <option>qcomp</option> gère l'allocation des bits entre les images
-  "coûteuses" des scènes riches en mouvement et celles "bon marché" des scènes de faible mouvement.
-  La valeur minimale, <option>qcomp=0</option> s'emplie à réaliser un vrai débit constant.
-  Typiquement, cela rendrait des scènes riches en mouvements vraiment laides,
-  alors que les scènes plus statiques seraient absolument parfaites, mais cela
-  utiliserait aussi beaucoup plus de bits que nécessaire pour les rendre excellentes.
-  La valeur maximale, <option>qcomp=1</option> rend les paramètres de quantifications
+  <option>qcomp</option> gère l'allocation des bits entre les images
+  "coûteuses" des scènes riches en mouvement et celles "bon marché" des scènes de faible mouvement.
+  La valeur minimale, <option>qcomp=0</option> s'emplie à réaliser un vrai débit constant.
+  Typiquement, cela rendrait des scènes riches en mouvements vraiment laides,
+  alors que les scènes plus statiques seraient absolument parfaites, mais cela
+  utiliserait aussi beaucoup plus de bits que nécessaire pour les rendre excellentes.
+  La valeur maximale, <option>qcomp=1</option> rend les paramètres de quantifications
   (QP) presque constants. Un QP constant donne un bon rendu, mais la plupart des
-  gens pensent qu'il est plus raisonnable d'enlever quelques bits des scènes
-  coûteuses (où la perte de qualité n'est pas aussi visible) et de les ré-allouer
-  aux scènes qui sont plus faciles à encoder à une excellente qualité.
-  <option>qcomp</option> vaut 0.6 par défaut, ce qui peut être légèrement
-  trop faible au goût de nombre de personnes (0.7-0.8 sont aussi communément
-  utilisées).
+  gens pensent qu'il est plus raisonnable d'enlever quelques bits des scènes
+  coûteuses (où la perte de qualité n'est pas aussi visible) et de les ré-allouer
+  aux scènes qui sont plus faciles à encoder à une excellente qualité.
+  <option>qcomp</option> vaut 0.6 par défaut, ce qui peut être légèrement
+  trop faible au goût de nombre de personnes (0.7-0.8 sont aussi communément
+  utilisées).
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
   <option>keyint</option> permet de jouer sur le compromis entre la
-  précision de la navigation dans les fichiers et leur efficacité de compression.
-  Par défaut, <option>keyint</option> est égal à 250.
-  Sur des videos à 25 images par secondes, cela garantit que la navigation peut se faire
-  avec une précision de 10 secondes.
+  précision de la navigation dans les fichiers et leur efficacité de compression.
+  Par défaut, <option>keyint</option> est égal à 250.
+  Sur des videos à 25 images par secondes, cela garantit que la navigation peut se faire
+  avec une précision de 10 secondes.
   Si vous pensez qu'il est important et utile de pouvoir faire une recherche
-  avec une granularité de 5 secondes, règlez à <option>keyint=125</option>;
-  cela dégradera légèrement le rapport qualité/débit. Si vous vous souciez seulement
-  de la qualité et non de la capacité à faire une recherche, vous pouvez le
-  mettre à des valeurs beaucoup plus élevées (bien entendu, plus
+  avec une granularité de 5 secondes, règlez à <option>keyint=125</option>;
+  cela dégradera légèrement le rapport qualité/débit. Si vous vous souciez seulement
+  de la qualité et non de la capacité à faire une recherche, vous pouvez le
+  mettre à des valeurs beaucoup plus élevées (bien entendu, plus
   vous augmenterez, moins il aura de gain visuels).
-  Le flux vidéo aura toujours des points de recherche tant qu'il y aura des changements de
-  de scène.
+  Le flux vidéo aura toujours des points de recherche tant qu'il y aura des changements de
+  de scène.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">deblock</emphasis>:
-  Ce sujet risque d'être une source de controverses.
+  Ce sujet risque d'être une source de controverses.
 </para>
 <para>
-  H.264 définit une procédure simple de déblocage sur les blocs I
-  ayant des forces et des seuils pré-réglés en fonction du QP du
+  H.264 définit une procédure simple de déblocage sur les blocs I
+  ayant des forces et des seuils pré-réglés en fonction du QP du
   bloc en question.
-  Par défaut, les blocs à QP élevés sont fortement filtrés et les blocs à faible QP
+  Par défaut, les blocs à QP élevés sont fortement filtrés et les blocs à faible QP
   ne le sont pas du tout.
-  Les forces pré-réglées définies par les standards sont bien choisies et
+  Les forces pré-réglées définies par les standards sont bien choisies et
   il y a de grandes chances pour qu'elles soient optimales du point de vue du PSNR
-  quel que soit la vidéo que vous encodez.
-  Les paramètres de <option>deblock</option>
-  vous permettent de spécifier des décalages par rapport aux seuils de déblocage pré-définis.
+  quel que soit la vidéo que vous encodez.
+  Les paramètres de <option>deblock</option>
+  vous permettent de spécifier des décalages par rapport aux seuils de déblocage pré-définis.
 </para>
 <para>
   Beaucoup de gens semblent penser que baisser grandement la force du filtre de
-  déblocage (par exemple -3) est une bonne idée.
+  déblocage (par exemple -3) est une bonne idée.
   Ce n'est cependant presque jamais le cas et dans la plupart des cas,
-  ceux qui le font ne comprennent pas très bien comment le déblocage
-  fonctionne par défaut.
+  ceux qui le font ne comprennent pas très bien comment le déblocage
+  fonctionne par défaut.
 </para>
 <para>
-  La première et plus importante chose à savoir à propos du filtre de déblocage
-  de H264 est que les seuils par défaut sont presque toujours optimaux du point de vue du PSNR.
-  Dans les rares cas où ils ne le sont pas, le décalage idéal est de plus ou
+  La première et plus importante chose à savoir à propos du filtre de déblocage
+  de H264 est que les seuils par défaut sont presque toujours optimaux du point de vue du PSNR.
+  Dans les rares cas où ils ne le sont pas, le décalage idéal est de plus ou
   moins 1.
-  Décaler les paramètres de déblocage d'une plus grande valeur est presqu'une garantie de
-  dégradation du PSNR.
-  Augmenter la force du filtre diluera les détails; la baisser
+  Décaler les paramètres de déblocage d'une plus grande valeur est presqu'une garantie de
+  dégradation du PSNR.
+  Augmenter la force du filtre diluera les détails; la baisser
   augmentera l'effet de bloc.
 </para>
 <para>
-  C'est une mauvaise idée que de baisser les seuils de déblocage si
-  votre source est principalement de faible complexité spatiale (c-à-d avec peu de
-  détails ou de bruit).
-  Le filtre de H264 réussit très bien à camoufler les artefacts qui se apparaissent.
-  De toutes façons, si la complexité spatiale de la source est élevée, les
-  artefacts sont moins discernables parce qu'ils tendent à ressembler 
-  à du détail ou du bruit.
-  La vision humaine remarque facilement qu'un détail a été enlevé
-  mais ne remarque pas si facilement quand un bruit est mal représenté.
-  Quand il s'agit de qualité subjective, le bruit et les détails sont
-  d'une certaine façon interchangeables.
-  En baissant la force du filtre de déblocage, vous allez très probablement
+  C'est une mauvaise idée que de baisser les seuils de déblocage si
+  votre source est principalement de faible complexité spatiale (c-à-d avec peu de
+  détails ou de bruit).
+  Le filtre de H264 réussit très bien à camoufler les artefacts qui se apparaissent.
+  De toutes façons, si la complexité spatiale de la source est élevée, les
+  artefacts sont moins discernables parce qu'ils tendent à ressembler 
+  à du détail ou du bruit.
+  La vision humaine remarque facilement qu'un détail a été enlevé
+  mais ne remarque pas si facilement quand un bruit est mal représenté.
+  Quand il s'agit de qualité subjective, le bruit et les détails sont
+  d'une certaine façon interchangeables.
+  En baissant la force du filtre de déblocage, vous allez très probablement
   augmenter les erreurs en ajoutant des artefacts mais
-  l'oeil ne les remarquera pas parce qu'il les confondra avec des détails.
+  l'oeil ne les remarquera pas parce qu'il les confondra avec des détails.
 </para>
 
 <para>
   Cependant, ceci ne justifie <emphasis role="bold">toujours</emphasis> pas une diminution de
-  la force du filtre de déblocage.
-  Vous pouvez généralement obtenir une meilleure qualité de bruit lors du
+  la force du filtre de déblocage.
+  Vous pouvez généralement obtenir une meilleure qualité de bruit lors du
   post-traitement.
   Si votre encodage en H.264 est trop flou ou sale, essayez de jouer avec
-  <option>-vf noise</option> quand vous visionner votre film encodé.
-  <option>-vf noise=8a:4a</option> devrait camoufler la plupart des artefacts légers.
+  <option>-vf noise</option> quand vous visionner votre film encodé.
+  <option>-vf noise=8a:4a</option> devrait camoufler la plupart des artefacts légers.
   Cela aura l'air certainement mieux que ce que vous obtiendriez en jouant
-  uniquement avec le filtre de déblocage.
+  uniquement avec le filtre de déblocage.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 </sect3>
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-x264-example-settings">
-<title>Exemples de paramètre d'encodage</title>
+<title>Exemples de paramètre d'encodage</title>
 
 <para>
-  Les paramètres ci-dessous sont des exemples de différentes combinaisons
+  Les paramètres ci-dessous sont des exemples de différentes combinaisons
   d'option de compression qui affectent le compromis entre vitesse et
-  qualité pour un même débit cible.
+  qualité pour un même débit cible.
 </para>
 
 <para>
-  Tous les paramètres d'encodage sont testés sur un échantillon vidéo à
-  720x448 à30000/1001 images par seconde, le débit cible est à 900kbit/s, et la machine
-  est un AMD-64 3400+ à 2400 MHz en mode 64 bits.
-  Chaque paramètre d'encodage exploite la vitesse de compression mesurée (en
-  images par seconde) et la perte de PSNR (en dB) en la comparant au paramètre
-  de "très haute qualité".
+  Tous les paramètres d'encodage sont testés sur un échantillon vidéo à
+  720x448 à30000/1001 images par seconde, le débit cible est à 900kbit/s, et la machine
+  est un AMD-64 3400+ à 2400 MHz en mode 64 bits.
+  Chaque paramètre d'encodage exploite la vitesse de compression mesurée (en
+  images par seconde) et la perte de PSNR (en dB) en la comparant au paramètre
+  de "très haute qualité".
   Veuillez comprendre que selon votre source, le type de votre machine et
-  les derniers développements logiciels, vous pourrez obtenir des résultats
-  très différents.
+  les derniers développements logiciels, vous pourrez obtenir des résultats
+  très différents.
 </para>
 
 <para>
@@ -3821,13 +3821,13 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 </thead>
 <tbody>
 <row>
-  <entry>Très haute qualité</entry>
+  <entry>Très haute qualité</entry>
   <entry><option>subq=6:partitions=all:8x8dct:me=umh:frameref=5:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
   <entry>6</entry>
   <entry>0dB</entry>
 </row>
 <row>
-  <entry>Haute qualité</entry>
+  <entry>Haute qualité</entry>
   <entry><option>subq=5:partitions=all:8x8dct:frameref=2:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
   <entry>13</entry>
   <entry>-0.89dB</entry>
@@ -3850,19 +3850,19 @@ vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
 <title>Encoder avec la famille de codecs <systemitem class="library">Video For Windows</systemitem></title>
 
 <para>
-Video for Windows offre la possibilité d'encoder en utiliser les codecs vidéo binaires.
+Video for Windows offre la possibilité d'encoder en utiliser les codecs vidéo binaires.
 Il est possible d'encoder avec les codecs suivants (si vous en connaissez d'autres, dites-le nous!)
 </para>
 <para>
-Notez que le support est très expériemental que que certains codecs peuvent
+Notez que le support est très expériemental que que certains codecs peuvent
 ne pas fonctionner correctement.
 Certains codecs ne fonctionnent qu'avec certains espaces de couleur ;
 essayez les options <option>-vf format=bgr24</option> et <option>-vf format=yuy2</option>
-si un codec se plante ou donne un résulat étrange.
+si un codec se plante ou donne un résulat étrange.
 </para>
 
 <sect2 id="menc-feat-enc-vfw-video-codecs">
-<title>Les codecs Video for Windows supportés</title>
+<title>Les codecs Video for Windows supportés</title>
 
 <para>
 <informaltable frame="all">
@@ -3886,7 +3886,7 @@ si un codec se plante ou donne un résulat étrange.
   <entry>avimszh.dll</entry>
   <entry>AVImszh (MSZH)</entry>
   <entry>253118fe1eedea04a95ed6e5f4c28878</entry>
-  <entry>nécessite <option>-vf format</option></entry>
+  <entry>nécessite <option>-vf format</option></entry>
 </row>
 <row>
   <entry>avizlib.dll</entry>
@@ -3983,7 +3983,7 @@ si un codec se plante ou donne un résulat étrange.
   <entry>MSU Lossless codec (MSUD)</entry>
   <entry>294bf9288f2f127bb86f00bfcc9ccdda</entry>
   <entry>
-    Décodable par <application>Window Media Player</application>,
+    Décodable par <application>Window Media Player</application>,
     mais pas <application>MPlayer</application> (pour le moment).
   </entry>
 </row>
@@ -3997,9 +3997,9 @@ si un codec se plante ou donne un résulat étrange.
 </tgroup>
 </informaltable>
 
-La première colonne contient le nom du codec qui soit être donné après le
-paramètre <literal>codec</literal>, comme ceci: <option>-xvfwopts codec=divx.dll</option>.
-Le code FourCC utilisé par chaque codec est donné entre parenthèse.
+La première colonne contient le nom du codec qui soit être donné après le
+paramètre <literal>codec</literal>, comme ceci: <option>-xvfwopts codec=divx.dll</option>.
+Le code FourCC utilisé par chaque codec est donné entre parenthèse.
 </para>
 <informalexample>
 <para>
@@ -4011,27 +4011,27 @@ Exemple de compression VP3:
 </sect1>
 
 <sect1 id="menc-feat-vcd-dvd">
-<title>Utiliser MEncoder pour créer des fichiers compatibles VCD/SVCD/DVD.</title>
+<title>Utiliser MEncoder pour créer des fichiers compatibles VCD/SVCD/DVD.</title>
 
 <sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints">
 <title>Contraintes de Format</title>
 <para>
-  <application>MEncoder</application> est capable de créer des fichiers MPEG
-  aux formats VCD, SCVD et DVD en utilisant la bibliothèque
+  <application>MEncoder</application> est capable de créer des fichiers MPEG
+  aux formats VCD, SCVD et DVD en utilisant la bibliothèque
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>.
-  Ces fichiers peuvent ensuite être utilisés avec
+  Ces fichiers peuvent ensuite être utilisés avec
   <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>
   ou
   <ulink url="http://dvdauthor.sourceforge.net/">dvdauthor</ulink>
-  pour créer des disques lisibles par une platine de salon standard.
+  pour créer des disques lisibles par une platine de salon standard.
 </para>
 
 <para>
-  Les formats DVD, SVCD, et VCD sont très contraignants.
-  Seule un faible nombre de résolutions et de formats d'image
-  sont acceptés.
+  Les formats DVD, SVCD, et VCD sont très contraignants.
+  Seule un faible nombre de résolutions et de formats d'image
+  sont acceptés.
   Si votre film ne respecte pas ces conditions, vous devrez
-  redimensionner, recadrer ou ajouter des bords noirs à l'image pour
+  redimensionner, recadrer ou ajouter des bords noirs à l'image pour
   le rendre compatible.
 </para>
 
@@ -4043,12 +4043,12 @@ Exemple de compression VP3:
 <thead>
     <row>
         <entry>Format</entry>
-        <entry>Résolution</entry>
-        <entry>Codec vidéo</entry>
-        <entry>débit vidéo en kbit/s</entry>
-        <entry>Taux d'échantillonnage</entry>
+        <entry>Résolution</entry>
+        <entry>Codec vidéo</entry>
+        <entry>débit vidéo en kbit/s</entry>
+        <entry>Taux d'échantillonnage</entry>
         <entry>Codec audio</entry>
-        <entry>débit audio en kbit/s</entry>
+        <entry>débit audio en kbit/s</entry>
         <entry>images par seconde</entry>
         <entry>format d'image</entry>
     </row>
@@ -4068,8 +4068,8 @@ Exemple de compression VP3:
     <row>
         <entry>NTSC DVD</entry>
         <entry>352x240<footnote id='fn-rare-resolutions'><para>
-	  Ces résolutions sont rarement utilisées pour les DVDs
-	  parce qu'elles sont d'assez basse qualité.</para></footnote></entry>
+	  Ces résolutions sont rarement utilisées pour les DVDs
+	  parce qu'elles sont d'assez basse qualité.</para></footnote></entry>
         <entry>MPEG-1</entry>
         <entry>1856</entry>
         <entry>48000 Hz</entry>
@@ -4149,40 +4149,40 @@ Exemple de compression VP3:
 </informaltable>
 
 <para>
-  Si votre film est au format 2,35:1 (la plupart des films d'action récents), vous
+  Si votre film est au format 2,35:1 (la plupart des films d'action récents), vous
   devrez ajouter des bords noirs ou recadrer le film en 16:9
   pour faire un DVD ou un VCD.
-  Si vous ajoutez des bords noirs, essayez qu'ils soient d'une épaisseur multiple 
-  de 16 de façon à minimiser l'impact sur la performance d'encodage.
-  Le DVD a heureusement un débit suffisamment élevé pour que vous n'ayez pas trop
-  à vous inquiéter pour l'efficacité de l'encodage, par contre, le SVCD et le VCD
-  sont très limités en débit et demandent des efforts pour obtenir
-  une qualité acceptable.
+  Si vous ajoutez des bords noirs, essayez qu'ils soient d'une épaisseur multiple 
+  de 16 de façon à minimiser l'impact sur la performance d'encodage.
+  Le DVD a heureusement un débit suffisamment élevé pour que vous n'ayez pas trop
+  à vous inquiéter pour l'efficacité de l'encodage, par contre, le SVCD et le VCD
+  sont très limités en débit et demandent des efforts pour obtenir
+  une qualité acceptable.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-gop">
 <title>Contraintes de Taille GOP</title>
 <para>
-  Les DVD, VCD, et SVCD vous contraignent aussi à des tailles relativement basses
+  Les DVD, VCD, et SVCD vous contraignent aussi à des tailles relativement basses
   de GOP (Group of Pictures ou "Groupe d'Images").
-  Pour des vidéo à 30 images par secondes, la plus large taille de GOP permise est 18.
+  Pour des vidéo à 30 images par secondes, la plus large taille de GOP permise est 18.
   Pour 25 ou 24 images par secondes, le maximum est 15.
-  La taille du GOP est réglée en utilisant l'option <option>keyint</option>.
+  La taille du GOP est réglée en utilisant l'option <option>keyint</option>.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-bitrate">
-<title>Contraintes de débit</title>
+<title>Contraintes de débit</title>
 <para>
-  Le format VCD requière que le débit de votre vidéo soit constant (CBR) à 1152 kbit/s.
-  A cette forte contrainte, il faut ajouter la très petite taille de la mémoire
+  Le format VCD requière que le débit de votre vidéo soit constant (CBR) à 1152 kbit/s.
+  A cette forte contrainte, il faut ajouter la très petite taille de la mémoire
   tampon VBV: 327 kbits.
-  Le SVCD autorise des débits vidéo variables jusqu'à 2500 kbit/s et une taille
-  de mémoire tampon VBV légèrement moins restrictive de 917 kbits.
-  Les débits vidéo DVD peuvent aller jusqu'à 9800 kbit/s
-  (bien que les débits typiques soient d'à peu près la moitié) et la taille
-  de la mémoire tampon VBV est de 1835 kbits.
+  Le SVCD autorise des débits vidéo variables jusqu'à 2500 kbit/s et une taille
+  de mémoire tampon VBV légèrement moins restrictive de 917 kbits.
+  Les débits vidéo DVD peuvent aller jusqu'à 9800 kbit/s
+  (bien que les débits typiques soient d'à peu près la moitié) et la taille
+  de la mémoire tampon VBV est de 1835 kbits.
 </para>
 </sect3>
 </sect2>
@@ -4190,19 +4190,19 @@ Exemple de compression VP3:
 <sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-output">
 <title>Options de sortie</title>
 <para>
-  <application>MEncoder</application> a des options de contrôle du format
+  <application>MEncoder</application> a des options de contrôle du format
   de sortie.
-  En utilisant ces options nous pouvons lui dire de créer le type
+  En utilisant ces options nous pouvons lui dire de créer le type
   de fichier correct.
 </para>
 
 <para>
-  Les options pour le VCD et le SVCD sont appelées xvcd et xsvcd, parce que ce
-  sont des formats étendus.
+  Les options pour le VCD et le SVCD sont appelées xvcd et xsvcd, parce que ce
+  sont des formats étendus.
   Elles ne sont pas strictement conformes, principalement parce que la sortie
-  ne contient pas de décalages de scan.
-  Si vous avez besoin de générer une image SVCD, vous devriez passer le fichier
-  de sortie à <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>.
+  ne contient pas de décalages de scan.
+  Si vous avez besoin de générer une image SVCD, vous devriez passer le fichier
+  de sortie à <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>.
 </para>
 
 <para>
@@ -4231,49 +4231,49 @@ Exemple de compression VP3:
   <screen>
   -of mpeg -mpegopts format=dvd:telecine -ofps 24000/1001
   </screen>
-  Ceci permet au contenu progressif à 24000/1001 images par secondes d'être encodé à
+  Ceci permet au contenu progressif à 24000/1001 images par secondes d'être encodé à
   30000/1001 images par secondes tout en restant avec le format DVD.
 </para>
 
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-aspect">
 <title>Format d'image</title>
 <para>
-  L'argument <option>aspect</option> de <option>-lavcopts</option> est utilisé
+  L'argument <option>aspect</option> de <option>-lavcopts</option> est utilisé
   pour encoder le format d'image du fichier.
-  Durant la lecture le format d'image est utilisé pour redonner à la vidéo
+  Durant la lecture le format d'image est utilisé pour redonner à la vidéo
   la taille correcte.
 </para>
 
 <para>
-  16:9 ou "Écran Large"
+  16:9 ou "Écran Large"
   <screen>
   -lavcopts aspect=16/9
   </screen>
 </para>
 
 <para>
-  4:3 ou "Plein Écran"
+  4:3 ou "Plein Écran"
   <screen>
   -lavcopts aspect=4/3
   </screen>
 </para>
 
 <para>
-  2,35:1 ou NTSC "Cinémascope"
+  2,35:1 ou NTSC "Cinémascope"
   <screen>
   -vf scale=720:368,expand=720:480 -lavcopts aspect=16/9
   </screen>
   Pour calculer la taille de dimensionnement correcte, utilisez la largeur
-  étendue NTSC de 854/2,35 = 368
+  étendue NTSC de 854/2,35 = 368
 </para>
 
 <para>
-  2,35:1 ou PAL "Cinémascope"
+  2,35:1 ou PAL "Cinémascope"
   <screen>
   -vf scale="720:432,expand=720:576 -lavcopts aspect=16/9
   </screen>
   Pour calculer la taille de dimensionnement correcte, utilisez la largeur
-  étendue PAL de 1024/2,35 = 432
+  étendue PAL de 1024/2,35 = 432
 </para>
 </sect3>
 
@@ -4282,25 +4282,25 @@ Exemple de compression VP3:
 <para>
   Afin de maintenir la synchronization audio/video lors de l'encodage,
   <application>MEncoder</application> doit dupliquer ou effacer des images.
-  Cela marche plutôt bien lor du multiplexage dans un fichier AVI
-  mais il est pratiquement garanti d'échouer à maintenir la synchronisation A/V
+  Cela marche plutôt bien lor du multiplexage dans un fichier AVI
+  mais il est pratiquement garanti d'échouer à maintenir la synchronisation A/V
   avec d'autres conteneurs tel que le MPEG.
-  C'est pourquoi il est nécessaire d'ajouter le filtre vidéo <option>harddup</option>
-  à la fin de la chaîne de filtre pour éviter ce type de problème.
-  Vous pouvez trouver plus de détails techniques sur <option>harddup</option>
+  C'est pourquoi il est nécessaire d'ajouter le filtre vidéo <option>harddup</option>
+  à la fin de la chaîne de filtre pour éviter ce type de problème.
+  Vous pouvez trouver plus de détails techniques sur <option>harddup</option>
   dans la section
-  <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-filter-issues">Améliorer la fiabilité du multiplexage et de la synchronisation Audio/Video</link>
+  <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-filter-issues">Améliorer la fiabilité du multiplexage et de la synchronisation Audio/Video</link>
   ou dans le manuel.
 </para>
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-srate">
-<title>Conversion du Taux d'échantillonnage</title>
+<title>Conversion du Taux d'échantillonnage</title>
 <para>
-  Si le taux d'échantillonnage de l'audio du fichier original n'est pas le même
-  que celui demandé par le format cible, la conversion du taux d'échantillonnage
-  est nécessaire.
-  Ceci est réalisé en utilisant ensemble l'option <option>-srate</option> et le
+  Si le taux d'échantillonnage de l'audio du fichier original n'est pas le même
+  que celui demandé par le format cible, la conversion du taux d'échantillonnage
+  est nécessaire.
+  Ceci est réalisé en utilisant ensemble l'option <option>-srate</option> et le
   filtre audio <option>-af lavcresample</option>.
   </para>
   <para>
@@ -4324,8 +4324,8 @@ Exemple de compression VP3:
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-intro">
 <title>Introduction</title>
 <para>
-  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> peut être utilisé pour créer
-  des vidéos compatibles avec les standards VCD/SVCD/DVD en utilisant les options appropriées.
+  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> peut être utilisé pour créer
+  des vidéos compatibles avec les standards VCD/SVCD/DVD en utilisant les options appropriées.
 </para>
 </sect3>
 
@@ -4341,17 +4341,17 @@ Exemple de compression VP3:
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">acodec</emphasis>:
   <option>mp2</option> pour le VCD, le SVCD, ou le DVD PAL;
-  <option>ac3</option> est plus communément utilisé pour le DVD.
-  L'audio PCM peut aussi être utilisé pour le DVD, mais c'est principalement
+  <option>ac3</option> est plus communément utilisé pour le DVD.
+  L'audio PCM peut aussi être utilisé pour le DVD, mais c'est principalement
   une grande perte d'espace.
   Notez que l'audio MP3 n'est compatible avec aucun de ces formats, cependant
-  les lecteurs n'ont souvent aucun problème pour les jouer.
+  les lecteurs n'ont souvent aucun problème pour les jouer.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">abitrate</emphasis>:
-  (débit audio) 224 pour le VCD; jusqu'à 384 pour le SVCD; jusqu'à 1536 pour le DVD, mais
-  utilise communément une gamme de valeurs de 192 kbit/s pour le stéréo à
+  (débit audio) 224 pour le VCD; jusqu'à 384 pour le SVCD; jusqu'à 1536 pour le DVD, mais
+  utilise communément une gamme de valeurs de 192 kbit/s pour le stéréo à
   384 kbit/s pour le son canaux 5.1.
 </para></listitem>
 
@@ -4359,18 +4359,18 @@ Exemple de compression VP3:
   <emphasis role="bold">vcodec</emphasis>:
   <option>mpeg1video</option> pour le VCD;
   <option>mpeg2video</option> pour le SVCD;
-  <option>mpeg2video</option> est habituellement utilisé pour le DVD mais on peut
-  aussi utiliser <option>mpeg1video</option> pour des résolutions CIF.
+  <option>mpeg2video</option> est habituellement utilisé pour le DVD mais on peut
+  aussi utiliser <option>mpeg1video</option> pour des résolutions CIF.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
-  Utilisé pour régler la taille du GOP.
-  18 pour les vidéo à 30 images par secondes, ou 15 pour les vidéos à 25/24 images par secondes.
-  Les producteurs commerciaux semblent préférer des intervalles entre images clés de 12.
+  Utilisé pour régler la taille du GOP.
+  18 pour les vidéo à 30 images par secondes, ou 15 pour les vidéos à 25/24 images par secondes.
+  Les producteurs commerciaux semblent préférer des intervalles entre images clés de 12.
   Il est possible d'augmenter cette valeur et de rester compatible avec la
   plupart des lecteurs.
-  Un <option>keyint</option> de 25 ne devrait jamais causer de problèmes.
+  Un <option>keyint</option> de 25 ne devrait jamais causer de problèmes.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
@@ -4380,29 +4380,29 @@ Exemple de compression VP3:
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">vrc_minrate</emphasis>:
-  1152, pour le VCD. Peut être laissé de côté pour le SVCD et le DVD.
+  1152, pour le VCD. Peut être laissé de côté pour le SVCD et le DVD.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">vrc_maxrate</emphasis>:
   1152 pour le VCD; 2500 pour le SVCD; 9800 pour le DVD.
   Pour le SVCD et le DVD, vous pourriez vouloir utiliser des valeurs plus
-  basses selon vos préférences et contraintes personnelles.
+  basses selon vos préférences et contraintes personnelles.
 </para></listitem>
 
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">vbitrate</emphasis>:
-  (débit vidéo) 1152 pour le VCD;
-  jusqu'à 2500 pour le SVCD;
-  jusqu'à 9800 pour le DVD.
-  Pour les deux derniers formats, les valeurs de vbitrate devrait être réglées
-  selon vos goûts.
+  (débit vidéo) 1152 pour le VCD;
+  jusqu'à 2500 pour le SVCD;
+  jusqu'à 9800 pour le DVD.
+  Pour les deux derniers formats, les valeurs de vbitrate devrait être réglées
+  selon vos goûts.
   Par exemple, si vous voulez vraiment faire tenir 20 heures ou plus sur un DVD,
   vous pouvez utiliser vbitrate=400.
-  La qualité de la vidéo résultante sera probablement assez mauvaise.
-  Si vous essayez d'avoir la qualité maximum possible sur un DVD, utilisez
+  La qualité de la vidéo résultante sera probablement assez mauvaise.
+  Si vous essayez d'avoir la qualité maximum possible sur un DVD, utilisez
   vbitrate=9800, mais sachez que cela pourrait vous forcer
-  à ne stocker que moins d'une heure de vidéo sur un DVD simple couche.
+  à ne stocker que moins d'une heure de vidéo sur un DVD simple couche.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 </sect3>
@@ -4410,8 +4410,8 @@ Exemple de compression VP3:
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-examples">
 <title>Exemples</title>
 <para>
-  Ceci est un paramétrage typique minimal de <option>-lavcopts</option> pour
-  encoder une vidéo:
+  Ceci est un paramétrage typique minimal de <option>-lavcopts</option> pour
+  encoder une vidéo:
 </para>
 <para>
   VCD:
@@ -4440,19 +4440,19 @@ Exemple de compression VP3:
 </sect3>
 
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-advanced">
-<title>Options Avancées</title>
+<title>Options Avancées</title>
 <para>
-  Pour une qualité d'encodage plus élevée, vous pouvez aussi souhaiter ajouter
-  des options d'amélioration de qualité à lavcopts, comme <option>trell</option>,
+  Pour une qualité d'encodage plus élevée, vous pouvez aussi souhaiter ajouter
+  des options d'amélioration de qualité à lavcopts, comme <option>trell</option>,
   <option>mbd=2</option> et autres.
   Notez que, bien que <option>qpel</option> et <option>v4mv</option> soient souvent
   utile avec le MPEG-4, elles ne sont pas utilisables avec MPEG-1 ou MPEG-2.
-  Aussi, si vous essayez de créer un encodage DVD de très haute qualité,
-  il peut être utile d'ajouter <option>dc=10</option> à lavcopts.
-  Le faire peut aider à réduire l'apparition de blocs dans les zones de faible
+  Aussi, si vous essayez de créer un encodage DVD de très haute qualité,
+  il peut être utile d'ajouter <option>dc=10</option> à lavcopts.
+  Le faire peut aider à réduire l'apparition de blocs dans les zones de faible
   variations de couleurs.
-  Pour résumer, la ligne suivante est un exemple de paramétrage de lavcopts
-  pour un DVD de haute qualité:
+  Pour résumer, la ligne suivante est un exemple de paramétrage de lavcopts
+  pour un DVD de haute qualité:
 </para>
 
 <para>
@@ -4473,17 +4473,17 @@ Exemple de compression VP3:
   encodeurs MP2 <systemitem class="library">toolame</systemitem>,
   <systemitem class="library">twolame</systemitem>,
   ou <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>.
-  Le MP2 libavcodec est loin d'être aussi bon que les deux autres bibliothèques,
-  cependant il devrait toujours être disponible en utilisation.
-  Le VCD ne supporte que l'audio avec un débit constant (CBR) alors que le SVCD
-  supporte aussi le débit variable (VBR).
+  Le MP2 libavcodec est loin d'être aussi bon que les deux autres bibliothèques,
+  cependant il devrait toujours être disponible en utilisation.
+  Le VCD ne supporte que l'audio avec un débit constant (CBR) alors que le SVCD
+  supporte aussi le débit variable (VBR).
   Soyez prudents lors de l'utilisation du VBR car certains mauvais lecteurs
   pourraient ne pas trop bien le supporter.
 </para>
 
 <para>
   Pour l'audio DVD, le codec AC3 de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
-  est utilisé.
+  est utilisé.
 </para>
 
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-toolame">
@@ -4533,7 +4533,7 @@ Exemple de compression VP3:
 <sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-all">
 <title>Combiner le tout</title>
 <para>
-  Cette section présente certaines commandes complètes pour créer des vidéos
+  Cette section présente certaines commandes complètes pour créer des vidéos
   compatibles VCD/SVCD/DVD.
 </para>
 
@@ -4566,7 +4566,7 @@ Exemple de compression VP3:
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-ac3-copy">
 <title>AVI PAL Contenant Audio AC3 vers DVD</title>
 <para>
-  Si la source a déjà l'audio en AC3, utilisez <option>-oac copy</option> au lieu de la réencoder.
+  Si la source a déjà l'audio en AC3, utilisez <option>-oac copy</option> au lieu de la réencoder.
   <screen>
   mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd -vf scale=720:576,\
   harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:\
@@ -4579,7 +4579,7 @@ Exemple de compression VP3:
 <sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-ac3-copy">
 <title>AVI NTSC Contenant Audio AC3 vers DVD</title>
 <para>
-  Si la source a déjà l'audio en AC3, et est en NTSC @ 24000/1001 fps:
+  Si la source a déjà l'audio en AC3, et est en NTSC @ 24000/1001 fps:
   <screen>
   mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd:telecine \
   -vf scale=720:480,harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:\